馮驥才選文讀書筆記

　　馮驥才選文精選這些文章寫得很美，多讀對我們的寫作有一定幫助。讀完馮驥才選文精選的你，該如何寫讀書筆記呢?下面是小編精心為你整理，希望你喜歡。

 

　　篇一

　　我寫《散花》

　　有人問我如今在奔波於四方的文化搶救中，如何寫作，有沒有固定的寫作時間，是怎樣一種寫作習慣與方式。我想了想，說：——散花。

　　我心中最優美、最浪漫的動作是天女散花。她以最好的心情，最大的愛意，最優雅的姿態把繽紛的花隨手拋撒，五彩繽紛的花朵裹同衣袂飄帶一同飛舉;芬芳的花雨紛紛揚揚落向人間。欣賞天女這樣做，只是表達一種心願與情懷，並不刻意於其它。

　　我的寫作終於也嚐到這種滋味。不管人在哪裡，在忙什麼，只要心有觸動，筆有情致，就會從心中飄出一朵花來，落到紙上。時間雖少，但時間是最靈活的，到處可以找到，也隨時可以安排。我喜歡托爾斯泰在《復活》篇首所寫的春草從城市的磚縫裡拼命鑽出來的感覺。寫作是心靈的渴望。作品是生命的花朵。它是不可抑制的。它隨時隨地產生。只要放開手腳，信由著它，就會隨時開花，隨手拋撒，像我一直神往的天女散花。

　　於是，我將我這本新書取名為《散花》，所收篇目乃是近三年中所寫上百篇作品之自選。其中小說三篇，從2006到2008，每年一篇。這樣做並非我著力延長個人的“小說創作史”，而是當今我的寫作，短的小說尚可為之，長的小說不可為之。

　　其餘則是兩大類，一是散文，無論寫人寫物，大都是有感而發，抒寫一己情懷;另一是隨筆，一概是對文化時弊真刀真槍的火拼。這兩類截然不同的文字正符合我的兩種寫作主張：一是心靈寫作，一是思想寫作。

　　還有一部分是與畫相關的散文化的文字，這種另類的文體我隨手寫了不少。是思緒或情緒的片段，也是散文的片段。其實無論於人於文，片段才是精粹。我作畫總是緣自一種特別的心境，或把過多情思投入其中。可能出於我的另一種——作家的習慣，每每畫過，還會把作畫的緣由和種種心理寫出來。作家的天性是挖掘內在的精神與深在的心靈，於是這種寫作已成我專有的一種文字。

　　再有，我把這本集子取名為“散花”，還想表明我現在的寫作心態。我不再像年輕時候把寫作當做一種攻尖，我已經沒有寫作之外的任何追求了;換句話說，寫作是我純粹的心靈和思想的隨心所欲。

　　如果誰能體會到我這種寫作的本質，我便視誰為知己。

　　篇二

　　時光

　　一歲將盡，便進入一種此間特有的情氛中。平日裡奔波忙碌，只覺得時間的緊迫，很難感受到"時光"的存在。時間屬於現實，時光屬於人生。然而到了年終時分，時光的感覺乍然出現。它短促、有限、性急，你在後邊追它，卻始終抓不到它飄舉的衣袂。它飛也似的向著年的終點扎去。等到你真的將它超越，年已經過去，那一大片時光便留在過往不復的歲月裡了。

　　今晚突然停電，摸黑點起蠟燭。燭光如同光明的花苞，寧靜地浮在漆黑的空間裡;室內無風，這光之花苞便分外優雅與美麗;些許的光散佈開來，蒙?依稀地勾勒出周邊的事物。沒有電就沒有音樂相伴，但我有比音樂更好的伴侶--思考。

　　可是對於生活最具悟性的，不是思想者，而是普通大眾。比如大眾俗語中，把臨近年終這幾天稱做"年根兒"，多麼真切和形象!它叫我們頓時發覺，一棵本來是綠意盈盈的歲月之樹，已被我們消耗殆盡，只剩下一點點根底。時光竟然這樣的緊迫、拮据與深濃……

　　一下子，一年裡經歷過的種種事物的影像全都重疊地堆在眼前。不管這些事情怎樣龐雜與艱辛，無奈與突兀。我更想從中找到自己的足痕。從春天落英繽紛的京都退藏到冬日小雨空?的雅典德爾菲遺址;從重慶荒蕪的紅衛兵墓到津南那條神奇的蛤蜊堤;從一個會場到另一個會場，一個活動到另一個活動中;究竟哪一些足跡至今清晰猶在，哪一些足跡雜沓模糊甚至早被時光乾乾淨淨一抹而去

　　我瞪著眼前的重重黑影，使勁看去。就在燭光散佈的盡頭，忽然看到一雙眼睛正直對著我。目光冷峻銳利，逼視而來。這原是我放在那裡的一尊木雕的北宋天王像。然而此刻他的目光卻變得分外有力。它何以穿過夜的濃霧，穿過漫長的八百年，銳不可當、拷問似的直視著任何敢於朝他瞧上一眼的人?顯然，是由於八百年前那位不知名的民間雕工傳神的本領、非凡的才氣;他還把一種陽剛正氣和直逼邪惡的精神注入其中。如今那位無名雕工早已了無蹤影，然而他那令人震撼的生命精神卻儲存下來。

　　在這裡，時光不是分毫不曾消逝嗎

　　植物死了，把它的生命留在種子裡;詩人離去，把他的生命留在詩句裡。

　　時光對於人，其實就是生命的過程。當生命走到終點，不一定消失得沒有痕跡，有時它還會轉化為另一種形態存在或再生。母與子的生命的轉換，不就在延續著整個人類嗎?再造生命，才是最偉大的生命奇蹟。而此中，藝術家們應是最幸福的一種。惟有他們能用自己的生命去再造一個新的生命。小說家再造的是代代相傳的人物;作曲家再造的是他們那個可以聽到的迷人而永在的靈魂。

　　此刻，我的眸子閃閃發亮，視野開闊，房間裡的一切藝術珍品都一點點地呈現。它們不是被燭光照亮，而是被我陡然覺醒的心智召喚出來的。

　　其實我最清晰和最深刻的足跡，應是書桌下邊，水泥的地面上那兩個被自己的雙足磨成的淺坑。我的時光只有被安頓在這裡，它才不會消失，而被我轉化成一個個獨異又鮮活的生命，以及一行行永不褪色的文字。然而我一年裡把多少時光拋入塵囂，或是支付給種種一閃即逝的虛幻的社會場景。甚至有時屬於自己的時光反成了別人的恩賜。檢閱一下自己創造的人物吧，掂量他們的壽命有多長。藝術家的生命是用他藝術的生命計量的。每個藝術家都有可能達到永恆，放棄掉的只能是自己。是不是

　　迎面那宋代天王瞪著我，等我回答。

　　我無言以對，尷尬到了自感狼狽。

　　忽然，電來了，燈光大亮，事物通明，恍如更換天地。剛才那片幽闊深遠的思想世界頓時不在，惟有燭火空自燃燒，顯得多餘。再看那宋代的天王像，在燈光裡彷彿換了一個神氣，不再那樣咄咄逼人了。

　　我也不用回答他，因為我已經回答自己了。

　　篇三

　　珍珠鳥

　　朋友送我一對珍珠鳥。放在一個簡易的竹條編成的籠子裡，籠內還有一卷乾草，那是小鳥舒適又溫暖的巢。

　　有人說，這是一種怕人的鳥。

　　我把它掛在窗前，那兒還有一盆異常茂盛的法國吊蘭。我便用吊蘭長長的、串生著小綠葉的垂蔓蒙蓋在鳥籠上，它們就像躲進深幽的叢林一樣安全;從中傳出的笛兒般又細又亮的叫聲，也就格外輕鬆自在了。

　　陽光從窗外射入，透過這裡，吊蘭那些無數指甲狀的小葉，一半成了黑影，一半被照透，如同碧玉;斑斑駁駁，生意蔥蘢。小鳥的影子就在這中間隱約閃動，看不完整，有時連籠子也看不出，卻見它們可愛的鮮紅小嘴從綠葉中伸出來。

　　我很少扒開葉蔓瞧它們，它們便漸漸敢伸出小腦袋瞅瞅我。我們就這樣一點點熟悉了。

　　3個月後，那一團愈發繁茂的綠蔓裡邊，發出一種尖細又嬌嫩的鳴叫。我猜到，是它們，有了雛兒。我呢?決不掀開葉片往裡看，連添食加水時也不睜大好奇的眼去驚動它們。過不多久，忽然有一個小腦袋從葉間探出來。更小喲，雛兒!正是這個小傢伙

　　它小，就能輕易地由疏格的籠子鑽出身。瞧，多麼像它的母親;紅嘴紅腳，灰藍色的毛，只是後背還沒有生出珍珠似的圓圓的白點;它好肥，整個身子好像一個蓬鬆的球兒。

　　起先，這小傢伙只在籠子四周活動，隨後就在屋裡飛來飛去，一會兒落在櫃頂上，一會兒神氣十足地站在書架上，啄著書背上那些大文豪的名字;一會兒把燈繩撞的來回搖動，跟著跳到畫框上去了。只要大鳥在籠裡生氣兒地叫一聲，它立即飛回籠裡去。

　　我不管它。這樣久了，開啟窗子，它最多隻在窗框上站一會兒，決不飛出去。

　　漸漸它膽子大了，就落在我書桌上。

　　它先是離我較遠，見我不去傷害它，便一點點挨近，然後蹦到我的杯子上，俯下頭來喝茶，再偏過臉瞧瞧我的反應。我只是微微一笑，依舊寫東西，它就放開膽子跑到稿紙上，繞著我的筆尖蹦來蹦去;跳動的小紅爪子在紙上發出嚓嚓響。

　　我不動聲色的寫，默默享受著這小傢伙親近的情意。這樣，它完全放心了。索性用那塗了蠟似的、角質的小紅嘴，“嗒嗒”啄著我顫動的筆尖。我用手撫一撫它細膩的絨毛，它也不怕，反而友好地啄兩下我的手指。

　　白天，它這樣淘氣地陪伴我;天色入暮，它就在父母的再三呼喚聲中，飛向籠子，扭動滾圓的身子，擠開那些綠葉鑽進去。

　　有一天，我伏案寫作時，它居然落到我的肩上。我手中的筆不覺停了，生怕驚跑它。呆一會兒，扭頭看，這小傢伙竟扒在我的肩頭睡著了，銀灰色的眼瞼蓋住眸子，小紅腳剛好給胸脯上長長的絨毛蓋住。我輕輕抬一抬肩，它沒醒，睡得好熟!還呷呷嘴，難道在做夢

　　我筆尖一動，流瀉下一時的感受：

　　信賴，往往創造出美好的境界
 

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