最新硬筆草書法字帖欣賞

  以鋼筆書法為主的硬筆書法,除了書寫便利,同時也具有一定的審美價值。下面小編帶給大家的是硬筆草書法字帖,希望你們喜歡。

  硬筆草書法字帖欣賞

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  硬筆書法有“三美”

  以鋼筆書法為主的硬筆書法,除了書寫便利,同時也具有一定的審美價值。人們在書寫的應用與交流中,必然希望硬筆字在寫得整潔端正以外,還要給人以美的享受。因此,我們在平時研習硬筆字時,應力求“三美”。

  首先是字型美。

  我國遠在晉代已經有篆、隸、草、行、楷5種字型了,小篆圓勁婉通,漢隸齊美健麗,章草飄揚灑落,今草飛動連綿,狂草酣暢淋漓,行書流美自然,魏碑方嚴古拙,唐楷矩度森嚴。這些字型及其風格的形成,都與傳統的書寫工具——毛筆密切相關。硬筆固然堅硬而少彈性,但是,我們若能充分發揮硬筆的特點,也可以表現各種字型美。

  如寫硬筆小篆,可將筆垂直立起,運用筆尖頂端來寫,以呈現圓潤之美;

  寫硬筆漢隸,以筆尖的左側開始,接著用筆尖的正面執行,最後將筆右傾,用筆尖右側挑出,可得“蠶頭燕尾”的“波勢美”;

  寫硬筆草體,如交替使用筆端的各個側面,就能收到變化無窮的效果;

  寫硬筆楷體,起筆可採取“橫畫豎下、豎畫橫下”的辦法,並注重筆畫的起筆收筆、轉折之處,就能使字的稜角顯然,點畫分明;

  用同樣的方法寫魏體,字開扁方,可顯出其整齊清麗的裝飾美。在我們日常生活中,應用最多的字型,既不是龍飛鳳舞、不易辯認的草體,又非拘泥於“一板一眼”的正楷,而是偏重於楷書稍加縈帶的行書。悠久的毛筆書法歷史,為我們留下了豐富的典範,都可以供寫好硬筆行書借鑑。

  其次是結構美。

  字是由若干筆畫組成的,筆畫安排得當與否,是字形美的關鍵。“結構者,謀策也”,同一個字可以有幾種安排方法,其中會有較佳的造型。一般來說,總是上緊下鬆,左緊右鬆,內緊外鬆。還要考慮到筆畫之間的主次、疏密、借讓、穿插等相互關係,總之要符合右左右均衡和筆畫變化統一的原則。

  經過精心安排,便會產生各種形象的字態。字態的這種形象性,又與千姿百態的大自然息息相關。唐代懷素說:“吾觀夏雲多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林,驚蛇入草。”我們從他的《自敘帖》的多變字態中,不難看出這種融匯大自然的萬物意象的奧妙。古人將看帖稱之為“讀帖”,我們在細讀前人的名跡中會得到啟迪,進一步理解結構美的豐富內涵,力求使硬筆多采多姿地“活”起來。

  第三是氣韻美。

  南朝畫家謝赫就提出了“氣韻生動”的美學命題。他認為,中國畫要講求氣韻,後來擴充套件到書法,也要講求氣韻。“氣”即氣脈、氣勢,指的是書法點畫之間的內在聯絡。正如張懷瓘在《書斷》中所說:“字之體勢,一筆而成,偶有不連,而血脈不斷,氣候通其隔行。”“韻”是風韻、神韻,並非指節奏,而是指通篇的整個風貌神韻。所謂“神采”,也是指整體給人的感受,與神韻是相通的。

  有人說,硬筆字沒有氣韻可談,其實這是片面的。硬筆字雖然粗細變化不多,但是在書寫過程中,每一筆都包含著起筆、行筆、收筆三個環節。隨著書寫順序的先後所產生的筆跡,在筆畫與筆畫之間、字與字之間、行與行之間,依然存在著相互的聯絡,流露出書寫者的性格情緒和風貌。

  寫硬筆字追求氣韻美,是在領會字型美和結構美的基礎上的進一步昇華,屬於較高層次的精神境界。正如《蘭亭序》給人的美感,“其字皆映帶而生,或大或小,隨手所如,皆入法則,所以為神品也***董其昌《畫禪室隨筆》***”。我們要發揚硬筆流利、秀美的長處,努力創造出具有硬筆獨特風韻的神品來。