學生硬筆書法優秀作品欣賞

  欣賞,就是享受美好事物,領略其中的趣味。如何賞析優秀的硬筆書法作品?下面小編帶給大家的是硬筆書法作品賞析,希望你們喜歡。

  硬筆書法作品賞析

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  硬筆書法線條的型別

  如果說線條性質是它的“內涵”,那麼線條型別則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發生、發展、繁榮而逐步豐富起來,真是千姿百態。“但按線條衍生的源頭對其邏輯劃分,可分為三種類型,即:流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。”

  ***一***、偏重發鋼筆特性的“流暢的線條”。這種線條產生緣於鋼筆書寫流利便捷的實用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。龐中華在平動基礎上又注意了用力輕重變化,其線條光滑且有粗細之變,由起收筆簡約、實用而美感;顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當強化,然中間用力較均勻,其線條端莊而單一。後來人們開始注意了線條全程書寫,既抓兩頭又重視中間變化,形成了這類線條的規範,這類線條實用美觀,深受廣大書法愛好者和實用派硬筆書家所喜愛。

  ***二***、借鑑毛筆書法線條——“流暢澀重合一”的線條。早期涉足硬筆書法的書家,大都是毛筆書法家,如鄧散木,他十分強調仿效毛筆線條的特徵,但這僅僅是起步,卻是可喜的。“到八十年代的硬筆書法熱,硬筆書界開始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋,這樣便出現了‘流暢澀重合一’的線條。它的出現是硬筆書法發展的必然,是書法傳統鋼筆化的時代的結晶。澀重的線條採用的是逆鋒運筆或勻或非勻用力的筆法,而流暢澀重合一的線條往往採用‘小巧靈活的調鋒’,使順峰變為逆鋒或反之而實現。”***5***顯然,這種線條具有傳統性與藝術性,頗有“帖味”,為書界所青睞。

  ***三***、借鑑篆刻單刀法的“刻寫之間”的線條。“以刀代筆”的甲骨文、單刀法的篆刻、篆刻的邊款、浩瀚的碑林,對以硬質材料為筆的鋼筆書法影響很大。“謝非墨由此提出‘將硬筆書法本質界定在寫與刻之間’‘並咬定青山不放鬆’。這種線條不僅留有墨跡,而且還有深深的劃痕,作品背面粗糙不平。其筆法筆先衝入紙面,行筆間用力下壓‘其穎如錐’,深入進紙,或停或回收筆。其線條具有‘簡潔、剛健、稜角分明’的韻味;”。這種線條頗有“金石氣”,有時還有濃烈的“碑味”,為書界所喜愛。

  硬筆書法的線條美

  硬筆書法藝術是線條的藝術。線是書法中最基本的元素,線在我國造型藝術中,又是最簡潔、最概括、最單純而又最深刻的,是人類生命的象徵。“日本近代畫家村上華嶽說過‘線是貫穿整個宇宙的最根本的東西’”。線條是書法家表情達意、精神、氣質、學養得以流露的媒介。我們在欣賞一幅書法作品時,首先映入欣賞著眼目的也是線條,也是欣賞者溝通書家的橋樑,通過線條欣賞者可以獲得精神上的美的享受,心靈上得以慰藉、淨化和震撼。線條是硬筆書法藝術的主旋律,是靈魂,作為純藝術的尋繹,書法家可以緊緊抓住線條反覆“錘鍊”反覆“謳歌”。如果說,毛筆的線條能充分自由的在點、線之間快速變幻身形的話,硬筆的線條唯有可憐的拖著自己清瘦的身段翩翩起舞。如此的先天不足使硬筆在表現形態上只能將注意力集中在點、線方面。

  然而在近年來硬筆書法熱潮的興起,在硬壇這塊廣闊的土地上卻佳作紛呈,風格迥異,或秀美,或老辣,或雄強,或生挫……這些都充分證明了硬筆的線條自有其存在的意義和特殊的美學價值。那麼,硬筆書法線條的美學價值具體體現在哪裡呢?“唐朝著名詩人杜甫有論毛筆書法的名句‘書法貴瘦硬方通神’,正好為硬筆書法的線條題寫了具有前瞻性的絕妙評語。與毛筆書法相比,硬筆書法的基本形態特徵是“瘦”,工具的本質使其特點體現為“硬”這硬非生硬,而是使觀者有綿裡藏針般的感受。用風格化的名詞來提煉它的理想??剛健。剛者,堅強也,如千仞鐵塔,穩定壓倒一切,充滿力度美;健者,挺勁也,是彈性的張力與紙面接觸時耕下的軌跡。它決不是拖泥帶水,又非蜻蜓點水。其實,比其毛筆書法來,硬筆要達到筆筆中鋒的程度要快得多。“晉衛夫人的《筆陣圖》中提到:‘善筆力者多骨,骨微肉者謂之筋書’”。“米芾在《自述學書帖》中論述的更為深刻:‘要得筆,謂骨筋皮肉、脂澤風神皆全,猶如一佳士也。又筆筆不同,三字三畫異,故作異;重輕不同,出於天真,自然異。……。又,得筆則雖細如鬢髮,亦圓,不得筆雖粗如櫞,亦褊。此雖心得,亦可學’”。因此,剛為骨,健為肉,硬筆書法線條的本體基調大致可定。

  基調一定下,線條在作品中的表現就可以加以衡量了。一幅硬筆書法作品的鑑賞跟其它藝術品一樣,首先關注的當屬整體美。而組成整體的正、負空間的分割,黑白色塊對比的節律,都是線條的長短、粗細、方圓、正側、疏密等諸因素有機調和的結果。抽象地看,是點線在一定時空中按某種一定的節奏所構成的造型。經過對整體的掃描之後,基本的點線品質則是我們要進一步加以賞析的重心。傳統的毛筆書法對點線的追求歷來是擺在一個很高的層次,甚至在評價一位書法家作品時,往往先看點線功力如何,崇尚無一筆無來歷。對硬筆書法來說,工具特性的侷限使毛筆書法式的標準稱為不太實際的參照系統,但如果作品的點線任其自編自演,一點也不參照前人的寶貴經驗,恐怕作品的耐看程度要大打折扣了。畢竟,歷史證明:缺乏對線條的理性錘鍊將無法產生真正完美的作品,其風格或許能流行一時,但決不會墨澤千秋。二王、顏真卿、米芾、王鐸等歷代書法大師的傑作可以為證。因此,提高一幅書法作品線條的質量,一定程度上即是提高書法作品的藝術性,在剛健的基調規範下,高品質的硬筆書法線條應具有的審美標準可分為:

  ***一***力量美力量感是書寫著力度的運用在觀賞者心理的投射。此力量並非可簡單地理解為物理學上的概念,雖說只要寫字,就肯定要注入力量,但這種所謂的力量,是書法中的一種巧力,是手、指、腕的運作技巧在意識高度協調、控制下且化合了書寫者本身審美觀念、書寫經驗的自然運動。體現的感覺一般是“勁挺”。古代書法術語在這方面有很多強調,如力透紙背、萬毫齊力、全身力到、筆力千鈞。“中國書法在很早的時候就強調筆力,但也有一個過程。在甲骨文時代,筆力表現是無意識的,它受工具的限制,要拿刀刻,當然不會想到筆力有力與否。到漢代隸書的時代,線條應該說表現得比較充分了,但線條的力量感還沒有被絕對重視,線條還是依附於文字而存在。真正主動追求線條力量感,要到漢末特別是魏晉南北朝以後,其標誌是蔡浥《九勢》的提出。”硬筆書法雖使用的工具不同,但二者同為書法,就必然有內在的相同的聯絡。我覺得硬筆在表現力美方面還要優於毛筆,硬不是生硬,硬是力的象徵。這種力跟自然力是沒有關係的,它完全是一種感覺,是書家在長期書法實踐中功力的積累,力是訓練有素的筆墨技巧的體現。離開了筆力,整幅作品就會顯得毫無生氣。這種“力”賦予了硬筆書法作品的生命意義,“生命來源於運動,有力才能有運動,一運動起來便會對線條直接產生效果:有粗有細,有枯有潤,有長有短,有變化,有生氣,有動感,有質感。”硬筆書法作品力求的就是這種效果,“剛勁之力如鐵畫銀鉤,柔和之力似綿裡裹鐵。儘管有風格的不同,然而都以不同的表現手法在他們的作品中體現出共性的力度美。富有力度感的作品之所以美,是因為它能使觀賞者在這種凝固而靜止的字形中領略到生命的風采、心靈的律動。如果筆力弱薄,書法美就無法得到充分的表現和發揮。”

  ***二***節奏美節奏感的存在就是一種生命的存在、活潑的存在。我們從節奏感裡面發現了一種活力,然後在活力裡面體驗到了生命的價值。毛筆書法能夠表現出很多書法家的個性,硬筆書法也如此,在硬筆書法線條裡面熔鑄了每一位書家的獨特的生命價值,龐中華是龐中華,王正良是王正良。再進而言之,每位書家生命的活力都體現了線條節奏感的審美價值。如:空間節奏、用筆起伏節奏、空白節奏、方向節奏等。“硬筆雖然筆尖的彈性較小,不能像毛筆‘惟筆軟則奇怪生焉’,但要表現線條輕重變化的節奏感,必須重視筆下的提按、起收、行筆變化,即古人謂‘一波常過三折’,否則線條便顯得蒼白無力,狀若死蛇,”無一派生機活力。

  ***三***立體美這是一個矛盾的說法,因為線條本身是平面化的存在,根本不可能符合三維空間長、寬、高的物理標準,可缺乏立體感,線條就單薄乏味,不耐看。真正的立體感應是沉著、渾厚的並能讓人感受到線條中蘊藏的豐富資訊。其實,硬筆工具不像毛筆那樣由“萬毫”製成,它的筆頭構造也就由薄薄的二片鋼片組構;簡單的說,書法所強調的立體感是一種抽象地經過提煉的空間。在創作具體的硬筆書法作品中,又因書體不同、書者的審美趣味各異而自具形態。如寫謝繼東的行書運筆流利,以露鋒為主,線條清勁有力,作者似乎偏愛流暢的力度美。王正良的長篇力作《文心雕龍》則帶有較濃的毛筆位,此作點線內斂,典雅含蓄,秀潤清朗,作者憑藉深厚的毛筆書法功底,使觀者領略到了硬筆線條的另一種風采。

  綜上所述,如沈鵬所說:“線條是單純的,也是最豐富的;難以單純,所以其豐富更可貴,也更難得。”在層層探索了硬筆書法線條的物質形態、審美標準後,再就深層挖掘的話,勢必觸及線條的本體。應為,線條是作者內在意蘊的外在狀態。“美國藝術家羅伯特.亨利認為:‘每一部真正藝術品的背面,是存在狀態的到達。即比尋常的存在瞬間更長的時刻,無論這種活動性是依賴於毛筆、鋼筆、鑿刀,還是藉助語言,其結果不過是這種狀態的副產品。概括而言,每幅硬筆書法作品都稱得上是書寫者的一篇“心情故事”,是每一個人生片段的濃縮記錄。對硬筆書法而言,作品是硬筆線條由形到神的美學展露,是對生活當下這一片刻的詩性體驗通過筆尖凝聚在紙上的留痕。因此,每位書家儲存的等身作品,既是他書風的演變史,又是一輩子的藝術人生記錄。

  作為線條化的硬筆書法更需要藝術線條無窮的魅力,作為逐步走向獨立的硬筆書法藝術更需要硬筆書法線條的獨立。作為硬筆書法愛好者,我們在具體的書寫過程中,如何把握線條的本體基調並巧妙運用,以及怎樣準確表現書寫內容的深層內涵,使之和諧結合,並豐富線條的形態趣味,將是我們長期探索的課題。