陳海良優秀書法作品

  陳海良書法個性中秉有吳門書家的狂狷氣質,這使其對中晚明吳門及徐渭的狂狷書風有著天然的親合,不論是祝枝山還是徐渭的草氣在他的作品中都有著強烈的表現。他熟練掌握的“二王”一路線條表現手法,而力求線條的毛澀和張力,從而將草書的氣與勢演繹到一個新的高度。下面是小編為你整理的,希望對你有用!

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  書法理論知識

  什麼叫“力透紙背”:書畫中的“力”是點畫、線條形質、作者內在精神的一種表現,較為抽象。從具體運筆去看,如果能中鋒行筆,即行筆時筆毛均勻鋪開,筆心在筆畫中行走。手臂的力量能通過柔軟的筆鋒切進到紙中去,這就叫“力透紙背”。如果行筆時筆毛擰得變形了或扭成一團、筆毛沒調整好,沒有使它均勻鋪開,筆毛像抹油漆一樣從紙上掃過。這樣的筆畫是“抹”出來的,像墨豬,就無從談筆力了。筆畫的力度與線條的粗細、長短沒關係,關鍵在於作者調整駕馭毛筆的能力,和運用中鋒行筆。

  從褚遂良的《雁塔聖教序》中,我們可以看到,有很多細小的筆畫,雖細若遊絲,但力若千鈞。從顏真卿的《顏氏家廟碑》中,你能感覺到畫筆凝重,筆筆如鐵鉤銀畫。這都是力透紙背的典範之作。

  何謂挪讓:"挪讓"是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓,又互相呼應,使筆畫多的字不顯得密集,筆畫少的字不顯得疏空,如"馬"旁、"鳥"旁的字,左邊都要寫得平直,給右邊的半個字讓出地位;其它有左右偏旁的字,也都依此類推。

  間架有哪些要求:字的間架,要求大小、長短、寬窄、斜正得宜。

  學習書法有哪些基本法則:學習書法必須掌握執筆、運筆、用筆、結構這四方面的基本法則。

  為什麼不可以用指運筆:用指力去撥動筆管,筆管就不能保持直立不動,筆管的活動範圍也非常小,寫小字還可勉強對付,寫中楷、大楷以及再大的字,就無法運轉了。而且,用指力運筆,筆不踏實,寫出的字也是虛浮無力的。