二胡連頓弓怎麼拉

　　二胡的演奏需要很多的技巧搭配才能夠很好的演奏下去，那麼二胡連頓弓的演奏技巧是什麼呢？下面小編整理了二胡連頓弓的演奏技巧，供你閱讀參考。

　　二胡連頓弓的演奏技巧：二胡連弓演奏技巧

　　1、要掌握好弓段的合理分配，演奏幾個音的連弓，就要將有效弓段平均分成幾份來使用，只許略有“盈餘”，不許梢有“超支”，以避免弓子不夠用。如果是時值不同音符的連弓，就要以最小的時值為單位來分配。

　　2、一弓內音符多、用弓較長的連弓在運弓上與長弓一樣，也受著弓子槓桿作用的制約，因此，在演奏這種連弓時，也要考慮到這個因素。如在弓根部位起弓，弓子的壓力和速度就要稍減，前半弓分配給每個音的有效弓段就要儘量地節省，以留有更多的弓子來滿足拉到弓尖部位時加速、加壓的需要。如在弓尖部位起弓，則壓力和速度就要適當增加，以求得音質的平衡。一弓內音符少、用弓較短的連弓，運弓上與分弓有相似之處，但在換弓時應遵循第四條原則。連弓的音質與音量變化和長弓、分弓一樣，也是“壓速比例”不同調配的結果。

　　3、運弓要柔軟與均勻，右手動作應具有一定的獨立性，不能受左手換指動作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子，但如果是樂曲的需要，增另當別論。

　　4、一般來說，連弓奏法在換弓時，要儘量地減少痕跡，使歌唱性的樂句尤如以一弓奏出，這樣才能發揮出連弓應有的效果。連弓顧名思義是一種連貫的弓法，但音樂是變化無窮的，有時候會遇到要求連弓奏出顆粒性的情況。那麼，如何奏出連弓的顆粒性呢?這種極富動感的連弓大體上有兩種奏法：一種是運弓相當連貫，利用左手手指有彈性的擊弦來奏出顆粒性。

　　另一種是用連續的波弓奏法來使音符帶有顆粒性。當然，這種顆粒性並不十分顯著，而更多地帶有保持音的成分。 在實際的演奏中，連弓大多不是等長的，而且常常是與分弓等其它弓法混合使用的，這就要求演奏者在不同的弓區、不同長度的弓段中獲得均衡的音質。要做到這一點，仍需要用調整貼弦度的方法來解決，其方法與演奏分弓時相同。

　　二胡連頓弓的演奏技巧：二胡頓弓演奏注意事項

　　1、手腕要放正，不可偏於內屈或偏於外伸。

　　2、右臂要保持自然鬆弛，不可緊張僵硬。

　　3、弓子只可左右運動，不能有類似擊打的上下動作，以避免打琴筒發出雜音。

　　頓弓包括“分頓弓”和“連頓弓”兩種。分頓弓，就是一弓演奏一個頓音，一般都用中弓部位來演奏;連頓弓，就是一弓演奏兩個或兩個以上的頓音，多則可奏二三十個頓音。 中速的連頓弓在演奏方法上與分頓弓大同小異，所不同的只是在完成一個頓音動作後，連頓弓要以相同的弓向來演奏第二個、第三個、乃至更多的頓音。快速的連頓弓也稱“飛弓”，在演奏方法上與中速的連頓弓有所不同，它是依靠右臂在非常緊張的狀態下來奏出頓音的。將快速連頓弓的動作分解一下，也可以理解為近似顫弓加拉弓***用推弓的情況很少***的結合。在演奏快速連頓弓時，全右臂都要處於較為緊張的狀態，一面顫弓一面往外拉***或往裡推***來奏出連續的快速頓弓。

　　其關鍵在於顫弓要勻，拉弓***或推弓***要穩，兩者在速度比例上要恰當，左手的按指動作還要與之默契地配合。

　　在演奏連頓弓時，有兩點需要特別的注意：

　　1、合理分配弓段，使每個頓音都能擁有一份長度相等的有效弓段，要避免前面的頓音用弓過多，而後面的頓音弓子不夠用。

　　2、如果一弓內頓音較多，一定要在前一弓將弓子推***或拉***到弓根***或弓尖***部位，以爭取獲得儘可能多的有效弓段。

　　二胡學習者在頓弓方面容易出現的問題主要有以下三個點：

　　1、演奏頓弓時弓子向上翹起，給頓弓增加了“喀嚓、喀嚓”的雜音。

　　2、發音後右手沒有放鬆，致使弓毛壓迫琴絃，制止了餘音，這樣演奏的頓弓缺乏彈性。

　　3、發音過長，使頓弓與保持音相混淆。

　　二胡的頓弓技巧

　　以右臂的突然動作帶動右手運動，即將運動的重心從臂移到手腕和手指，但要避免手腕的主動動作。在演奏頓弓時要保證臂、手腕和手指及各個關節動作的協調、統一、輕鬆、自如。頓弓的演奏方法要求右手對弓施加突然的有彈性的壓力，使弓毛與琴絃間產生一種弓毛咬住琴絃而不發出聲音的效果，然後馬上放鬆右手對弓子的壓力並讓右臂用非常迅速的起奏來運弓。

　　頓弓在二胡內弦上和外弦上的演奏方法是有所不同的。在內弦上演奏頓弓的要求是，在手臂突然動作的同時靠中指和無名指用力抵住弓毛，大拇指扶住弓杆，使弓毛對琴絃產生壓力，然後放鬆中指和無名指對弓毛的壓力，即放鬆弓毛對琴絃的壓力，同時非常迅速地起奏運弓發出頓音。在外弦上演奏頓弓時，主要靠中指和無名指在手臂突然動作的同時用力外頂弓杆，食指扶住弓杆，從而使弓毛對外弦產生壓力，然後放鬆中指和無名指對弓杆的壓力，即放鬆弓毛對琴絃的壓力，同時非常迅速地起奏運弓發出頓音。

　　演奏頓弓時必須使弓毛對琴絃產生壓力，即使弓毛咬住琴絃，但這個壓力不是用在頓音的演奏上的，而是用在音與音之間的停頓上的。當弓毛與琴絃咬住時，琴絃是不發音的。就頓弓而言，這種弓毛壓弦時的停頓比實際弓子執行有更重要的意義，這種停頓是演奏好頓弓的必要準備。演奏頓弓時除了在音與音之間停頓時弓毛對琴絃施加壓力外，開始起奏運弓時與通常的運弓方法是一樣的，右手的運弓仍應保持一種空間執行的感覺。

　　上面所講的是一弓拉一個頓音的單音頓弓，還有一種一弓拉兩個以上頓音的連頓弓。連頓弓的演奏方法與單音頓弓的演奏方法應是一致的，只是在連頓弓中一弓要演奏出多個頓音。連頓弓中每個音之間也要求明顯地斷開，頓挫分明。一弓中演奏多個頓音，在每一個音與音之間的停頓處，弓毛對琴絃都要有一個壓力，然後在演奏每個音時要放鬆弓毛對琴絃的壓力。

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