思佳客·迷蝶無蹤曉夢沉原文賞析

朝代宋代 詩人吳文英

悼亡 懷人

譯文
清晨夢醒，夢中的情景全都沒了蹤影。寒風送來的陣陣花香，深藏在庭院中。想知道湖上的春光如何，只要看看樓前的楊柳的綠色是濃是淡。
獨自排憂，獨自斟酒淺酌。窗外的景色正好，與那翻飛的燕子一同吟唱。斜陽下的杏花看起來更加絢麗迷人。陣陣東風吹走陽光，黃昏也變得幽冷暗沉。

註釋
思佳客：詞牌名，又名“思越人”、‘“鷓鴣天”等。上下闋，五十五字，平韻。
迷蝶：迷失的蝴蝶，借用莊子夢蝶的典故。
寒香：指梅花。
遣：消遣，排遣。

參考資料:
1、自 顧易生等主編. 宋詞精華[M]. 成都:巴蜀書社,1995，648.

2、王曉梅 朱莉雅改編. 中國古典文學名著袖珍閱讀文庫 插圖白話文 宋詞三百首[M].西安:陝西人民美術出版社，2002 ，353.

3、李劍亮校注. 宋詞精選[M].杭州：浙江少年兒童出版社，2011 ，252-252.

　　本首詞的具體創作時間不詳。吳文英生活在杭州時，與杭姬一直生活在一起，後杭姬去世，吳文英傷心欲絕，數作詞悼之，典型之作有《思佳客·迷蝶無蹤曉夢沉》。 　　

參考資料:
1、胡旭著. 悼亡詩史[M].上海:東方出版中心，2010 ，188.

　　這首詞是作者居於杭州時所作，有懷人之意。從詞的內容看，應當是作於杭州姬妾辭世之後。

　　上片，“迷蝶無蹤曉夢沉”，寫清晨夢醒之後，夢中的情景已消逝無蹤。所用乃是《莊子·齊物論》莊周化蝶的典故。它的本義是說世事與夢境的真幻，顛倒難分，兩者本都不值得執著看待。但後人又把這則故事與《莊子·至樂》中寫他喪妻時鼓盆而歌，不表示悲哀的故事聯絡在一起，猜想莊子大概也把喪妻看成作夢，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、夢蝶的典故。文英這句詞，表面是寫夢，其深層卻是以夢隱喻過去的經歷；聯絡他的生平來看，又似包含著對亡妾的思念。雖說“無蹤”，畢竟入夢；夢由思生，又怎能真正地忘卻？既然如此，則夢醒後並不會適意如莊周，而是深懷思舊的惆悵，細味“沉”字，其情自見。

　　“寒香深閉小庭心”。寒香，當指春寒之時尚未謝盡的梅花，或兼指下片提到的逢春先開的杏花。人既惆悵，對著“深閉小庭心”的“寒香”，自然不會是賞心樂事，而是觸景傷懷，“寒”不是透著淒冷，“深閉”不是透著孤寂麼？這時候由“小庭”而想到西湖，由“寒香”而及於新柳，覺得春光尚淺，而寒意猶濃，西湖上的楊柳，應該也是初舒嫩條，翠色未深，因而遊人應該也還不多。那麼，在小庭中雖感孤寂、淒冷，但若到湖上去遊玩，也未必就能看到穠麗之景，享受熱鬧、溫暖之樂了。“欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。”當然不是要由柳淺而判斷春少，而是要由春少來表現人之心境的淒冷情緒，所以這兩句結束得輕倩、婉轉而有味。

　　下片的“愁自遣，酒孤斟”，全詞直接抒情的，也只有這兩句，到這裡才點出“愁”字，點出“孤”字。作者這時的孤愁既無法排除，那麼這裡的“斟”與“遣”，也無非是強自支援、強自消解而已。

　　下句的“一簾芳景”繼續寫春，“燕同吟”繼續寫孤寂。與燕同吟，則暗謂有伴比無伴更悲。這與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”的寫法，不無相同之處，二者都是正面的情況起反面的作用；所不同的是，“蟬噪”、“鳥鳴”可能是寫實，“燕吟”只能是設想。

　　“杏花宜帶斜陽看，幾陣東風晚又陰。”在淒冷低迷中盼望杏花映著斜陽，能給人帶來一點絢麗之色，帶來一絲溫暖的春意，誰又知天不作美，吹來幾陣東風，偏把陽光吹走，使黃昏依然陰沉。這會起什麼作用？對作者的心境會有什麼影響？詞至此結束，雖都沒有明白說出；但讀者聯絡上下文，自可體會得到。

　　前人常把吳文英的詞作看成是與以姜夔為代表的“清空”詞相對立的“實質”詞的代表。吳文英的慢詞，有一些確有辭藻堆垛，雕琢過甚之嫌。但這首《思佳客》，讀來卻頗感閒淡婉約，在很大程度上與“清空”詞的筆法有一致之處，可見夢窗詞的風格在統一中也是有著多樣性的。

參考資料：

1、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編. 吳文英詞鑑賞辭典[M].上海;上海辭書出版社，2016 ，174-176.

　　本首詞的具體創作時間不詳。吳文英生活在杭州時，與杭姬一直生活在一起，後杭姬去世，吳文英傷心欲絕，數作詞悼之，典型之作有《思佳客·迷蝶無蹤曉夢沉》。 　　

參考資料:
1、胡旭著. 悼亡詩史[M].上海:東方出版中心，2010 ，188.

　　這首詞是作者居於杭州時所作，有懷人之意。從詞的內容看，應當是作於杭州姬妾辭世之後。

　　上片，“迷蝶無蹤曉夢沉”，寫清晨夢醒之後，夢中的情景已消逝無蹤。所用乃是《莊子·齊物論》莊周化蝶的典故。它的本義是說世事與夢境的真幻，顛倒難分，兩者本都不值得執著看待。但後人又把這則故事與《莊子·至樂》中寫他喪妻時鼓盆而歌，不表示悲哀的故事聯絡在一起，猜想莊子大概也把喪妻看成作夢，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、夢蝶的典故。文英這句詞，表面是寫夢，其深層卻是以夢隱喻過去的經歷；聯絡他的生平來看，又似包含著對亡妾的思念。雖說“無蹤”，畢竟入夢；夢由思生，又怎能真正地忘卻？既然如此，則夢醒後並不會適意如莊周，而是深懷思舊的惆悵，細味“沉”字，其情自見。

　　“寒香深閉小庭心”。寒香，當指春寒之時尚未謝盡的梅花，或兼指下片提到的逢春先開的杏花。人既惆悵，對著“深閉小庭心”的“寒香”，自然不會是賞心樂事，而是觸景傷懷，“寒”不是透著淒冷，“深閉”不是透著孤寂麼？這時候由“小庭”而想到西湖，由“寒香”而及於新柳，覺得春光尚淺，而寒意猶濃，西湖上的楊柳，應該也是初舒嫩條，翠色未深，因而遊人應該也還不多。那麼，在小庭中雖感孤寂、淒冷，但若到湖上去遊玩，也未必就能看到穠麗之景，享受熱鬧、溫暖之樂了。“欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。”當然不是要由柳淺而判斷春少，而是要由春少來表現人之心境的淒冷情緒，所以這兩句結束得輕倩、婉轉而有味。

　　下片的“愁自遣，酒孤斟”，全詞直接抒情的，也只有這兩句，到這裡才點出“愁”字，點出“孤”字。作者這時的孤愁既無法排除，那麼這裡的“斟”與“遣”，也無非是強自支援、強自消解而已。

　　下句的“一簾芳景”繼續寫春，“燕同吟”繼續寫孤寂。與燕同吟，則暗謂有伴比無伴更悲。這與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”的寫法，不無相同之處，二者都是正面的情況起反面的作用；所不同的是，“蟬噪”、“鳥鳴”可能是寫實，“燕吟”只能是設想。

　　“杏花宜帶斜陽看，幾陣東風晚又陰。”在淒冷低迷中盼望杏花映著斜陽，能給人帶來一點絢麗之色，帶來一絲溫暖的春意，誰又知天不作美，吹來幾陣東風，偏把陽光吹走，使黃昏依然陰沉。這會起什麼作用？對作者的心境會有什麼影響？詞至此結束，雖都沒有明白說出；但讀者聯絡上下文，自可體會得到。

　　前人常把吳文英的詞作看成是與以姜夔為代表的“清空”詞相對立的“實質”詞的代表。吳文英的慢詞，有一些確有辭藻堆垛，雕琢過甚之嫌。但這首《思佳客》，讀來卻頗感閒淡婉約，在很大程度上與“清空”詞的筆法有一致之處，可見夢窗詞的風格在統一中也是有著多樣性的。

參考資料：

1、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編. 吳文英詞鑑賞辭典[M].上海;上海辭書出版社，2016 ，174-176.