古箏的木板怎麼保養

　　古箏面板的製作過程、古箏面板的拼接工藝淵源及特點、古箏面板的保養、古箏面板有小的開裂怎麼辦?古箏的木板要怎麼保養?下面小編整理了古箏的木板的保養方法，供你閱讀參考。

　　古箏的木板的保養方法：瞭解面板開裂的原因

　　由於古箏面板的規格較長，又要求整株***個別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，挑選餘地相比琵琶、揚琴的面板更小，所以出現“結”的情況是不可避免的。面板上有結是非常正常的，有疤結並不就代表著面板不好。越是高檔的面板，也越容易有結。 事實上，在古箏製造中，高檔古箏面板上出現“結”是非常正常的，有五、六個之多也不足為怪。

　　疤結有死疤結和活疤結之分：

　　***1***活結是桐木在生長過程中，沙子被風颳起，打在了樹幹上留下的痕跡;時間長了以後就會鈣化，與周邊的生長組織緊密連線在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特徵之一，其他地區的桐木就很少有這樣的傷痕，當然木材也沒有河南蘭考桐木木質疏鬆，利於音質的傳導。

　　***2***死結是指與桐木生長過程出現小的叉枝修理後生成的痕跡;樹苗小的時候修理對以後的影響不大，大了以後再修理通常都會有“死結”出現，此結與周邊的生長組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬於劣質木材，不可用於古箏面板，底板也不可以。

　　也就是說，活疤結只是一種類似疤結的紋路，大小不超過5mm見方，與周邊木質組織是完全緊密連線在一起，與音色並無影響，而死疤結才會對音色音質產生影響，注意那些很明顯的結，面積較大，而且與周邊的生長組織完全脫離，那是死結，這樣的木材是垃圾面板，只有燒火的用處，不可以用來做面板，底板也一樣不可以。

　　如果桐木上的死節疤的邊際和周圍組織脫離，或部分脫離，那麼一般情況只考慮做底版，如果這塊面板質地非常優良，且修補技術無痕跡可見，那麼用於面板也無可非議。

　　有人說，古箏面板上有節疤就一定不是好琴。其實不然，越是質量高的泡桐音板、越是鬆透的材質，越容易產生“節疤”，條狀的外形酷似“節疤”的物質，實際上是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織和常規的節疤有本質的區別，這種疤痕不影響音板的傳導和振動效能。所以，有結疤的琴不是好琴是錯誤的謬論。

　　古箏的木板的保養方法：古箏面板的幾種問題

　　古箏面板為什麼要烘烤成深褐色?而不是黑色

　　20世紀80年代以前，面板一般不進行烘烤。當時產量不多，面板庫存相對較多，且長期處於通風狀態，一般“晾”存時間在3年左右，故面板在風化中，自然鬆透，傳聲速度快，反應靈敏。

　　近年來古箏的產量以萬計地激增，致使生產“捉襟見肘”，迫切要求技術、工藝的變革與之相適應。正規廠家的古箏採用了面板浸泡工藝：將面板浸入水中，經過一段時間後，將木質中的樹膠浸出，再人工乾燥，使面板的鬆透同樣達到自然風乾的功效。

　　當古箏共鳴體成形後，再用特製的大型煤球爐，以文火對面板進行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質地鬆緊不一，質地硬處要多烘，全靠手眼配合。約在30分鐘內將面板烘透、烘勻，並呈深褐色。此顏色標準是相對的，這種深層的炭化，不僅使音板進一步鬆透，更使音板剛度***彈性***加強;不僅使外觀有古樸之風，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓共鳴體的應力達到新的平衡狀態。

　　面板的表面處理是否越光越好

　　否，樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板得箏腳會隨著琴絃的振幅方向移動，如果沒有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產生琴碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現象。正規廠家在面板後期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序，即將表面鬆硬不同得紋理、“筋絡”，“刷”成粗疏的長條凹凸狀。

　　20世紀80年代以前的古箏面板，表面均不進行“刷筋”處理，而且還塗油漆以防吸溼。隨著古箏技法和作品力度等需求得不斷髮展，80年代後開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝***與現在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達到日本箏的“凹凸”狀態***，為了防吸溼，在其表面塗上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過厚的塗層會影響古箏的音色，也易使琴碼易位。

　　面板被異物碰傷凹陷怎麼辦

　　用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分後，凹陷的部位就會反彈上來，如恢復不到原來的位置，可用動物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光後用蟲膠片液修色。

　　如果不太看重外表的小缺陷，一般無需修補，對音色無礙。切忌用化學膠水拌木粉貼平凹坑!