關於林徽因的愛情文章
林徽因是歷史上有名的才女，也是歷史上一個充滿傳奇的女子，關於林徽因的愛情，更是為很多人好奇和讚賞。下面是小編為大家整理的關於的相關資料，供您參考!
篇【1】：林徽因的愛情
林徽因，1904年6月10日出生，1955年4月1日去世，公認的美女，在建築和文學上有成就。但讓我感興趣的是她和生命中三個重要的男人的故事，即徐志摩，樑思成、金嶽霖。他們的故事是探討愛情、揭示愛情真諦最好的材料。
這三個男人中，最出名的當屬詩人徐志摩，他的“再別康橋”，人人皆知。1920年，16歲的林徽因隨父親林長民在英國定居一年，恰巧徐志摩也來到倫敦。詩人在和林長民交往過程中認識了林徽因，很快被吸引並愛上了林徽因。“如果有一天我獲得了你的愛，那麼我飄零的生命就有了歸宿，只有愛才能讓我匆匆行進的腳步停下，讓我在你的身邊停留一小會兒吧，你知道憂傷正像鋸子鋸著我的靈魂，”詩人激情洋溢，寫下一首首這樣的情詩。
當時的徐志摩已經是兩個孩子的父親，第三個孩子，正懷在妻子張幼儀的腹中。為了林徽因，他甚至逼著妻子打胎，在妻子生產後不久，就逼迫她在離婚協議書上籤了字，因此成為中國離婚第一人。可是當他興沖沖的去向林徽因表白時，卻被拒絕了。當時，徐志摩24歲，英俊瀟灑，浪漫多情，前途無量。我想，很少有女孩不為之所動吧。可見林徽因這個女子不簡單。後來徐志摩因飛機失事身亡，林徽因非常傷心，據說將徐失事飛機的一塊殘骸掛臥室內悼念徐志摩。有人因此認為她其實是愛徐志摩的。
第二個男人樑思成雖然不太出名，但他的父親卻是大名鼎鼎的梁啟超。林樑兩家是世交，林徽因、樑思成早就認識，他們是兩小無猜，兩人的父親交情也極好。林徽因熱愛文學，卻選擇了建築作為自己的主業，說明她的天性中有冷靜理性的一面。拒絕了浪漫的詩人，她嫁給了樑思成，1928年在加拿大結婚。婚後，由於樑思成也主修建築，兩人成了事業上的伴侶。金嶽霖說：“比較起來，林徽因思想活躍，主意多，但構思畫圖，樑思成是高手，他畫線，不看尺度，一分一毫不差，林徽因沒那本事。他們倆的結合，結合得好，這也是不容易的啊!”
樑思成、林徽因的婚姻生活也很有情趣，閒暇時，夫婦倆比記憶，互相考測，哪座雕塑原處何處石窟、哪行詩句出自誰的詩集，那甜美的家庭文化氛圍，疑似李清照、趙明誠重返人間。 林徽因、樑思成的婚姻雖然美滿幸福，可是在他們結婚三年後，卻出現了危機，因為第三個男人：金嶽霖。
金嶽霖沒有什麼名氣，一般人都不太清楚他，據說他是搞哲學和邏輯的，除了專業人士以外，沒人知道他有什麼建樹。1931年，林徽因因病在北平休養。當時樑思成還在東北大學執教，徐志摩經常去探望林徽因，為了避嫌，就叫上國外留學時的好友金嶽霖等人，這樣金嶽霖和林徽因相識了。由於金嶽霖是單身漢，在徐志摩去世後，就住在樑家的後院。當時林徽因正懷著身孕，樑思成經常外出考察，陪伴她的只有金嶽霖，兩人就以徐志摩為話題。久而久之，他們相愛了。當樑思成考察回來，林徽因哭喪著臉，對樑思成說，她苦惱極了，因為自己同時愛上了兩個人，不知如何是好。樑思成聽到後自然矛盾痛苦至極，苦思一夜，告訴妻子：她是自由的，如果她選擇金嶽霖，祝他們永遠幸福。林徽因又原原本本把一切告訴了金嶽霖。金嶽霖的回答更是率直坦誠得令人驚異：“看來思成是真正愛你的。我不能去傷害一個真正愛你的人。我應該退出。”
之後金嶽霖一直和樑家比鄰而居，幾乎沒有分開過，和樑思成的關係也不錯，甚至兩口子有了爭執解決不了要叫金嶽霖來裁決。後來的林徽因在病魔的蹂躪下，經常不得不臥病在床，已經不復是當年那個風華絕代的女子。金嶽霖依然每天下午三點半，雷打不動，出現在林徽因的病榻前，或者端上一杯熱茶，或者送去一塊蛋糕，或者念上一段文字，然後帶兩個孩子去玩耍。樑思成一家跟他相處融洽，臨死前，他還和林徽因、樑思成的兒子樑從誡生活在一起，他們稱他“金爸”，對他行尊父之禮。而他去世後，也和林徽因葬在同一處公墓，像生前一樣做近鄰。
這三個男人，林徽因愛的究竟是誰?從三個男人的後來表現可以看出來。徐志摩被林徽因拒絕後，愛上了陸小曼，和陸小曼結了婚。林徽因去世後，樑思成再娶了一個妻子，而金嶽霖則終生未娶。林徽因去世多年後，金嶽霖有一天突然請客吃飯，大家都不知何故。在酒桌上，金嶽霖說，今天是徽因的生日，說完將杯中酒一飲而盡。不能說徐志摩和樑思成的再娶是對林徽因的背叛，他們其實為林徽因付出的也不少，只是他們都從來都沒有真正得到過林徽因的愛情。而金嶽霖雖然在婚姻上退出了和樑思成的角逐，但他的愛情從來沒有退縮過，他們的心靈始終相隨相伴，直到自己生命的終點。
我想，只有真正得到過，才會如此，金嶽霖真正的得到了林徽因的愛情，後來他有如此表現就不奇怪了。
篇【2】：蛛絲與梅花
真真地就是那麼兩根蛛絲，由門框邊輕輕地牽到一枝梅花上。就是那麼兩根細絲，迎著太陽光發亮……再多了，那還像樣麼。一個摩登家庭如何能容蛛網在光天白日裡作怪，管它有多美麗，多玄妙，多細緻，夠你對著它聯想到一切自然造物的神工和不可思議處;這兩根絲本來就該使人臉紅，且在冬天夠多特別!可是亮亮的，細細的，倒有點像銀，也有點像玻璃制的細絲，委實不算討厭，尤其是它們那麼灑脫風雅，偏偏那樣有意無意地斜著搭在梅花的枝梢上。
你向著那絲看，冬天的太陽照滿了屋內，窗明几淨，每朵含苞的，開透的，半開的梅花在那裡挺秀吐香，情緒不禁迷茫縹緲地充溢心胸，在那剎那的時間中振盪。同蛛絲一樣的細弱，和不必需，思想開始拋引出去;由過去牽到將來，意識的，非意識的，由門框梅花牽出宇宙，浮雲滄波蹤跡不定。是人性，藝術，還是哲學，你也無暇計較，你不能制止你情緒的充溢，思想的馳騁，蛛絲梅花竟然是瞬息可以千里!
好比你是蜘蛛，你的周圍也有你自織的蛛網，細緻地牽引著天地，不怕多少次風雨來吹斷它，你不會停止了這生命上基本的活動。此刻……“一枝斜好，幽香不知甚處，”……
拿梅花來說吧，一串串丹紅的結蕊綴在秀勁的傲骨上，最可愛，最可賞，等半綻將開地錯落在老技上時，你便會心跳!梅花最怕開;開了便沒話說。索性殘了，沁香拂散，同夜裡爐火都能成了一種溫存的悽清。
記起了，也就是說到梅花，玉蘭。初是有個朋友說起初戀時玉蘭剛開完，天氣每天的暖，住在湖旁，每夜跑到湖邊林子裡走路，又靜坐幽僻石上看隔岸燈火，感到好像僅有如此虔誠的孤對一片泓碧寒星遠市，才能把心裡情緒抓緊了，放在最可靠最純淨的一撮思想裡，始不至褻瀆了或是驚著那“寤寐思服”的人兒。那是極年輕的男子初戀的情景，——物件渺茫高遠，反而近求“自我的”鬱結深淺——他問起少女的情緒。
就在這裡，忽記起梅花。一枝兩枝，老枝細枝，橫著，虯著，描著影子，噴著細香;太陽淡淡金色地鋪在地板上：四壁琳琅，書架上的書和書籤都像在發出言語;牆上小對聯記不得是誰的集句;中條是東坡的詩。你斂住氣，簡直不敢喘息，巔起腳，細小的身形嵌在書房中間，看殘照當窗，花影搖曳，你像失落了什麼，有點迷惘。又像“怪東風著意相尋”，有點兒沒主意!浪漫，極端的浪漫。“飛花滿地誰為掃?”你問，情緒風似地吹動，捲過，停留在惜花上面。再回頭看看，花依舊嫣然不語。“如此娉婷，誰人解看花意，”你更沉默，幾乎熱情地感到花的寂寞，開始憐花，把同情統統詩意地交給了花心!
這不是初戀，是未戀，正自覺“解看花意”的時代。情緒的不同，不止是男子和女子有分別，東方和西方也甚有差異。情緒即使根本相同，情緒的象徵，情緒所寄託，所棲止的事物卻常常不同。水和星子同西方情緒的聯絡，早就成了習慣。一顆星子在藍天裡閃，一流冷澗傾洩一片幽愁的平靜，便激起他們詩情的波湧，心裡甜蜜地，熱情地便唱著由那些鵝羽的筆鋒散下來的“她的眼如同星子在暮天裡閃”，或是“明麗如同單獨的那顆星，照著晚來的天”，或“多少次了，在一流碧水旁邊，憂愁倚下她低垂的臉”。惜花，解花太東方，親暱自然，含著人性的細緻是東方傳統的情緒。
此外年齡還有尺寸，一樣是愁，卻躍躍似喜，十六歲時的，微風零亂，不頹廢，不空虛，巔著理想的腳充滿希望，東方和西方卻一樣。人老了脈脈煙雨，愁吟或牢騷多折損詩的活潑。大家如香山，稼軒，東坡，放翁的白髮華髮，很少不梗在詩裡，至少是令人不快。話說遠了，剛說是惜花，東方老少都免不了這嗜好，這倒不論老的雪鬢曳杖，深閨裡也就攢眉千度。
最叫人惜的花是海棠一類的“春紅”，那樣嬌嫩明豔，開過了殘紅滿地，太招惹同情和傷感。但在西方即使也有我們同樣的花，也還缺乏我們的廊廡庭院。有了“庭院深深深幾許”才有一種庭院裡特有的情緒。如果李易安的“斜風細雨”底下不是“重門須閉”也就不“蕭條”得那樣深沉可愛;李後主的“終日誰來”也一樣的別有寂寞滋味。看花更須庭院，常常瑣在裡面認識，不時還得有軒窗欄杆，給你一點憑藉，雖然也用不著十二欄杆倚遍，那麼慵弱無聊。
當然舊詩裡傷愁太多：一首詩竟像一張美的證券，可以照著市價去兌現!所以庭花，亂紅，黃昏，寂寞太濫，時常失卻誠實。西洋詩，戀愛總站在前頭，或是“忘掉”，或是“記起”，月是為愛，花也是為愛，只使全是真情，也未嘗不太膩味。就以兩邊好的來講，拿他們的月光同我們的月色比，似乎是月色滋味深長得多。花更不用說了;我們的花“不是預備採下綴成花球，或花冠獻給戀人的”，卻是一樹一樹綽約的，個性的，自己立在情人的地位上接受戀歌的。
所以未戀時的物件最自然的是花，不是因為花而起的感慨，——十六歲時無所謂感慨，——僅是剛說過的自覺解花的情緒。寄託在那清麗無語的上邊，你心折它絕韻孤高，你為花動了感情，實說你同花戀愛，也未嘗不可，——那驚訝狂喜也不減於初戀。還有那凝望，那沉思……
一根蛛絲!記憶也同一根蛛絲，搭在梅花上就由梅花枝上牽引出去，雖未織成密網，這詩意的前後，也就是相隔十幾年的情緒的聯絡。
午後的陽光仍然斜照，庭院闃然，離離疏影，房裡窗櫺和梅花依然伴和成為圖案，兩根蛛絲在冬天還可以算為奇蹟，你望著它看，真有點像銀，也有點像玻璃，偏偏那麼斜掛在梅花的枝梢上。
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