中國古代書法字型

  書法藝術元素是漢字的最好表現手段之一,具有實用性和藝術性並重的特點。下面小編帶給大家的是,希望你們喜歡。

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  書法章法要訣:

  1、意前筆後

  章法的謀篇布白是創作書幅的總體設計,必須首先立意,然後起筆書寫,而書寫又具有落筆定形,“不得重改”的特點,所以只能筆居意後作書,這就形成了意前筆後的筆法原則。因而,書法聖賢都強調意在筆前,然後作書。蔡M,論書說:“夫欲書、先散懷抱,任意悠情,然後書之。”衛夫人告誡說:“意後筆前者敗,意前筆後者勝”王羲之指出:“夫欲書,先幹研墨,凝神靜思,預想字形大小、候仰、平直、振動,筋脈相連,意在筆前,然後作字。”書譜》也說:“心不厭精,手不忘熟意前筆後,瀟灑流落,翰逸神飛。”由此可見進行書法寫作只能手隨意運,筆隨手轉,手雙暢,翰不虛動,下筆有由”。至於臨時發揮得好,寫出了自己滿意的書幅,就認為作書是“筆前意後”,這顯然是一種誤會。因為寫得自己滿意,不見得就符合書法藝術的法度,即使符合書法的某種方法,那也只能是在學習中的一點進步罷了。

  2、選用字型

  書法以漢字為載體***亦稱媒體***,而漢字具有真、行、草、隸、篆等字型及書體。作書謀篇時,需要選擇最為適用的一種字型書寫成篇,以字型的形體美表現書法藝術的形質美。選用字型的方法大致是:首先,按照所書的文字大意***文字內容***,選擇最切合的字型,使得字型與文義協調統一,以文字的形、意美***主要是字形***,充分體現書法的形質美。如對古雅的文義配以古老的字型,對瀟灑的文義配以灑落的字型等。其次,根據書幅的格式—中堂、條幅、匾額等不同需要,選擇貼切的字型。再次,針對時代、社會、“二為”方向以及具體環境等情況,選配人民較為樂見的字型。同時,還要考慮到簡化字型的應用。周恩來在《當前文字改革的任務》的報告中說:“書法是一種藝術,當然可以不受漢字簡化的限制,因此漢字簡化不會對我國書法藝術有什麼不利影響,同時我們也歡迎書法家按照簡化字書寫,以提高簡化字的藝術水平。”總之,作書布白要全面考慮,這樣就容易符合謀篇“隨遇而設”的情況,起到章法新巧的效果。可見忽視書法藝術的獨立性,把文字內容當成書法內容的觀點,或者認為書法是塑造字形,與字意毫無關係的議論,顯然都是不正確、不可信的。

  3、縱橫成幅

  章法構成書幅的形式,有縱橫兩大類。縱幅通稱豎幅,有兩種形式:一是縱有行,橫有列,所謂“縱橫成行”。幅式的寫法,字型的展促變化不大,排列整齊,清朗美觀,宜用篆、隸、楷等字型書寫。二是縱有行,橫無列,即成行不成列的寫法,每行字數不等,字型大小不一,字距疏密不同,俯仰奇正各隨其宜,變化不居而又協調統一,渾然成章。這種分佈形式,以行、草字型書寫為宜。至於橫幅的寫法,也有兩種形式:一是排列成橫行的寫法,又稱“橫批”,主要的是匾、牌、碑額、門額等寫法,傳統寫法是自右向左寫,而今也出現了自左向右寫的樣式。二是以短豎行綴成橫幅的寫法,也就是手卷、長卷及一些題跋等書寫形式,現今已有很大的發展,也把詩、詞寫成這樣的橫幅,裱成軸子,並有代替豎幅“中堂”的趨勢。不過,縱橫成幅的書幅形式和方法雖然不同,但是對於篇幅完整、行氣貫通和氣勢恢弘的要求是相同的。至於今人把無行無列的雜亂字幅,說成是書幅的第三類幅式,並與草書的越行寫法混為一談,稱讚其具有“自然美”的議論,顯然是不正確的。書法是“書而有法”的高階藝術,書法的藝術美並不等於自然美。《書譜》摒棄雜書俗字,保持書藝純潔性的巨集論,足以發人深思。

  4、首字領篇

  書法作品的第一個字,具有統領全篇字的作用,猶如列隊的排頭兵,奏樂的定音鼓,飛行的領頭雁,重要而顯明。《書譜》指出“一字乃終篇之準”,說明這樣的一個字,是全篇的標準、準繩。張敬玄論書說:“法成之後,字型各有管束,一字管兩字,兩字管三字,如此管一行;一行管兩行,兩行管三行,如此管一紙。”因此,進行書法藝術創作的謀篇,首先要按照所用字型的筆法和結字法,把第一個字的體勢意態,寫得有法有化,規範而靈活,成為全篇的標準書體。然後依據這一個字的字型類別和書體風格,把全篇的字寫得大小適宜,疏密勻稱,參差有致,爭讓得體,濃淡協調,虛實互成,首尾相顧,渾然一體。從而把筆法的奇妙和結字的新巧,融合於字裡行間,充分表現出書法藝術的形質美。