範小青散文名作

  散文,它對文字有什麼高要求?說來也簡單,散文只是要求發揮文字諸多功能中的那麼一種功能,藝術功能。下面是小編給大家帶來的,供大家欣賞。

  :車站潛水

  經常一個人坐火車。有時候是出差,更多的時候是回家。因為回家,所以所有有關趕車坐車的焦慮、疲憊、倒騰、麻煩、不確定、不安定等等,都無所謂啦!

  我是個很怕遲到的人,開會的時候,每次都提前到會場,有時早到工作人員連席卡都沒放好呢!他們朝著我笑,我很難為情。可下次會適度一點嗎?不會的,又早了,脾性就是這樣的。如果真的早到不好意思的話,就說,哎呀,怕堵車呀,提前出來了,結果它又不堵了。

  至於趕車,那更是要超量提前了。且不說性格如何如何,人到了這年歲,可不敢把自己趕得像條被追打的***吐著舌頭喘氣。我有位同事每次出差都最後一個出門,最後一個趕到車站,掐著最後的檢票時間進站,還從來沒有誤過車,真是大將風度,淡定一哥。學不來的。

  於是,我就可能會比別人有更多的時間呆在車站。

  於是就有了一個人的車站。

  車站可不是隻有一個人,車站的人太多了,逢到高峰,比如節假日,比如民工回鄉或返城,或者學生放假或開學,人會多到候車大廳連站的地方也沒有。

  我就在許許多多的人中間,感受著獨自一人的感受。

  我坐著,或站著,腳邊擱著簡單的行裝,看或不看眼前來來往往熙熙攘攘的人群,因為我知道在我身邊,幾乎人手一機,不是手提就是平板,沒有平板,也一定有手機,前幾年還可見MP3,這兩年連MP5都已絕跡。

  欣賞影視劇,聽音樂,發微博刷微信,玩遊戲打撲克,也有的抓緊時間在辦公,有的發郵件,總之不亦樂乎。

  我知道他們在享受著。

  我也享受著。

  不過我的享受不是來自於電子產品,我一般不帶電腦,也沒有平板,手機是有的,但基本只用來打電話和發簡訊,最多就是查一查火車時刻,或者查一查下一次出差的線路以便確定下一次回家的時間。

  我其實並不是在看周圍的人,此時此刻我應該是目中無人的,我的享受來自於什麼也不看,什麼也不做,什麼也不聽,什麼也不想,我在我自己的內心享受著自己的內心,相比身邊的人,此時此刻的我,享受的是虛無、空白、空洞,享受兩眼茫然。就這樣。

  一個人的車站,還有許多事情可說的。比如吃飯。我喜歡在車站吃飯,如果時間允許,我才不會吃過飯再去車站,相反我會提前出發,留出在車站吃飯的時間,我到永和去點一份套餐,偶而也會開一次洋葷,吃個漢堡,或者二兩白菜豬肉餡大娘水餃,哪天方便麵饞蟲爬出來了,我也會到水爐子上泡一碗麵,過個癮。方便麵其實很好吃,只是平時被大家說的,不敢多吃,在車站吃方便麵,天經地義地哄哄自己。

  開水爐的水很燙,一衝下去,香味就騰起來了,騰起來的可不僅是香味,那也是一種幸福的感覺。

  有一個很大的話題叫做你幸福嗎?我也想過這個題目,覺得幸福可能更是一瞬間、片刻間或某一時段,因為它是一種感覺,感覺這東西,那可靠不太住,也堅持不了多久,它可是隨來隨走的。

  在我住處的大門外一側,有一扇綠色的小門,門非常窄,這是一個火車票代售點,每每走向這裡,或經過這裡,心裡總是倍感溫馨溫暖,因為在漫長的日子裡,那個小門不斷地傳遞出一張又一張讓我回家的車票。

  幸福其實就是這麼簡單。

  也有的時候,不知為什麼忽然就心煩意亂,忽然就情緒不佳,這時候恰好要去參加一個枯燥冗長的會議,進入會場,悄悄地找到自己的位子坐下,忽然間的,一下子,心情好起來了,心生歡喜,心生寧靜,一切煩惱皆已出竅飄走。感覺就是這樣,說來就來,說走就走。

  有一個人的車站,就有一個人的會場,一個人的鬧市,一個人的世界。

  你站在橋上看風景,看風景的人在樓上看你。

  當我進入一個人的車站時,一定有一個人在某個地方看著我。

  :溫情也是一種力量

  知道梅靜,緣於她的法治題材長篇小說《因為愛得深沉》。2011年,這部小說一經出版,便得到了檢察系統和社會各界讀者的廣泛歡迎。我對梅靜那部作品的主要印象是,她能將嚴肅主題寫得如此溫情脈脈,讓人刮目相看,正因為此,我記住了這位檢察官女作家。

  時隔三年,我與梅靜見了面,這次,她帶來了第二部法治題材長篇小說《如山,若水》的手稿。出於對她第一部作品的喜愛,我很快進入了她用文字營造的世界。讀罷之後,我的心情是欣喜的,我為梅靜在這部作品中延續她的溫情並形成自己的獨特風格而高興。

  一直以來,在人們的思維中,寫法治題材小說應當是男作家的事,因為這一類題材的總體風格比較硬朗,而女性的文字似乎難有這樣的力度。可是,梅靜的作品讓我看到,溫情其實也是一種力量,女作家完全可以在這樣的題材中開掘出自己的一片天地。

  當然,延續風格只是一個作家立身的基礎,要讓自己的寫作水準有所提高,還必須變化創新。梅靜的這部作品與前部相比,無論是立意的高度,還是寫作的視角,亦或人物的塑造,都有了明顯的進步。

  故事的主體,發生在一個高新技術開發區建設過程中的系列職務犯罪案件。村幹部、房產開發商、企業家、政府官員等,圍繞著開發區建設帶來的巨大利益,展開了一場驚心動魄的角逐。

  按照通常的寫法,這是一部硬度有餘、柔性不足的“男人戲”。梅靜顯然意識到了這一點,她選取了一個新穎的視角,通過一位女檢察官引出整個故事。這樣的角度,為作品奠定了溫情的基調,引人展卷閱讀。

  故事的主角,是一位視使命如山、內心又柔軟若水的女反貪局長。隨著案件查辦的深入,她的警察前夫、副市長戀人均被牽連進來,她陷入了情感的煎熬。

  濃墨重彩描寫檢察官的愛情,是這部作品的一個獨到之處。在以往的同類小說中,檢察官大多不苟言笑,很少表露感情,即使談情說愛,也是點到即止。但是,只有懂得愛情的人,才能更深地理解世道人心,也才能更好地執掌法律。這部作品對檢察官愛情的描寫,絲毫沒有削弱檢察官的形象,反而使其更加光輝與動人。

  故事的立意,是弘揚執法者的慨然正氣,鞭撻腐敗者的虛偽醜惡。在這部小說中,作者塑造了兩個正直的執法者形象——警察方磊和女反貪局長肖若蘭,作品的字裡行間均洋溢著對他們的歌頌與讚美。同時,作者也描寫了幾個不同階層的涉罪分子,比如禁不住拆遷利益誘惑的村幹部、採取錯誤手段保護樓盤利潤的房產開發商、投機鑽營的開發區主任、曾經潔身自好最終也滑進犯罪泥淖的副市長等,他們是作者意欲鞭撻的物件。

  但是,作者在刻畫落馬官員之一 —— 副市長羅思文時,用飽含同情的筆調,細緻展現了他本質高潔的靈魂、在現實中的痛苦掙扎,直至不能承受聲譽受損事實、決然放棄生命的過程。這種以美好反襯醜惡的手法,讓讀者在為羅思文扼腕嘆息之餘,更增添了對致其隕落的腐敗環境的憎恨。

  文學的目的是浸潤人心,而法治文學的寫作,更需要戒除生硬與說教。誰能改變固有的敘事模式,講出一個富有人情味的故事,誰的作品就擁有了打動讀者的力量。溫情的故事、溫情的人物、溫情的批判,足以讓梅靜的《如山,若水》在同類作品中脫穎而出,並在讀者心中留下一席之地。

  :蘇州小巷

  從前,有一個人在路上走著走著,他就走到蘇州小巷這裡來了。他站在小巷的這一頭,朝著小巷的那一頭張望。噢,這就是蘇州小巷,是拿光滑靈透的鵝卵石砌出一條很狹窄很狹窄的街來,像古裝戲裡的長長細細的水袖,柔柔的,也有的時候有點彎,這彎,就彎得很有韻味,叫你一眼望不到邊,感覺很深,很深。

  他就跟著這種很深的感覺走了。有一輛人力車過來了,他要讓它經過,他的身體就已經靠在路邊的牆上了,等人力車過去,他可以正常走路,就看見他身體的一側,左邊或右邊的肩膀那裡,已經擦著了白色的牆灰,他是用平靜的眼光看了看身上的牆灰,用輕輕的手勢拍一拍,就繼續往前走了。正如從前有一個人寫道:“不念出聲咒罵,因為四周的沉寂使你不好意思高聲地響起喉嚨來。

  小巷深處是一片靜謐的世界,如果長長的小路是它的依託,那麼永遠默默守立在兩邊的青磚,黛瓦,粉牆,褐簷,便是它忠誠的衛士了,老爹坐在門前喝茶,老太太在揀菜,嬰兒在搖籃裡牙牙學語,評彈的聲音輕輕瀰漫在小巷裡,偶爾有摩托穿越,摩托過後,又有賣菜的過來,他們經過之後,小巷更安靜了,四周沒有喧譁,沒有吵鬧,有遠處運河上若隱若現的汽笛聲。

  這個人就走著走著,他呼吸著瀰漫在小巷表面的生活的煙火氣,他想,原來深深的小巷是膚淺的,是一覽無餘的呵。其實,其實什麼也不用說了,因為這時候,他看到一扇半掩著的黑色的門,一種說不清的意圖,讓他去推這扇門,他的手觸控到了生鏽的銅環,門柱在門臼中吱吱嘎嘎地響。

  他不曾想到他推出了另一個世界。秋風漸漸地起來了,園子的樹葉落了,葉子落在地上,鋪出一層枯黃的色彩。他踩著樹葉,聽到鬆脆的聲音,有一些烏青的磚,讓腳下的小路繞過障目的假山和迴廊,延伸到園子的深處,有一個亭子的亭柱剝剝落落,上面的楹聯依稀可辨:

  風風雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓

  鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝

  舊了的小園,是另一種風景,留得殘荷聽雨聲,他想起了從前讀過的句子。這是一個深藏著的精彩的天地,它是小巷的品格,結廬在人間,而無車馬喧。

  將它留在僻靜的那裡,他是要繼續走路的,他又經過小巷裡這一扇和那一扇簡樸的石庫門,他是不敢再輕視它們了。在這個簡單的門和這個平白的牆背後,是有許多東西的。假如我是個詩人,我會寫詩的,他想。

  後來,他聽到一個婦女在說話:“喔喲喲,隔壁姆媽,長遠不見哉。”

  他是完全不能聽懂她們的吳儂軟語,但是從她們的神態裡,他感受到家常的溫馨。他真是一個聰明而敏感的人。

  從前,在平常的日子裡,一個人在蘇州的小巷裡隨隨便便地走走,真是一件很好的事情啊。