工筆花鳥畫技法與創作

　　工筆花鳥畫是我國傳統繪畫中的一個重要型別。其在唐代獨立成為一門畫種，經過五代的發展，到宋代達到藝術的巔峰。下面網要分享給你的是，希望對你有所幫助。

　　工筆花鳥畫創作圖片

　　工筆花鳥畫創作圖片1

　　工筆花鳥畫創作圖片2

　　工筆花鳥畫創作圖片3

　　工筆花鳥畫技法

　　1、雙鉤：工筆畫中，尤其是工筆重彩畫，雙勾設色是最為明顯的畫種特徵。“雙勾”就是物體的體現是靠“線條勾勒”而出的意思***原為書法術語：法書上石,沿其筆面的兩側外沿以細線鉤出，稱為“雙鉤”***。

　　2、平塗：在一定範圍內均勻填塗某一種沒有濃度變化的色彩，稱為平塗。工筆畫的基礎技巧之一。

　　3、統染：在繪製工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關係，稱為統染。

　　4、分染：工筆畫繪製中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以後，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統染有所區別，我們通常將小面積、區域性的、較為細緻刻劃的渲染稱為分染。

　　5、提染：分染接近完工時用某種色小面積、區域性提亮或者加深畫面稱為提染。

　　6、罩染：在已經著色的畫面上重新罩上一層色彩並區域性渲染。

　　7、醒染：在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。

　　8、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。

　　9、復勒：設色完成以後，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。

　　10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設色中遇到物體的邊緣或者線條的時候，經常會採用留一道亮邊的手法來區分區域性色彩或用來保留線條或用來體現物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時，保留水線也能較好的體現出工筆國畫所獨有的裝飾趣味。

　　11、漬染：一種見筆觸的溼染法，色筆較幹，略帶皴擦，然後用水筆趁溼點染，破開原有的色彩，常見於破碎葉片邊緣的處理。

　　12、斡染：水筆在色塊的四周旋轉，將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪製中尤其是反瓣根部的著色也時常會採用此法。

　　如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是採用了斡染的筆法。

　　13、點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。

　　14、接染：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然後用水筆或者另外的色筆趁溼潤的時候將顏色接染融合在一起。常見於沒骨畫法或者背景上比較虛一些物體的處理。

　　15、立粉法：點花蕊的重要手法之一。長鋒筆飽蘸粉黃***藤黃加白色***，也可略調一點膠進去，色彩的濃度要非常大***將滴欲滴的感覺最合適***，同時豎立筆鋒，緩慢點出蕊的形狀，溼潤時色彩會高出紙面1毫米左右，等幹了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。

　　16、衝彩法：現代工筆常用肌理手法。在熟宣上先塗上某種顏色，在底色還沒有乾的時候趁溼潤衝入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產生一種斑駁無序的自然肌理美感。繪製老幹、坡石等處常用。“撞粉法”、“灑鹽法”所運用的原理皆和衝彩法類似。

　　17、絲毛法：工筆禽鳥羽毛處理常用手法。用長鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫出。此法嚴謹細膩，真實自然，是工筆鳥類畫法的基礎技巧之一。

　　18、批毛法：工筆禽鳥羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥的羽毛生長結構走向一組組畫出，此法適合繪製中等體型禽鳥。