中國畫人物畫技法

　　人物畫是中國畫裡最直接反映現實的畫科,可謂是中國畫歷史文化程序中的一泓清泉,它在藝術發展的浪潮中源遠流長,以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　中國人物畫簡介

　　中國人物畫的發展歷史悠久。早在漢魏時期,已經出現了很多著名的人物畫家，如曹不興、顧愷之、陸探微、張僧繇、衛協等。顧愷之在《論畫》一文中提出了“ 遷想妙得”“以形寫神”等觀點;謝赫在《畫品》一文中提出了著名的“六法論”， 這是中國最早的繪畫理論。

　　中國人物畫從形式風格和技法特點的發展歷史看，自魏晉南北朝始大致可以分為寫意和工筆兩大系統：以顧愷之、陸探微為代表的工細嚴密的畫風，稱之為“密體”;以張僧繇代表的簡練概括的畫風，稱之為“疏體”。 唐代是人物畫發展的鼎盛時期，畫家人材輩出、風格各異。其中吳道子被後世尊為“畫聖”,他突破了當時工細密描重彩積染的一般畫風,創造了水墨淡彩及白描的新形式，應該是寫意畫的先驅。中國寫意人物畫的發展相對比較晚熟，它出現於工筆人物畫已經成熟後的兩宋時期，由石恪、梁楷將書法行草的筆法入畫，以其天才的創造表現的減筆人物畫發展而來的。

　　

　　1、筆墨是中國畫最基本的造型手段。墨無筆不立，筆無墨則死，筆主氣，墨顯韻。

　　2、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”

　　3、童中燾先生把墨在畫面上所產生的痕跡分成清、潤、沉、和、潔五法

　　清者，用筆用墨，筆路清澈，層層相積，無渾濁相;

　　潤者，滋潤，雖渴亦潤;

　　沉者，骨氣沉厚，沉則厚，不浮漲;

　　和者，不寡，墨色有變化，相濟相成，渾然和洽;

　　活者;自然一氣。和與活，相近又有區別，活更具有生命氣息的意韻。

　　1、濃墨法

　　黑色較重的墨

　　濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁。不能漆黑一塊,成為死墨。

　　褲子大塊的濃墨與頭和領口以下的濃墨產生呼應關係,畫中濃墨畫成的點、畫、塊既有節奏對比又渾然一體

　　2、淡墨法

　　墨色中偏灰色調的一類

　　淡墨要見筆，方能薄中見厚

　　淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫常層層積染，不求筆跡;人物畫中多筆筆復加，求筆跡的層次，表現衣飾的質感

　　3、破墨法

　　兩種不同色度、不同水量的墨在未乾時復加的方法

　　4、漬墨法

　　先以枯筆皴擦，幹後再用淡墨飽筆浸之，中有筆痕而外有墨暈

　　5、焦墨法

　　墨不加水便是焦墨，多用枯筆，焦墨行筆不能無筆痕，要筆法清淅，筆要留得住，不能浮滑。否則墨韻枯槁，生趣全無，乃為死墨。

　　以焦墨渴筆來表現漁民衣飾的質地，行筆穩健，筆力沉厚。下身衣服以色當墨，枯筆皴擦，復以幹筆焦墨破之，墨彩相互交融，渾然一體。

　　6、潑墨法

　　指以大筆闊跡畫於絹素上，往往整紙墨色暈化開來，看似婆墨，實為用筆畫成。

　　7、宿墨法

　　是隔夜的幹墨加水形成墨水相離，含有渣滓的墨。↓↓↓

　　畫中人物及背景皆以宿墨畫成，筆跡清晰，反覆勾染，水氣淋漓，畫面空靈而不失厚重，蒼茫中透著透潤之氣。

　　8、沒骨法

　　是不勾線,直接畫較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現形體的方法。

　　以大筆側臥出之，筆尖蘸濃墨，筆根變淡，筆跡有自然的濃淡變化。

　　9、沖水法

　　是墨線勾好後，將幹未乾是以清水或淡墨水大面積衝染，使未乾之墨化開而已乾的墨保留住原來筆形的一種方法。

　　10、積墨法

　　是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法。用積墨法時，筆法要鬆靈，要能見筆痕，筆與筆之間要留有空隙，不然用感到‘膩’有黑氣。

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