關於徐志摩描寫鳥的詩

  徐志摩的思想、創作呈現的面貌,發展的趨勢,都說明他是個布林喬亞詩人。下面是小編帶來的內容,歡迎閱讀!

  徐志摩的詩 《黃鸝》原文

  黃鸝①

  一掠顏色飛上了樹。

  “看,一隻黃鸝!”有人說。

  翹著尾尖,它不作聲,

  豔異照亮了濃密——

  象是春光,火焰,象是熱情,

  等候它唱,我們靜著望,

  怕驚了它。但它一展翅,

  衝破濃密,化一朵彩雲;

  它飛了,不見了,沒了——

  象是春光,火焰,象是熱情。

  ① 寫作時間不詳,初載1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12號,屬名徐志摩。

  《黃鸝》這首詩最初刊載於1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12號上,後收入

  《猛虎集》。

  徐志摩的詩 《黃鸝》賞析

  詩很簡單:寫一隻黃鸝鳥不知從哪裡飛來,掠上樹稍,默不作聲地佇立在那裡,華

  麗的羽毛在枝椏間閃爍,“豔異照亮了濃密——/象是春天,火焰,象是熱情。”於是

  招來了我們這些觀望的人***詩人?自由的信徒?泛神論者?***,小心翼翼地聚集在樹下,

  期待著這隻美麗的鳥引吭高歌。可是它卻“一展翅”飛走了:

  衝破濃密,化一朵彩雲;

  它飛了,不見了,沒了——

  於是帶走了春天,帶走了火焰,也帶走了熱情。

  這首詩意不盡於言終。如果我們鑑品的觸角僅僅滿足於詩的表象,那我們將一無所

  獲。這就要求我們必須尋找這首詩的深層結構,或如黑格爾所言,尋找它的“暗寓意”

  ***《美學》第二卷,13頁***。在這個意義上說,《黃鸝》實際上已經成為一篇類寓言;

  或曰,一首象徵的詩。

  指出徐志摩詩中象徵手法的存在,對於我們理解他的詩藝不無裨益。因為詩人對於

  各種“主義”腹誹甚多。早在1922年的《藝術與人生》一文中,他就批評中國新詩表面

  上是現實主義,骨子裡卻是根本的非現實性;此外還有毫不自然的自然主義,以及成功

  地發明了沒有意義的象徵的象徵主義。其結果是雖然達到了什麼主義,卻沒有人再敢稱

  它為詩了。在後來寫就的《“新月”的態度》***1928***中,他又對當時文壇上的13個派

  別大舉討伐之師。然而腹誹歸腹誹,在具體的藝術實踐中,他還是兼收幷蓄,廣徵博引,

  真正“把創格的新詩當一件認真事做”***《詩刊弁言》***。所以他的詩並非千人一面,

  一律採取單調的直線抒情法,而是儘可能地運用各種風格和手法,以達到最完美的藝術

  效果。《黃鸝》中象徵的運用,便是一個明證。

  指出《黃鸝》是一首象徵的詩,並不意味著我們就可以指出“黃鸝”形象具體的所

  指。作者最初的創作意圖已經漫漶不清了,但也並非無跡可尋,甚至在詩中我們也可以

  捕捉到一些寶貴的啟示。首先應該注意到,在這首詩中詩人並沒有選擇“我”這一更為

  強烈的主體抒情意象作為這首詩的主詞,而是採用了“我們”這種集體性的稱謂。作為

  一群觀望者,“我們”始終緘默無言***我們靜著望,/怕驚了它***,流露出一種“流水

  落花春去也”的無奈情緒。不過“我們”作為群體性的存在,至少明確了一件事,即:

  “黃鸝”的象徵意義不只是對“我”而言的。其次,詩中兩次出現的“象是春光,火焰,

  象是熱情”的比喻,也給我們重要的提示。因為無論是春光,火焰,還是熱情,都寓指

  了一種美好的東西,而這種東西已經“不見了”。由此我們可以想到韶光易逝,青春不

  回,愛情並非不朽的,等等。因此要想確定“黃鸝”形象具體的意指,還必須聯絡到徐

  志摩當時的思想狀況來分析。

  我們知道,詩人剛回國時躊躇滿志,意氣風發。他聯合了一群志同道合的朋友成立

  新月社,準備在社會上“露稜角”。他將自己的高世之志稱為“單純信仰”,胡適則洗

  煉地將其概括為“愛、自由、美”三個大字。正因了這“單純信仰”,他拒絕一切現實

  的東西,追求一種更完滿、更超脫的結局。在政治上則左右開弓,以至於有人認為“新

  月”派是當時中國的第三種政治力量。然而在現實面前,任何這類的“單純信仰”都是

  要破滅的。世易時移,再加上家庭罹變,詩人逐漸變得消極而頹廢。他感染上哈代的悲

  觀主義情緒,“託著一肩思想的重負,/早晚都不得放手”***《哈代》***正是他彼時心

  情的寫照。人們總以為徐志摩活得瀟灑,死得超脫,蔡元培的輓聯上就寫著:

  談話是詩,舉動是詩,畢生行逕都

  是詩,詩的意味滲透了,隨遇自有東土;

  乘船可死,驅車可死,斗室生臥也

  可死,死於飛機偶然者,不必視為畏途。

  可又有誰知道詩人心中的滋味呢?由是觀,我認為“黃鸝”的形象正象徵他那遠去

  的“愛、自由,美”的理想;而徐志摩們也只能無奈地觀望,年青時的熱情被那隻遠去

  的黃鸝鳥帶得杳無蹤跡了。

  有人認為“黃鸝”的形象是雪萊的“雲雀”形象的再現。若果此說成立,那麼我想

  也是反其意而用之。《雲雀》中那種張揚挺拔的熱情在《黃鸝》中已經欲覓無痕了。