古今名人書法作品精選

  歷經千年的書法發展,如今的書法到底發展成什麼樣的呢?與古代書法的對比之下,到底是不足還是進步呢?下面是小編為你整理的,希望對你有用!

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  古今書法高手,無一不重視“折筆”

  在創作書法的時候,對用筆的起頭、收尾很重視,相比較對轉折就沒那麼精心了,而轉折對於書法最為事關重大!不管方折還是圓轉,上翻還是下折,左了還是右了,總之說白了就是拐了彎,姑且把他們稱為折筆比較統一些***以下統稱折筆***。衡量書法藝術家到底幾斤幾兩,只看他的折筆咋樣即可盡知底細。

  王羲之折筆

  聖手摺筆的上挑、翻筆而下***上***,沒有鬆懈、胡亂扭過的。

  行草書書寫速度較快,因此快速還要保證折處不出問題,用筆清晰肯定,這就非常之難!!

  力道不減,要有轉、換、翻折的動作來保證折筆的線形的婉轉、厚實不鬆懈,形成蓄勢再發力而下的“根據地”,又要不能因做動作而顯得犄角突出,難不難啊?難!

  折筆,我們練的時候,是不是這樣小心翼翼地模仿過,琢磨過呢?

  何謂氣定神閑,寫折筆道理一樣,必不可慌張草率,而要做到穩妥、安然,動作做到,小心收拾,不漏聲色不著痕跡你就做妥當了,那自然就是高。

  賽跑在環形跑道上轉彎時,會感覺你的速度自然就有所降低,因為此時有一股很強勁的切線引力把人沿圓環的切線往外拉。汽車在拐彎時也必然不可能繼續保持150邁以上的速度。如果開車以150的速度拐彎,就不是氣定神閑,而是魂飛魄散!!

  大家看這些圖中凡是畫紅圈圈處,就是折筆處,看古人的彎拐的咋樣?

  很明顯,折筆處古人很用心地修煉過,不知多少萬遍地強化過,比如蘇軾,比如

  ……,總之他們比咱們重視的多、講究得多、有修養的多。

  蘇軾折筆

  東坡的折筆最好下功夫練練,因為他寫的厚實,也就是瓷實!就像傢俱的銜接套鉚,做工端地精細,而又結實耐用!瓷實的隨便能寫,那再輕鬆些自如地寫,必定不致發軟發虛,胡亂糊弄一下就過去。

  折筆都在換向,這其實就是筆鋒換向的問題和變化吧。不只是換向這麼簡單,關鍵是開車拐彎最凶險,你不小心就得甩翻!用筆還不一樣?折筆肯定是要拐彎換向,但關鍵是你能不能駕馭得了這個彎子!

  米芾折筆

  米芾外號米顛,但寫字拐彎絕對不是癲狂無道,他的折筆的結實程度和精細程度宋以後絕對無人可敵,大家可以好好品一品圖中的紅圈

  。

  書法的基礎訓練就這樣:一些看似不是問題的問題,比如一個出鋒,一個折畫,也許幾萬遍幾十萬遍的練習也還並沒有達到完善!書法既然的確是自由揮灑的,我們為什麼不直接去揮灑還要臨帖,還要終身去臨帖呢?

  何紹基折筆

  臨摹時必定要有“慢慢地寫”這個層面才合理,最大限度地把帖上的用筆細節還原到你的紙上,這樣,臨摹才有了價值。折筆更需這樣來錘煉。因為,折筆,太暢快容易滑出,太過著力又容易枉生犄角影響關聯。寫行草又是帶速度的,沒速度玩不了這個,而有速度就必會考驗你

  ——轉彎的能力。

  黃庭堅折筆

  古人都說了,草書最難,為什麼呢?因為草書就如開快車,速度飛快還要你做到駕輕就熟,不出亂子。亂子是什麼呢?折筆啊,對不對?草書是完全依賴來保持字內筆畫的銜接以及上下字的銜接,可以肯定地說,折筆是草書的物質基礎!

  懷素折筆

  談基礎,最容易被自視甚高的人所鄙夷,好多人認為自己基礎已經沒有問題,比如這裡談折筆,比如紅圈內的這些美輪美奐……

  宋徽宗折筆

  孫過庭書譜說,因為要持續、暢快,草書的折筆是以圓折為主導的,兼以方折,方折容易折上勁,圓折就沒那麼容易了,圓折容易使人瀟灑忘情地依賴著力不深的——簡單的劃、拉、甩這三板斧來對付,從而寫的浮,滑,薄,脆。