大楷優秀書法作品

  大楷書法作品,非常的具有書法藝術欣賞性,是很多人都喜歡的書法作品收藏品。下面是小編為你整理的,希望對你有用!

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  楷書章法的編排

  章法是怎樣編排好整幅字的方法,歐體楷書的章法,存在許多研究的困難,歐陽詢所寫的四大名碑我們所能看到的拓本,都是經過剪貼重新編排的,我們如果無法看到全碑的整紙拓本,就無法想象全碑的整體結構面貌。就算可以直面歐楷原碑,但由於受當時政治制度的影響,歐陽詢亦並未能完全從藝術的角度來處理全篇章法,而且多年風化,有些字已經自己剝落了《歐陽詢結構三十六法》講的主要是字的結構方法,但也有論及篇章之法,如:小成大,小大成形,小大,大小,相管領,應接等等。有些字的結構方法其實亦關係到篇章結構,如覆蓋,覆冒,頂戴等。亦有些字的結構方法可推而廣之,運用到整幅字的編章結構方向,如:相讓,避就,變異,補空,意連等等。

  一個獨立的字,如果變成偏旁部首,就不能仍然寫成一個獨立的字的大小,須大成小。如同字中的“一”和“口”,“起”字中的“巳”。

  相反,一些筆劃極稀之處,有些筆劃就更應該放大來寫,如“孤”字的捺,“寧”字的孤鉤,“欠”字的捺,“戈”字的點。從章法的角度來說,許多書法理論家認為小成大的意思是“一點成一字觀,一字乃通篇之主”

  《書訣》要充分重視第一個字,尤其是第一筆的決定性作用。這一筆雖小,但決定了後面所寫筆劃的大小,粗細,以至整個字的大小,篇的面貌此乃小成大也。

  地一筆雖然重要,其他各處顯著的筆劃,都是要緊之處,不可疏失。“一點失所,若美人之病一日,一畫失勢,如壯之折一股”,顯著之處的一點一劃,都會影響整篇作品的大局。

  當然,整篇字來說,首先得注重佈局。“字之大體,猶屋之友牆壁也,牆壁既毀,安問紗窗繡戶,此大成小之勢,不可不知”***戈守智***。佈局亂了,整篇字就極不妥,甚至成一盤散沙。大處著眼,小處著手,這是寫好一幅字所必需做到的。