民族、民間歌曲中襯詞語言藝術的表現特徵論文

　　關鍵詞：歌曲襯詞結構型別形式

　　摘要：在民族、民間歌曲中，襯詞襯腔的運用最能體現民族風格和地方特色。襯詞作為一種情感表達語言，其表現力是十分豐富的。它不但可以強化歌曲的抒情性，也可以使歌曲形象化、生活化。由於襯詞的結構型別、表現形式的各異以及在歌中所處位置的不同，其音樂中的表現性是不一樣的。因此，研究民族、民間歌曲中“襯詞”語言的結構型別與表現形式，對繼承和發揚民族音樂傳統，提高民族音樂演唱水平以及對民族音樂創作是十分有意義的。

　　民族音樂是我國民族文化中的瑰寶。民族音樂在長期的歷史發展過程中，形成了自己鮮明的民族風格和地方特色。作為民族音樂文化的重要組成部分——民歌，它是勞動人民集體智慧的結晶。自它誕生起就始終伴隨勞動人民的生產與生活實踐，反映他們的生活，表達他們的情感。民歌中襯詞的運用十分廣泛，由於它的表現力十分豐富，因此，在民間和民族歌曲創作中佔有十分重要的地位。它對歌曲情感的抒發、演唱的流暢、風格的形成、形象的塑造、意境的刻畫、歌詞的表達都是不可缺少的。從“襯詞”的特點（用語習慣，表情達意的方式）以及運用的規律來看，襯詞的結構型別與表現形式主要有三種：單音節襯詞、雙音節襯詞、多音節襯詞。由於襯詞的結構型別與表現形式的各異，以及在歌曲中運用方法、位置的不同，它在音樂中的表情性是各不相同的，就是同一結構的襯詞在不同的曲調中也能傳遞各不相同的情感資訊。因此，研究民族、民間歌曲中“襯詞”語言的結構型別與表現形式，對繼承和發揚民族音樂文化，提高民族音樂演唱水平以及對民族歌曲創作是十分有意義的。

　　一、單音節結構襯詞

　　由一個音節結構組成的襯詞，稱單音節襯詞（也叫“襯字”）。在漢族民歌中，演唱時在正詞中加“襯詞”（虛字）的現象非常普遍。幾乎每首歌、每句詞都有加虛詞襯字的現象，我們稱之為“習慣性用語”襯詞，或者叫“語氣輔助”襯詞。常見的襯詞有：“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“喲”“咿”“喂”“耶”等。這些襯詞多用於歌詞的詞或片語中間、句讀助詞之後以及句末之後。其作用有三種：一是調劑節奏。在正詞中加虛詞襯字，使詞或片語之間增加字數，促成節奏細分，使歌曲的節奏產生變化，從而達到輕快活潑的藝術效果。二是保字、行腔。使語音中的閉口音（清音或濁音）變化成張口音（母音）來增強歌詞的可唱性和潤腔。特別是在句末有拖腔時促使字音純正、收韻完美、行腔圓潤。三是起感嘆詞、語氣助詞的作用。

　　1.用於單音節詞中的表現形式

　　這種表現形式靈活多樣，它可以插在正詞的中間，借正詞的歌腔見縫插針，與正詞裹在一起唱，且時值較短，沒有獨立的表現意義，必須依附正詞而發揮作用，起著墊字和華彩的作用。

　　如湖南嘉禾民歌片斷：

　　歌中“送”是一個動詞，“姐”是一個名詞，同屬單音節詞，在單音節詞中加上一個語氣襯詞“那”，促成了節奏的細分，產生了輕快活潑的藝術效果，也增加了歌曲的韻味。

　　2.用於詞或片語之間的表現形式

　　這種表現形式也是靈活多樣，除了調劑節奏、起烘托的作用外，能使正詞中的閉口音變為張口音，很好地起到了保字行腔的作用。

　　歌中襯字“呀”用在一更的時間名詞之中，“啊”用在時間名詞“一更”和方位名詞“裡”所組成的片語之中，使正詞中的閉口音變為了張口音，不但使歌曲中的節奏起到了變化，同時也較好地起到了潤腔的作用，使歌曲更具地方特色。

　　3.用於句間停頓處與句尾的表現形式

　　這種表現形式，能擴充樂句和襯托色彩性襯腔來抒發歌曲情感。特別是在拖腔時，促使字音純正、收韻完滿、行腔圓潤，是句尾拖腔收潤不可少的。

　　歌中襯詞“囉”用在“一塘蓮”的名詞之中與之後，“喲”用在句間停頓處，即形容詞“紅紅綠綠”之後與“水上”名詞之後，使拖腔收韻圓滿、行腔圓潤，不但擴充了樂句，而且較好地抒發了歌中情感。

　　二、雙音節結構襯詞

　　雙音節結構襯詞是由兩個音節構成的。其表現形式是經常出現在句中或者句尾，往往片語中第一個襯詞都與語氣襯詞相聯絡，使之唱起來順口、聽起來自然。歌中運用雙音節襯詞能使樂句擴充套件、句幅延伸，有一定的結構意義。常見的雙音節襯詞有：“哎喲”“哎嗨”“喲嗬”“呀嘛”“哼嗨”“唉呀”“那個”“那麼”“哈咳”“裡格”“喲喂”等等。雙音節襯詞的運用，可增強民歌的地方特色和趣味性。

　　1.用於句中的表現形式

　　這種表現形式，大多是在傳承演變過程中延留下來的，並形成了固定的格式和規範，遇詞即可套用。它們起著對正詞的陪襯和烘托的作用，使音樂地域化、生活化、口語化。

　　歌中每句詞中都加了“那個”雙音節襯詞，很具地域特色。這種“襯詞”是在傳承演變過程中延留下來的，如果說詞中“那個”襯詞用在句中是為了體現口語化、生活化，順應節奏的話，那麼歌中“哎呀”這個雙音節襯詞用在句頭處，效果實在是好。它不但承上啟下，更為重要的是生動地表現了一種期盼、一種深情，較好地表現了熱戀中的姑娘急切盼望情哥歸來的質樸情感。這是實詞都難以達到的藝術效果。

　　2.用於句尾的表現形式

　　這類襯詞的表現形式大多都是用在句尾處，起收字歸韻的作用，體現生活化、口語化。如：

　　歌中每句詞的結尾處都用到了襯詞“喲喂”，體現了一種生活化、語氣化，擴大了句子結構，使旋律自然流暢，道盡了“女兒”的思念之情。

　　三、多音節結構襯詞

　　多音節結構襯詞是由三個以上的音節構成。這種襯詞的表現形式是多種多樣的，有語氣式襯詞，如“哎嗨哎嗨呀”；口彩式襯詞，如“嘚兒嘚兒”；擬聲式襯詞，如“七不龍冬鏘冬鏘”等以及多種型別的襯詞混合在一起使用的“混合型襯詞”。這類襯詞有較強的結構意義，它可以拓展成大段的襯詞、襯腔，甚至可以發展到一個樂段，它的作用主要是補充完善樂意、深化強調主題、增強歌曲的表現力與藝術感染力，使歌曲表現得更加形象生動。它一般常用於樂句的開頭，樂句中部以及句尾處等。

　　1.用於句首的表現形式

　　多音節襯詞用於歌曲首句的'開始處，有的是作意境描述，起引子作用，有的是作感嘆語，起“引腔”作用，無論起什麼作用，它對歌曲情感的表現達到了很好的藝術效果。

　　《打支山歌過橫排》是一首江西興國的客家山歌。這類山歌有一個明顯的特點，即開始的多音節襯詞“哎呀嘞哎”是當地日常生活中的一種感嘆語，在這裡是起“引腔”作用的，凡是以“哎呀嘞哎”作“話引子”，即表示他要講話了。歌中開始處運用“襯詞”，使旋律明顯具有粗放豪邁的山野氣息，很好地起到了“引腔”的作用。

　　2.用於句中的表現形式

　　多音節襯詞用於句中，其目的是擴大句子結構，烘托、渲染正詞，增強歌中歡快熱烈的氣氛。歌中運用襯詞“哎咳哎咳喲”較好地起到了情緒渲染的作用，不但陪襯、烘托了正詞，還擴大了句子的結構，體現了地域風格，使歌中的情緒表現得更加熱烈歡快。

　　3.用於句尾的表現形式

　　句尾運用多音節“襯詞”是起補充作用的，其目的是使正詞的樂段旋律繼續和發展，把主題思想予以深化和加強，使歌曲的表現更深入一步，形象更豐滿。這是山西左權民歌“開花調”的代表曲目之一。描寫了戀人專一、思念以及思念中略帶幽怨的情節。襯詞“呀啊個呀呀朵”是“開花調”特有的襯詞形式，大都用於歌曲的結尾，它不但補充了詞意，擴大了句式，而且形象生動、俏麗嬌美。

　　總之，民族、民間歌曲中“襯詞”的結構型別與表現形式是多種多樣的，這裡只是從一般規律進行分析。我國民族、民間歌曲中“襯詞”語言的運用相當廣泛，且表現力十分豐富。瞭解、掌握“襯詞”語言藝術的結構型別與表現形式，對於繼承和發展民族音樂以及對民族音樂創作是十分重要的，而且也是十分有意義的。

　　參考文獻

　　[1]喬建中.中國經典民歌鑑賞指南（上）[M].上海：上海音樂出版社，2002年.

　　[2]湖南民間歌曲集.郴州分冊[Z].湖南：1981年.