沈延毅書法欣賞

  沈延毅先生的作品,出神入化,無拘無束,老筆紛披,真氣瀰漫,臻於化境,似與齊白石臨終時的畫作一樣,歪歪斜斜,刷刷點點,似明非明,似清非清,如入隨心所欲的超脫混沌境界。下面是小編為你整理的沈延毅書法,希望對你有用!

  

  沈延毅書法圖片1

  沈延毅書法圖片2

  沈延毅書法圖片3

  沈延毅書法圖片4

  沈延毅先生的書法特徵

  在沈延毅的書法中,不但能夠清晰看到尚韻、尚法的晉唐遺風,還能十足領會到尚意的宋代風神。他的書法並沒有多在章法上留意,而是把功夫都下在每個單字的重質重妍上,他並不追求率意生澀的枯筆飛白,而是講求屋漏痕、錐畫沙、折釵股一般的厚重飽滿線條。乍看他書法中的一些點線,似乎是有意故作顫筆所成,實際上他書寫時卻是飽蘸濃墨,胸有成竹,快速揮灑,一氣呵成。人們常評價唐代王維的詩畫是"詩中有畫,畫中有詩", 我看沈延毅的書法也可以稱為"書中有畫,書中有詩",那些大膽誇張的字形間架結構,就是擅長寫意畫的美術大師們也自愧不如;那些變化詭異的點畫筆道線條,足可使胸懷錦繡詩腸的文人才子,從中感發出膾炙人口的優美詩篇來。

  沈延毅書法的主要藝術特徵有:

  一是強悍無畏的丈夫氣。從傳統的書法審美意識來看,書法鑑賞應以文雅、風韻、平和、意境為上,而以霸悍、外露、火燥為不取,沈延毅正是將自己對書法藝術的獨到見解,建立在對含蓄、內蘊的傳統文人書法的否定上。他的書法把唐楷名家歐陽詢、柳公權茂密緊束、清瘦勁健的間架結構,與北碑造像雄強樸拙、自由誇張的結體字形相融合,形成了自己瘦硬通神,筋骨嶙峋,奇異多姿,變化莫測的獨特面目。

  二是端莊威正的廟堂氣。明代書家項穆在《書法雅言》中稱:"所謂正者,偃仰頓挫,揭按照應,筋骨威儀,確有節制是也。"沈延毅自己也曾說過:"結體要先學唐楷,以求端正,後學魏晉,以求奇變。結體的欹正變化靠書家的膽識,膽識差、眼界低的人則正而不能欹;功力差、手法低的人則欹而不能正。"他的書法結字造型,似欹反正,以正為主,這是他少年學習唐楷所形成的根深蒂固影響所致。他汲取各家各派之所長,合欹正反側之諸法,牢記"心正則筆正"的至理名言,不以欹側弄險取妍,保持著正而不板,奇而不怪,正襟危坐,不怒而威的堂皇威儀。

  三是蒼勁古拙的金石氣。沈延毅書法藝術最突出的特徵,就是將以二王為代表的傳統帖學筆法和以《龍門二十品》為代表的北朝碑學筆法,全面融入他的"魏體行書"中,從而使他的作品出現了千變萬化、異彩紛呈的線條藝術,這是他對北碑書法的特殊貢獻,也是對中國書法筆法上前無古人的突破。沈延毅的書法用筆是在透徹理解和熟練掌握中國傳統用筆"永字八法"的基礎上完成的,"永字八法"勒如橫韁勒馬,弩如彎弓之力,啄為鳥之啄食,磔如以刀剔肉等,形象生動,寓意深遠,歷代書家的成功之路大都來源於此。沈延毅書法中純熟的"磔"法,不但對捺筆的表現十分充分,就是在橫、豎、折、勾、撇等筆畫中,也隨處可見蘭葉、反蘭葉、捺勾等一波三折、變化無窮的波磔。他對"磔"法用筆的運用和發展,可以說是達到登峰造極的程度。

  四是揮灑超逸的道仙氣。沈延毅學書不拘成法,心筆兩正,每逢揮毫施墨,則懸腕豎掌,肘腕指之力集於毫端,捻管翻筆,跌宕起伏。他藏鋒起筆,中鋒行筆,化方為圓,翻轉反覆,筆隨興致,物我兩忘,乍徐還疾,忽往復收,方圓兼用,異態百千,變化無窮,風神超邁,神來之筆,躍然紙上。

  五是詩書並茂的文人氣。沈延毅的書法成功,很大原因在於他深厚的文化修養,他學識淵博,文史皆通,特別是寫舊體詩的功底很深。他在瀋陽文史館任職期間,曾主編一本《瀋水嚶鳴集》,共結集遼寧九位老人的舊體詩三百首。他一生作詩無數,多為觸景生情,抒懷遣興,作後亦不加整理留存,所以散失較多,現存約有幾百首。觀賞他的書法,會使人感到麗文佳句,筆下生風,華章妙語,龍蛇飛走。