布光在攝影構圖中的作用是什麼

  布光和構圖孰先孰後,這並不要緊,關鍵是把二者完美融合。好的作品,應該是光影和構圖脣齒相依的產物,以下是小編整理的,希望能夠幫到大家。

  布光在攝影構圖中的作用:前側光

  這一組畫面是同一環境下拍攝完成的,從最開始的演員特寫畫面緩慢拉出為雙人、三人的中景景別,再切換為反打的主體近景和全景,最後慢推鏡頭落到主體的背影。雖然這是一系列多機位的分鏡頭拍攝,但由於光線的佈置非常完美,使得鏡頭的剪輯流暢無縫,情節的連續性很好地烘托了現場氣氛,並充分表達了人物的性格,也自然敘述了故事所要表達的內容。

  我們看到,整體的光線使用了前側光的處理,光線的照射角度非常準確地落到主體人物的面部,這樣,曝光以人物面部為主,周邊環境則放在主光之外的區域,很好地突出主體的同時,又壓暗了其他雜亂配體的亮度,使得畫面層次分明。

  這樣的布光,為了強調主體的表現力,光線直射角度較小,可以通過人物走位到達光效區域,這是需要構圖來完成。這一組鏡頭的場景很寬闊,布光需要首先安排人物面部的主光源的亮度,以確定合適的光圈,再設定周邊環境光的配合,重要的是,很好地區分主體和配體的亮度級別,要在保持較高對比度的同時,防止反差過大造成弱化環境氣氛的作用。

  布光在攝影構圖中的作用:低角度前側光

  這一組鏡頭和上面所述的布光方法較為相似,只是光位稍低,人物面部表情細節可以充分展示,也利用了環境中的鏡子作為構圖的元素。可以看出,畫面的高光區域既是人物的面部,同時也是構圖的中心,由於光線始終以人物面部為主,周邊環境處於暗部,這樣的話,構圖中人物位置變化對其表達影響不大,即使不同的景別,也顯得一氣呵成。因為,高光區域在這一組畫面中始終是吸引觀眾視線的元素,這一單一的元素,足矣貫穿連線各個分鏡頭,這給構圖帶來了寬鬆的範圍,曝光采用恆定的光圈即可。 窄光和單燈

  本片中,大量使用了窄光和單燈的光效,這樣的好處是,無論是單人畫面,還是多人鏡頭,都可以讓畫面中的主體顯得單純乾淨,由於這種光線的造型能力較強,可以額外突出人物性格,畫面的質感比其他光線更強烈一些。

  攝影師也充分發揮了光線在構圖中的作用,比如,讓光線透過窗戶照射到主體上,用窗簾巧妙地作為柔光裝置,在合情合理中完成了布光。構圖時,高光區域的人物可作為逆光剪影效果,暗部人物可形成面部高光,突出了表情細節的刻畫,在適當的光線對比下,通過不同的構圖,表達優美的意境。

  這一組畫面也很有意思,構圖的重點是躺在地上的孩子,通過開門的動作,讓光線合理地投射到主體身上,此時,光線變成了一種語言,讓畫面的立體透視關係表達得非常明確。這樣的構圖之前,需要反覆測試光線的亮度,並用實測後的光線確定光圈,之後,保持光線從昏暗變化為明亮的過程中,整體的曝光要以最後的主體為準,光線在這個構圖下,起到了決定性的作用

  布光在攝影構圖中的作用:自然光

  自然光,也是布光的一部分,片中很多內外景都採用了自然光加主體補光的方式實現光線的平衡,而有時候,則用遮擋的方式控制光線。某些靜態的畫面,攝影師使用了光線的晃動,增加了畫面的動感,在構圖四平八穩的時候,也可以讓鏡頭的表達不穩定性。

  而當林肯的背影走向窗戶的時候,此時的光線設定一反常態,沒有給人物加光,僅僅使用了昏暗的窗戶光線,人物逐漸消失在昏暗中,模糊不清,這樣,給觀眾一種不祥的預感,接下來的情節就是林肯遇刺身亡,這個鏡頭已經為其後的故事結局做了鋪墊,由此看出,光線和構圖也是用來敘事的好辦法。體現出了一種主動攻擊的力量感。而車內的曝光相對較為晦澀昏暗,這也是襯托了在和車外力量的較量中的弱勢地位,與影片的情節完全吻合。而這兩個空間的曝光控制,都要在一個光圈下完成,那麼,可以以高光為主測光,暗部補光來平衡。明暗有別,卻又渾然一體。

  較大場景的布光比較考驗攝影的功力,這一組大環境下,既要有整體的環境光氣氛,又要有主體的突出照明,導演安排了兩扇窗戶作為主光源,這樣,可以為全部會場提供基本曝光依據,而又安排主體在離光源較近的地方表演,此時,主體的光量就會跳出全場稍顯昏暗的環境,達到突出的目的,而情節中,需要主體少許的走位,從高光走到暗部,在光圈保持不變的情況下,人物的構圖也從正中的強勢演變為一側的弱勢,用光線與構圖的結合,刻畫了故事情節的衝突。

  移動畫面的布光是相對複雜的,因為構圖要隨著主體的變化而不斷快速改變背景,這一組斯坦尼康拍攝的畫面,就是一個典型例子:攝影機正面跟蹤主體高速奔跑,這一過程,需要穿過走廊和門窗等環境,這些環境的光線變化較大,需要事先佈置好所有的高光和暗部的反差,讓全部鏡頭的動態範圍在攝影機所能涵蓋的寬容度之內,避免高光過飽,也要避免暗區死黑,讓中間灰度始終得到適當保持才行,這樣,才能保證畫面在連續的運動過程中,不會產生太大的跳躍性明暗反差。