唐詩《詠柳》鑑賞

　　《詠柳》是唐代詩人賀知章創作的一首七言絕句。這是一首詠物詩。詩中描寫了二月的新柳在春風吹拂下，柔嫩的細葉蔥翠嫋娜，充分表現出早春的勃勃生機和詩人對春天到來的喜悅之情。小編帶來的唐詩《詠柳》鑑賞。

　　【原文】

　　詠柳

　　賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛，

　　不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

　　【註釋】

　　1．碧玉：碧綠色的玉。這裡用以比喻春天的嫩綠的柳葉。

　　2．妝：裝飾，打扮。

　　3．絲絛：絲線編成的帶子。這裡形容隨風飄拂的柳枝。

　　【簡析】

　　這是一首詠物詩，透過讚美柳樹，表達了詩人對春天的無限熱愛。

　　詩的前三句都是描寫柳樹的。首句“碧玉妝成一樹高”是寫整體，說高高的柳樹像是碧玉妝飾成。用“碧玉”形容柳樹的翠綠晶瑩，突出它的顏色美。第二句“萬條垂下綠絲絛”是寫柳枝，說下垂披拂的柳枝猶如絲帶萬千條，突出它的輕柔美。第三句“不知細葉誰裁出”是寫柳葉，突出柳葉精巧細緻的形態美。三句詩分寫柳樹的各部位，句句有特點。而第三句又與第四句構成一個設問句。“不知細葉誰裁出？”——自問；“二月春風似剪刀。”——自答。這樣一問一答，就由柳樹巧妙地過渡到春風。說裁出這些細巧的柳葉，當然也能裁出嫩綠鮮紅的花花草草。它是自然活力的象徵，是春的創造力的象徵。這首詩就是透過讚美柳樹，進而讚美春天，謳歌春的無限創造力。

　　註釋譯文

　　詞語註釋

　　⑴碧玉：青綠色的玉。這裡用以比喻春天嫩綠的柳葉。妝：裝飾，打扮。一樹：滿樹。一，滿，全。古文中的數量詞並不一定表示確切數量，下一句的“萬”，就是很多的意思。

　　⑵綠絲絛（tāo）：綠色的絲帶。形容輕柔婀娜的柳條。絛，用絲編成的繩帶。

　　⑶裁：剪裁。

　　⑷似：如同，好像。

　　白話譯文

　　高高的柳樹像是碧玉堆成，柔美的枝條好似萬千條飄垂的綠絲帶。

　　不知道這綠葉是誰的巧手裁出，二月的春風好像一把靈巧的剪刀。

　　創作背景

　　唐玄宗天寶三載，賀知章奉詔告老回鄉，百官送行。他坐船經南京、杭州，順蕭紹官河到達蕭山縣城，越州官員到驛站相迎，然後再坐船去南門外潘水河邊的舊宅。此時正是二月早春，柳芽初發，春意盎然，微風拂面。賀知章如脫籠之鳥回到家鄉，心情自然格外高興，即景寫下這首詩。

　　作品鑑賞

　　這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。詩人運用比喻和擬人的手法，生動地歌詠了早春嫩柳的迷人風姿，讚頌了大自然的鬼斧神工。

　　“碧玉妝成一樹高”，寫柳樹給人的總體印象。柳樹的形象美在於它那曼長披拂的枝條，一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著一種迷人的意態。這裡的“碧玉”既可指真實的玉，又暗含“碧玉小家女”（《碧玉歌》）中“碧玉”之意，指小戶人家出身的年輕秀美的女子。古典詩詞常借用柳樹的形象美來形容美人苗條的身段、婀娜的腰肢，但此詩別出新意，翻轉過來，將柳樹化身為美人。用“碧玉”來比柳實際上有兩層意思：一是“碧玉”和柳的顏色有關，“碧”和下句的“綠”是互相生髮、互為補充的；二是“碧玉”這個人在人們頭腦中留下的是年輕的印象，在古代文學作品裡，“碧玉”幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用“碧玉”來比柳，人們就會想象到這美人還未到丰容盛鬋的年華，這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候，同時和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯絡的。

　　“萬條垂下綠絲絛”，具體描寫那茂密並輕柔下垂的柳枝，它是柳樹最具代表性的部分。有了上句的鋪墊，這千條萬縷的垂絲，也隨之變成了美人的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷嫋嫋的風姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰肢”字樣，然而這早春的`垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，“條甚長，狀若絲縷”。齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它“風流可愛”。這裡把柳條說成“綠絲絛”，可能是暗用這個關於楊柳的典故。但這裡的化用，幾乎看不出一點痕跡。

　　“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”這兩句進一步細描細繪，刻畫柳樹的嫩葉。每一片樹葉都造型別致，紋理細膩，彷彿都是精心裁剪而出。詩人由於驚歎不禁發問：這滿樹的細葉到底出自哪位高明的裁縫之手？接著找到了答案：原來是大自然的傑作，她手持二月春風這把大剪刀裁出了滿樹春色。綠葉好比美人衣裙上的花紋和圖案，至此，那位美人便形神畢現地躍然紙上了。“二月春風似剪刀”這一新巧的比喻，把視之無形又不可捉摸的春風形象化地描繪出來。春風和剪刀，本來全不相干，它們的相同處只存在於詩人的想象之中。因此，“二月春風似剪刀”既新奇，又能喚起人們豐富的聯想。

　　這首詩立意高遠，比喻巧妙，先從大處著眼，然後分部描述，越寫越細，把柳樹的形神栩栩如生地表現了出來。題目是詠柳，但又不僅僅是詠柳，更是詠春，歌詠自然造化。全詩由“碧玉妝成”引出了“綠絲絛”，“綠絲絛”引出了“誰裁出”，最後，那視之無形的不可捉摸的“春風”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁製出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象徵，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，可以看出詩人一系列藝術構思的過程。詩歌裡出現的一連串的形象，是一環緊扣一環的。

　　名家點評

　　明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾雲：奇露語開卻中晚。

　　清代黃周星《唐詩快》：尖巧語，卻非由雕琢所得。

　　清代黃叔燦《唐詩箋註》：賦物入妙，語意溫柔。