怎麼判斷古箏好壞

  古箏是最為一種中國自古流傳至今的樂器,那麼我們在使用古箏的時候怎麼判斷古箏的好呢?下面小編整理了判斷古箏好壞的方法,供你閱讀參考。

  判斷古箏好壞的方法:判斷音色的方法

  是否形成穿透集中地音流

  好的音質具有強烈的穿透性,發音集中,質地純淨;音頭集中但聲音是否圓潤,集中是前提;是否形成充分的振動,琴絃振動的越充分,音響共鳴也就越豐滿,發出的聲音也就越豐厚;傳得遠,是否將每一個音都明確無誤的傳達給聽眾以及廳內的每一個角落。

  2聽得清

  無論音樂表現的是什麼,是狂風驟雨還是飄雨細流都要使聽眾得以感知,聲聲貫耳;留得住,彈奏者根據音樂的需要彈出有繞樑餘韻的能力;

  廣義上講,可以是對音樂內涵的詮釋,具體到每個音上,是否彈到位;變化多,這就是鋼琴彈奏的高階階段才能達到的,就是要根據作品的年代、風格、所表達的意境去尋求音色的變化。

  實踐告訴我們,不好的聲音是來自於錯誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動琴絃,會造成敲砸的聲音效果;撥絃速度過慢,會造成悶暗的聲音效果;在古箏發出聲響後,還在繼續追加壓力,則會造成積壓的聲音效果。

  明白這些,就該知道什麼是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多餘的動作,手指觸弦保持乾淨。通過這樣的要求,學會聽辨,彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音,也就達到了練習的目的。

  判斷古箏好壞的方法:面板判斷方法

  面板選材“紅木色刻字錦瑟”面板紋路每根都連貫前後嶽山,高低音區間距1.5-2.5釐米,中音區5.5-8.5釐米。而且紋理間距,清晰,均等!

  優質面板:面板紋路每根都連貫前後嶽山,高低音區間距1.5-2.5釐米,中音區5.5-8.5釐米,中音區有1-2道回紋,就是俗稱“山水紋”。

  中等面板:面板紋路每根都貫穿前後嶽山,但是間距過寬或過窄;亦或者間距很得當,但是“山水紋”超過3道以上。

  下等面板:面板紋路亂七八糟,毫無規律可言,紋路交叉錯亂!

  面板還需要經過必要程式的處理,更需要木有經驗木工師傅加工製作,成型之後還需要有經驗的除錯。

  所以僅僅是通過“看”來做一個初步判斷面板是第一步,當然這也是一個重要的標準。

  辨別優劣古箏的方法

  一、首先是陽面中段

  所謂陽面,是指將整株桐木置於水中,朝上的一面既是;所謂中段,是指桐木去頭斬尾,直徑相近的一截,一般來說,生長九年左右的的桐木為最佳,兩側年輪間距在1.5~2.5釐米之間***倍高音、高音、低音與倍低音區***,中心間距在5~9釐米之間***中音區=7-11弦***;以河南蘭考出產的桐木為最佳,沙土地,加上乾燥的環境,造就了蘭考桐木疏鬆的特徵,利於音質傳導,這也使蘭考成為中國最大也是最聞名的樂器面板基地***揚琴與琵琶等樂器的面板亦採用桐木***。

  二、紋理為通紋

  面板的紋理從S嶽山到調音盒的部位全部為通紋,沒有出現年輪交接的情況,這樣的情況稱之為山水紋,一般來說,沒有山水紋為最佳,有一至兩道次之,三道以上只可以底板。

  三、結

  由於古箏面板的規格較長,又要求整株***個別古箏廠家面板用拼接的辦法,孰好孰壞,另起文詳敘***,挑選餘地相比琵琶、揚琴的面板更小,所以出現“結”的情況是不可避免的,事實上,在古箏製造古箏中,高檔古箏面板上出現“結”是非常正常的,有五、六個之多也不足為怪。

  關鍵的問題是如何辨別死結與活結!

  根據小編向蘭考的種植戶與面板商所瞭解的情況,情況如下:死結是指與桐木生長過程出現小的叉枝修理後生成的痕跡;樹苗小的時候修理對以後的影響不大,大了以後再修理通常都會有“死結”出現,此結與周邊的生長組織完全脫離,用力擠壓即可脫落,屬於劣質木材,不可用於古箏面板,底板也不可以;

  活結是桐木在生長過程中,沙子被風颳起,打在了樹幹上留下的痕跡;時間長了以後就會鈣化,與周邊的生長組織緊密連線在一起,這是非常正常的,也是河南蘭考的桐木特徵之一,其他地區的桐木就很少有這樣的傷痕,當然木材也沒有河南蘭考桐木木質疏鬆,利於音質的傳導。


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