毛筆書法作品欣賞楷書
很多書法人認為楷書非常難寫,但卻不知為何難寫?多數人很表面地認為是楷書“形”之難,其實楷書之難在神采。下面小編帶給大家的是,希望你們喜歡。
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楷書之難不在形
很多書法人認為楷書非常難寫,但卻不知為何難寫?多數人很表面地認為是楷書“形”之難,其實這是個誤區。南朝書家王僧虔說:“書之妙道,神采為上,形質次之”。可見,楷書之難在神采。
一般地說,“形”包括點畫線條以及由此而產生的書法筆法和結構的準確;“神”主要指書法的神采意味。書法的點畫線條具有無限的表現力,它本身抽象,所構成的書法形象也無所確指,卻要把全部美的特質包容其中。
這樣,對書法的點畫線條就提出了特殊的要求。要求具有力量感、節奏感和立體感。有力度的線條才是美的。於是,楷書藝術成為了一種“形神兼具”的高難度的挑戰。歐陽詢寫得再險絕,只是歐陽詢的神;趙孟頫寫得再雍容,也只是趙孟頫的神…似者死,學者生。這裡所謂學,主要表現在出神入化。
啟功先生說:楷書當如行書寫,再如“作真如草”的觀點,有幾人能真正理解?我們寫楷時,當有肘下生風、沉著痛快之意。而熱衷楷書的我們,多數在複製的道路上越走越遠,有的死守數十年。
楷書如何出神採?說幾個重點:
一、以行寫楷。
啟功先生說:“楷書當如行書寫”,說的就是這個意思。我們小結下面這些動作,典型需行意輔之:
1、逆入發筆速度要快,如驚蛇之入草,如快刀斬亂麻;
2、逆入作點後調鋒時,宜慢點,以致藏頭護尾;
3、筆與筆交換過渡時要快,過貴乎疾,交代清楚;
4、短撇宜快,速且銳,如鳥啄食;
5、垂露宜疾,疾則力勁而筆能覆逆。
二、哪些地方要沉靜呢?
1、點畫要沉重,如高峰墜石;
2、挑法宜遲,仰筆鋒,輕抬而進,所謂'貴乎遲留';
3、長撇宜悠揚,貴險而勁,意欲婉轉流暢,筆力送到而勢有餘韻;
4、懸針宜緩,交待清楚。
三、從容得體。
王羲之曰:緩筆以定其形勢。我們寫楷書切勿以字小而忙行筆勢,亦勿以字大而慢展毫頭,而是一種從容的節奏。寫楷書需鋒勢備全,筆形到位,結字熨帖,有雍容自如之態,跡如前人所謂點畫如刻入縑素,結構似天成鑄就。
四、至少80%的人忽略楷書用墨!
我們寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨,這樣永遠不會有枯筆飛白,最理想的楷書用筆是畫之當中濃,兩邊枯,不光而毛,澀中自有無窮之韻味;最理想的用墨是枯中見潤,即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆,有'乾裂秋風,潤含春雨'之狀。一旦楷書墨色有變化,就會大大增強它的靈動性,更易表現出耐人尋味之神采。
說到這裡,我們會發現:所謂書法之基本功,就不能是楷書本體的意義,而是基於書法之於筆法、章法、墨法等綜合概念。
一句話總結:楷書不止於形,更有詩和遠方。