顫音的樂理知識
顫音***Vibrato***是指在運弓的同時把一指按在琴絃上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續交替出現的特殊音響效果。下面就讓小編給大家介紹一下顫音的相關樂理知識吧!
***一***
顫音的時值較長，因而可以表現一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練顫音時，兩個交替出現的音往往會奏得不均勻，並且還不能堅持奏完，這主要是手指的獨立活動能力還不強的緣固，所以，訓練顫音技巧最好先從時值較短的顫音音符著手。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現出不同的樂曲風格。
顫音的效果與絃樂器上的顫指相似，練習時要使每個手指都能獨立打顫，顫音的快慢要根據樂曲的感情和速度而定。
顫音，又稱“打點”，或稱“擻音”，效果與絃樂器上的顫指相似。
顫音的奏法是：先將本音發出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現。顫音用“tr”來標記。
二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音***不常用***等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。
在我國少數民族音樂中，如內蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。
顫音的快慢***手指運動的頻率***要根據樂曲的感情和速度而定。
顫音是一種常用技巧，在練習顫音時要使每個手指都能獨立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習要求一次能達到十五秒鐘之久，相當於慢板的八拍左右。
***二***
利用週期性的音調、音量和音色變化而得到的音樂上點綴品，顫音的合理運用可以使音樂更加優美動聽，提高藝術的感染力。在專業音響系統中，可以利用效果器創造、強化顫音效果。
在葫蘆絲、巴烏演奏中顫音是常用的技巧，樂曲中有了顫音，音樂的表現力更為豐富。特別是高潮部分的快速顫音會讓人激動不已。如《金色的孔雀》， 《多情的巴烏》這兩首大家喜愛的樂曲，除了本身旋律優美外，重要的一點是採用了顫音的演奏，使樂曲顯得更加歡快，神韻十足，令人為之而陶醉。
顫音能使吹出來的音有波浪形感覺，在樂譜裡用仕標識，演奏方法非常簡單就是在本音和上方二度音之間不斷反覆，如果需要和上方几度音反覆，一般會在訂上加一個阿拉伯數字，如在tr上方標記的是3則表示本音和上方三度音反覆。如果n上方沒有標識任何數字，則表示本音和上方二度音反覆演奏，大家要注意一點，在葫蘆絲、巴烏上3的顫音一般是演奏3535353，而不演奏成343434 3，因為這樣演奏首先從聽覺上不舒服，因為4這個音在葫蘆絲、巴烏里，它顯得很不實在，其次4的指法有點複雜，3和4快速轉換，顯得很彆扭難度很高。故3的顫音無特殊要求外通常演奏成35353。
顫音的練習是一個長期性的練習，方法雖簡單，但要熟練快速，那得花一定的時間，練習時先從慢練開始，待熟練後，逐漸加快。練習時，無論快或者是慢，速度要保持一致，不要忽快忽慢，注意加強雙手無名指的訓練。
顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術語tr來表示。
***三***
通過舌頭振動發出的顫音，在幾種語言中出現。分大舌***齒齦***顫音和小舌顫音。大舌顫音主要在斯拉夫語，俄語和西班牙語中出現，通過齒齦間隙空氣振動發出。小舌顫音則在德語，法語和荷蘭語中出現，氣流主要從肺部發出，通過口腔的振動帶動聲帶顫動。語言中的顫音在R字母出現。
顫音的有無存在個體差異，由於基體功差沒有練習、出於演唱風格考慮不喜歡用等原因，有些歌手演唱時有顫音，而有些沒有。顫音是可以控制的。
顫音的成因並不一樣，像你所看到的“一般民族唱法整個過程都有，通俗的只是尾聲有。”這是顫音成因不同的表現形式。民族和美聲唱法的顫音是通過長時間的氣息和方法練習自然產生的，說不清在哪一天起自然就有了，不需要專門去練習，只要方法對了就出現了。由於這種顫音的根源在呼吸上，所以“一般民族唱法整個過程都有”。
通俗唱法中的比較複雜，有些通俗歌手有美聲基礎***比如劉歡、毛阿敏***或者本來是學美聲的，後來改唱通俗***比如杭天琪、韋唯***，他們都經過了相當時間的科學發聲法的訓練，因此他們的顫音同民族和美聲唱法演員一樣，是來自於氣息而不是靠控制聲帶得到的。
其它許多通俗歌手的顫音是靠故意控制聲帶做出來的，比如甄妮、劉德華、張宇等等，這一類人很多，他們通過先反覆連續唱相鄰的兩個音，然後逐漸加快的方法唱出顫音，因此他們的顫音慢，幅度很大。由於這種顫音建立在聲帶控制上，所以一般“通俗的只是尾聲有”，因為只有在長音的時候，才有控制聲帶顫音的餘地和時間。
還有一些歌手，根本就沒練過，完全沒有基礎，所以沒有顫音。但並不是說沒有顫音的就是沒練過的，原因見上。
總體上我個人認為，顫音最好不要故意去做，尤其在無人指導的情況下。在科學發聲法氣息控制的情況下，出現的自然的顫音是比較好的。