矛盾的名言

  毛主席說過這樣一句名言:有進步就會有矛盾產生。那麼有關你知道還有哪些嗎?下面小編為你分享的是有關的內容,希望你會喜歡!

  

  1 王菲對自己的評價:“我挺懶,跑步只堅持了兩天;我抽菸,危害健康的表現;我直來直去,得罪人成了家常便飯;愛發脾氣,不懂得控制情緒;我缺乏耐性,尤其對不感興趣的事情,我自信也自卑,矛盾得要命;面對歌迷,總覺得尷尬,我不太積極,老想要放假;我不算太聽話,父母也拿我沒辦法。 —— 王菲

  2 可能商業跟藝術永遠是矛盾的吧。他現在比較顧及票房的需要,顧及審查的需要,我覺得可能就不能投電影節所好。但是要做到觀眾喜歡又能得到電影節的認可,一定是非常重量級的作品,我反而覺得這種電影是最牛的,但一定非常少見。 —— 趙薇

  3 他們的男朋友肯定是有錢人,我們不能因為這點指責他們。尤其是男人,你們難道不願意找個有錢的女朋友嗎。矛盾就在於,有錢的女朋友之所以有錢是因為找了個有錢的男朋友,而你不是。 —— 韓寒

  4 還是先從自己做起吧!有些時候硬要怎麼樣不太好,因為作為藝人,他有很多矛盾,比如利益上的,你紅不紅啊,有時多講幾句就會過頭,影響到合作關係。 —— 劉德華

  5 我手掬著此刻的賜予,這真實中沒有疑慮,沒有矛盾。我創作歌曲的時候,心裡充溢秀林的綠濤,清風的激動,霞光的延展,花開的歡情。心裡走來無名的貴賓、沒有地址的旅客。它包含的真實頃刻之間臻於完滿,不會爬到姓名的背上自吹自擂。今時的地平線的另一邊,我望不到的時光那兒,互不認識、互不親近的千百萬個姓名互相擁擠推搡的時候,我無憂無慮影子般的名字,如不幸與它們一起蠕動,那是該咒罵的貪夢蜃景。我神往的黑暗中,靜坐著宇宙之畫的作者,沒有姓名,在歡樂中露面。 —— 泰戈爾

  6 關於底層的敘述也存在著一些問題,如矛盾的簡單化,把底層人的悲慘境遇簡單地歸結為村長或者包工頭的腐敗或剝削,並在富人與窮人、城市與農村之間劃上了簡單的道德與非道德的對立。 —— 王虹豔

  7 查建國和鄧小平的區別就是前者是理想主義者,後者是現實主義者。大家都是為了把中國的事情搞好。大可不必如臨大敵。如果大家都冷靜下來,矛盾不難解決。 —— 李銀河

  8 我生命中一切的凝澀與矛盾融化成一片甜柔的諧音 ──我的讚頌象一隻歡樂的鳥,振翼飛越海洋。 —— 泰戈爾

  9 人都有兩面,一面是自尊,一面是自卑,這兩面永遠矛盾地存在人的心靈深處,人活著可以逃避許多東西,但是無法逃避自己。 —— 佚名

  10 後現代的敘事本身顯然始終包含著同質化與異質化的矛盾。沒有同質化,就沒有對異質化的強烈需求;沒有異質化,也就沒有同質化存在的基礎。 —— 陳曉明

  11 現代性的理念本身也就被後現代重寫,建構著後現代的新的價值體系,最重要的在於,建構著後現代的人學。以後現代的人學為本,一切外在化的巨集大主題包含的矛盾和困境,都可以得到化解。而後現代的人學,正是帶領人類走向未來的人文價值的新的出發點。 —— 陳曉明

  12 現在,要建立一個統一的規範,建立嚴格的學科體系規則也不可能。知識的更新和權威性的喪失,使嚴格的規範顯得異常脆弱。但是現當代文學研究學科在遭遇強勁的挑戰中,更是應該以開放的姿態獲取新的活力。問題在於從業人員在完成知識更新的同時,保持對文學本身的關注。文化研究也不是天然地就和文學研究矛盾,根本的問題在於最後的落點。 —— 陳曉明

  13 刻劃出性格鮮明的人物形象,這是現代性的美學命題,這樣的人物承擔著歷史重壓或重任,他身上凝聚著歷史的合力,凝聚著歷史衝突的全部能量。人物的性格矛盾經常指向歷史矛盾,它只能在階級和歷史衝突中獲得解釋或得到深化。 —— 陳曉明

  14 我覺得專案和人不應該是矛盾的,優秀的專案必須有合適的人,優秀的人也必須要合適的專案,然後再加上合適的時間才能成功,所以我選的時候一定從這個人和這個專案,以及是不是合適的時間,他的團隊來看問題。有的時候這個專案很好,人不行,有的時候專案不成熟,曾經有人問過我問題,問我你喜歡一個能幹的人還是聽話的人,我說YES,他必須又能幹又聽話,因為不聽話本身就是能幹的表現。 —— 馬雲

  15 生命在於矛盾,在於運動,一旦矛盾消除,運動停止,生命也就結束了。 —— 歌德

  有關

  1 為緩解今年就業矛盾,有關部門出臺新學位制度,博士學位畢業後可繼續攻讀壯士,四年壯士畢業可攻讀聖鬥士學位,畢業後如還找不到工作,請攻讀烈士學位。 —— 佚名

  2 有幽默感的人就能享受人類的矛盾。 —— 慧律法師

  3 人生其實像一條從寬闊的平原走進森林的路。在平原上同伴可以結夥而行,歡樂地前推後擠、相濡以沫;一旦進入森林,草叢和荊棘擋路,各人專心走各人的路,尋找各人的方向,那推推擠擠的群體情感,那無憂無慮無猜忌的同儕深情,在人的一生中也只有少年期有。離開這段純潔而明亮的階段,路其實可能愈走愈孤獨。你將被家庭羈絆,被責任捆綁,被自己的野心套牢,被人生的複雜和矛盾壓抑,你往叢林深處走去,愈走愈深,不復再有陽光似的夥伴。到了熟透的年齡,即使在群眾的懷抱中,你都可能覺得寂寞無比。你的工作能給你多少自由? 走進人生的叢林之後,自由卻往往要看你被迫花多少時間在閃避道路上的荊棘。 —— 龍應臺

  4 工作就像愛人,雖然有時跟你鬧矛盾,可是天天都要見面。興趣就像情人,雖然讓你激情燃燒,可是不能代替麵包。 —— 佚名

  5 要解決問題,還須作系統的周密的調查工作和研究工作,這就是分析的過程。提出問題即矛盾的所在。 —— 毛澤東

  6 目標的堅定是性格中最必要的力量源泉之一,也是成功的利器之一。沒有它,天才也會在矛盾無定的迷徑中徒勞無功。 —— 佚名

  7 精神戀愛是一種極不真實和複雜的感情,實際上是不健康的。如果在純潔這個概念中也把精神的意思加進去,那麼純潔的愛情就是種自我矛盾。 —— 斯特林堡

  8 人家問我你喜歡能幹的員工還是聽話的員工,我說Yes,就是既要聽話又要能幹,因為我不相信能幹和聽話是矛盾的,能幹的人一定不聽話,聽話的人一定不能幹,這種人要來幹什麼,不聽話本身就不能幹,對不對? —— 馬雲

  9 經過漫漫的等待,菜終於上來。四個人都有一碗麵,有所不同的是susan的麵條根根士氣飽滿,也是一副君子的樣子;相形之下,其餘三人的麵條都像歷盡了災難,面黃肌瘦。用政客的說法,Susan的面是拿到國際上去樹立民族自信的;其它的面則是民族內部矛盾的體現。 —— 韓寒

  10 我這個人是這麼一個怪人,我是一個矛盾體,我有時候看事看得很清,有時候自己看不清很糊塗。 —— 周汝昌

  11 一個人的感情不要太小,太小了就容易流於自私,完全不顧別人的痛苦痛癢。天天計算著心裡的日夜不眠,就是那點小痛苦,小矛盾。這樣的,這個人就不太令人可愛。男的也好,女的也好,我都不喜歡。 —— 周汝昌

  12 人生其實像一條從寬闊的平原走進森林的路。在平原上同伴可以結夥而行,歡樂地前推後擠、相濡以沫;一旦進入森林,草叢和荊棘擋路,各人專心走各人的路,尋找各人的方向,那推推擠擠的群體情感,那無憂無慮無猜忌的同儕深情,在人的一生中也只有少年期有。離開這段純潔而明亮的階段,路其實可能愈走愈孤獨。你將被家庭羈絆,被責任捆綁,被自己的野心套牢,被人生的複雜和矛盾壓抑,你往叢林深處走去,愈走愈深,不復再有陽光似的夥伴。到了熟透的年齡,即使在群眾的懷抱中,你都可能覺得寂寞無比。你的工作能給你多少自由?走進人生的叢林之後,自由卻往往要看你被迫花多少時間在閃避道路上的荊棘。 —— 龍應臺

  13 真正的文化經典,都是那種可以無比深刻,但也可以無比簡單的東西,它的深刻是它的精神內涵,簡單是它的表面形式。簡單與深刻有時並不矛盾。 —— 于丹

  14 婚姻第一策略,以退為進。夫妻之間,有什麼對錯可言?要抓主要矛盾。毛選你讀過沒有?毛選第一章那是克敵制勝的法寶:誰是我們的敵人,誰是我們的朋友,這個問題是革命的首要問題。你不要把跟亞平媽的矛盾上升到跟亞平的矛盾。一個是敵我矛盾,一個是人民內部矛盾。這個局勢你要看清楚。一個要嚴打,一個要得饒且饒。 —— 六六

  15 在道德教育方面,只有一條既適合於孩子,又對各種年齡的人來說都最為重要,那就是:絕不損害別人。甚至教人為善這一條,如果不從屬於這個教訓,也是虛偽的、矛盾和有害的。 —— 盧稜

  關於

  1 我們性格里都有林黛玉和薛寶釵,我們永遠都會在兩種性格之間矛盾。林黛玉帶著不妥協的堅持死去,薛寶釵懂得圓融,跟現世妥協活下來。我們要內在有自我的堅持,在外又能與人隨和相處,能在這兩者間平衡,真是大智慧。 —— 蔣勳

  2 我們中國一向有一個傳統,就是隻要跟外國人一發生矛盾,你必須毫不含糊毫不打折扣地仇外。如果你稍微說幾句公道話,說外國人有外國人的道理,你不能不尊重外國人的習慣,那你馬上就被看成“二毛子”、“漢奸”。這個傳統在中國很早就有,最早從南宋開始就有。宋朝人跟金人打,打不過也不能和。和就是漢奸。實際上“和”是常態。列寧跟德國攻擊俄國的人訂立和平條約,俄國並沒有人說他是“俄奸”。但是在中國,只要你一求和,就是漢奸。不顧一切就是要打 —— 余英時

  3 一位成功的企業家必須具備兩種基本素質,第一是定力,不容易被周圍的環境所幹擾;第二是化解危機的能力,能夠在危機和矛盾中抓住機遇反敗為勝。 —— 潘石屹

  4 中國人有一種矛盾思想,即是:要子孫生存,而自己也想活得長久,永遠不死;及至知道沒法可想,非死不可了,卻希望自己的屍身永遠不腐爛。 —— 魯迅

  5 不知什麼時候開始,我已經沉醉在那個世界裡不能自拔,雖然我害怕,我矛盾。但我卻說不出對那種快感的依戀。夜以繼日的,我逃避,我也尋找,我知道,我已經和它溶為一體了。 —— 三毛

  6 開頭是怨:如果不愛我,就不該誤導我,何必偶而給我甜頭。後來就覺得,幸虧誤導我,令我得到無限回憶。心中一直矛盾。 —— 亦舒

  7 就是所謂“教科書”,在近三十年中,真不知變化了多少。忽而這麼說,忽而那麼說,今天是這樣的宗旨,明天又是那樣的主張,不加“教育”則已,一加“教育”,就從學校裡造成了許多矛盾衝突的人。 —— 魯迅

  8 政治就是沒有矛盾,製造矛盾,再解決矛盾。 —— 羅永浩

  9 於是,有一種荒唐的說法,把城市的改造和城市特色的保護說成一對矛盾。只有舍魚才能得熊掌,二者不可兼得。這說法成了放開手腳、對城市大拆大改的一種理由。同時,在這種說法的背後還有一種潛臺詞,似乎任何不加文化限定的城市改造都是為民謀利,而執意強調保護城市歷史文化特徵,則成了文化人的精神奢侈。 —— 馮驥才

  10 古書實在太多,倘不是笨牛,讀一點就可以知道,怎樣敷衍,偷生,獻媚,弄權,自私,然而能夠假借大義,竊取美名。再進一步,並可以悟出中國人是健忘的,無論怎樣言行不符,名實不副,前後矛盾,撒誑造謠,蠅營狗苟,都不要緊,經過若干時候,自然被忘得乾乾淨淨;只要留下一點衛道模樣的文字,將來仍不失為“正人君子”。 —— 魯迅

  11 我的生活裡充滿了種種的矛盾,我的作品裡也是的。愛與憎的衝突,思想和行為的衝突,理智和感情的衝突……,這些織成了個網,掩蓋了我的全部生活,全部作品。我的生活是苦痛的掙扎,我的作品也是的。我的每篇小說都是我的追求光明的呼號。 —— 巴金

  12 抓住主要矛盾其他問題就可以迎刃而解了 —— 毛澤東

  13 人老了,來日無多,時間可貴,偏偏有人在這個時候麻煩你,干擾你,讓你做買空賣空的‘名人’,我實在痛苦。……我常常不願傷人,結果只有委屈自己。我生活中充滿矛盾,也充滿煩惱。……各種各樣的人來找我做我不願意做的事,為了應付這些人,我痛苦不堪。醫生要我休息,我希望隱姓埋名,避開名利,不做盜名欺世的騙子。 —— 巴金

  14 與朱孝天是很談得來的朋友,但他不是“唯一”,“我一直都有談得來的男性朋友,不只他一個。他是非常好的人……但現在我根本不想結婚。不過我又想在可允許的時間內生小孩,在這個矛盾中,timing時機很重要,timing對的話,我不排斥和任何合適的人結婚。 —— 林熙蕾

  15 我認為,演戲對自己是一種修練。每演一部戲,就是體驗一種人生。我拍了那麼多戲,演繹了那麼多角色,度過了無數個豐富多采的人生,我對這個職業的熱愛,到了忘我、痴迷的程度。只有進入創作狀態,我才會平靜下來,忘卻塵世的一切,假如讓我閒著或幹別的,我的內心就會出現無可名狀的騷動,就會寢食不安。所以我的家人都理解我,經常默默忍受親人分離的寂寞和痛苦。有時候我的心情也很矛盾,藝術和親人,那一方面都不能割捨,都是我的摯愛。 —— 斯琴高娃

  16 我從前也的確是愛看足球的。但後來幾場中國隊踢的球,就決定不再看足球了。我的口味可能有點特別。我喜歡德國隊的巴拉克。我發現他正面看超帥,但是側面看超級難看。竟然有這麼矛盾的男人,我真的很感興趣。 —— 寧靜

  17 要準確把握新時期人民內部矛盾的特點和規律,提高預防和處理矛盾糾紛的能力和水平。要堅持全面、協調、可持續的發展觀,讓人民群眾普遍得到實惠,從根本上減少人民內部矛盾的發生。要堅持依法律按政策按程式辦事,從源頭上化解不穩定因素。要認真研究社會治安的新情況新問題,抓緊建立和完善“嚴打”經常性工作機制,抓緊治安防控體系建設,提高社會治安的整體防控能力。要不斷髮展創新“楓橋經驗”,充分依靠基層組織和廣大群眾,就地解決矛盾糾紛,最大限度地把問題解決在基層,解決在萌芽狀態,推動全國的矛盾糾紛排查調處工作深入開展。 —— 羅幹

  18 西寧市基層平安建立活動不斷深化,社會治安防控體系不斷完善,矛盾糾紛排查調處能力不斷增強,打擊預防犯罪的職能不斷強化,這些都為西寧市的社會穩定提供了保障。節前這段時間,西寧市政法各部門在防範和打擊“兩搶一盜”專項活動、維護社會穩定方面做了大量卓有成效的工作,取得了重大成績。他強調,西寧地區維護社會治安的任務重、壓力大,對全省的穩定具有帶動和輻射作用,直接影響到改革開放和人民群眾的安居樂業。政法部門是構建和諧社會的建設者、維護者,要牢記“發展是第一要務,穩定是第一責任”,堅持“打、防、控、管”相結合,積極構建社會治安防控體系,有效預防和打擊各種違法犯罪活動,不斷增強人民群眾的安全感。要樹立公正執法、文明執法的意識,提高執法質量,規範執法行為,改善執法活動,同時依靠高科技手段和強化服務來打造西寧地區的穩定環境,讓人民群眾過一個平安祥和的春節,為構建和諧社會做出更大的貢獻。 —— 白瑪

  19 虛榮心同真正的悲哀是完全矛盾的感情,但這種感情在人類天性中是那麼根深蒂固,連最沉痛的悲哀都難得把它排除掉。在悲哀的時刻,虛榮心表現為希望顯得傷心不幸或者堅強;我們並不承認這種卑鄙的願望,但是它們從來;甚至在最沉痛的悲哀中,也離不開我們,它削弱了悲哀的力量並非美德和真誠。 —— 列夫·托爾斯泰

  20 當“復調”作為一種小說結構原則時,它與被俄國形式主義詩學視為藝術手法的“奇特化情節”不但不矛盾,甚至在進行對話的復調小說中,也經常運用“奇特化情節”作為引起“對話”展開的背景或中介。 —— 張檸


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