唐朝詩人孟浩然

　　孟浩然***公元689——公元740***，字浩然，號孟山人。是唐代著名的田園隱逸派和山水行旅派詩人，與王維並稱為“王孟”。其剛正志高，但仕途坎坷。開元二十五年張九齡招致幕府，後隱居。下面小編給大家介紹。

　　坎坷一生

　　孟浩然出生於公元6******武后永昌元年***。出身於襄陽城中一個薄有恆產的書香之家，自幼苦學。年輕時隱居讀書於鹿門山。25到35歲間，辭親遠行，漫遊長江流域，廣交朋友，干謁公卿名流，以求進身之機。開元十二年***724***，因玄宗在洛，便往洛陽求仕，滯洛三年，一無所獲。40歲時，遊長安，應進士舉不第。曾在太學賦詩，名動公卿，一座傾服，為之擱筆。他和張說交誼甚篤。傳說張說曾私邀入內署，適逢玄宗至，浩然驚避床下。張說不敢隱瞞，據實奏聞，玄宗命出見。浩然自誦其詩，至“不才明主棄”之句，玄宗不悅，說：“卿不求仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我!”放歸襄陽。後漫遊吳越，窮極山水之勝。開元二十二年***734年***，韓朝宗為襄州刺史，十分欣賞孟浩然，於是邀請他參加飲宴，並向朝廷推薦他，孟浩然因為與朋友喝酒而錯過了與韓朝宗的約定。開元二十五年，張九齡為荊州長史，招致幕府。不久，仍返故居。公元740年***開元二十八年***，王昌齡遭貶官途過襄陽，訪孟浩然，相見甚歡。孟浩然背上長了毒瘡，醫治將愈，因縱情宴飲，食鮮疾發逝世。

　　剛正志高

　　孟浩然生當盛唐，早年有用世之志，但政治上困頓失意，以隱士終身。他是個潔身自好的人，不樂於趨承逢迎。他耿介不隨的性格和清白高尚的情操，為同世和後世所傾慕。李白稱讚他”紅顏棄軒冕，白首臥鬆雲,高山安可仰，徒此揖清芬"***《贈孟浩然》***。王士源在《孟浩然集序》裡，說他”骨貌淑清，風神散朗;救患釋紛，以立義表;灌蔬藝竹，以全高尚“。王維曾畫他的像於郢州亭子裡，題曰”浩然亭“。後人因尊崇他，不願直呼其名，改作”孟亭“，成為當地的名勝古蹟。可見他在古代詩人中的盛名。王維、李白、王昌齡都是他的好友，杜甫等人也與他關係甚好。隱居本是那時代普遍的傾向，但在旁人僅僅是一個期望，至多也只是點暫時的調劑，或過期的賠償，在孟浩然卻是一個完完整整的事實。在構成這事實的複雜因素中家鄉的歷史地理背景，或許是很重要的一點。

　　仕隱矛盾

　　孟浩然的一生，徘徊於求官與歸隱的矛盾之中，直到碰了釘子才了結了求官的願望。他雖然隱居林下，但仍與當時達官顯官如張九齡等有往來，和詩人王維、李白、王昌齡也有酬唱。

　　聞一多評價孟浩然:正如當時許多有隱士傾向的讀書人，孟浩然原來是為隱居而隱居，為了一個浪漫的理想，為著對古人的一個神聖的默契而隱居。

　　孟浩然的詩已擺脫了初唐應制，詠物的狹窄境界，更多地抒寫了個人的懷抱，給開元詩壇帶來了新鮮氣息，並得到時人的傾慕。李白稱頌他“高山安可仰，徒此揖清芬”，杜甫禮讚他“清詩句句盡堪傳”。可見他在當時即享有盛名。他死後不到十年，詩集便兩經編定，並送上“祕府”儲存。現有《孟浩然集》。

　　在一個亂世，例如龐德公***東漢名士***的時代，對於某種特別性格的人，入山採藥，一去不返，本是唯一的出路。但生在“開元全盛日”的孟浩然，有那必要嗎?然則為什麼三番兩次朋友伸過援引的手來，都被拒絕，甚至最後和本州採訪使韓朝宗約好了一同入京，到頭還是喝得酩酊大醉，讓韓公等煩了，一賭氣獨自走路呢?正如當時許多有隱士傾向的讀書人，孟浩然原來是為隱居而隱居，為著一個浪漫的理想，為著對古人的一個神聖的默契而隱居。在他這回，無疑的那成立默契的物件便是龐德公。孟浩然當然不能為韓朝宗背棄龐公。鹿山不許他，他自己家園所在，也就是“龐公棲隱處”的鹿門山，決不許他那樣做。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉鬆徑長寂寥，惟有幽人自來去。《夜歸鹿門歌》是唐代詩人孟浩然的作品。此詩通過描寫詩人夜歸鹿門山的所見所聞所感，抒發了詩人的隱逸情懷。整首詩按照時空順序，分別寫了江邊和山中兩個場景，上個場景著眼於鐘鳴、爭渡、向江村、歸鹿門等人物的動態描繪，下個場景側重於月照、巖扉、鬆徑等靜態刻畫，先動後靜，以動襯靜，寫出鹿門清幽的景色，表現詩人恬靜的心境，同時在清閒脫俗的隱逸情趣中也隱寓著孤寂無奈的情緒。全詩筆法順暢，語言質樸，情感真摯。

　　這幽人究竟是誰?龐公的精靈，還是詩人自己?恐怕那時他自己也分辨不出，因為心理上他早與那位先賢同體化了。歷史的龐德公給了他啟示，地理的鹿門山給了他方便，這兩項重要條件具備了，隱居的事實便容易完成得多了。實在，鹿門山的家園早已使隱居成為既成事實，只要念頭一轉，承認自己是龐公的繼承人，此身便儼然是《高士傳》中的人物了。也許，是襄陽的歷史地理環境促成孟浩然一生老於布衣的。孟浩然畢竟是襄陽的孟浩然。文學創作

　　孟浩然的一生經歷比較簡單，他詩歌創作的題材也比較單一。孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其中雖不無憤世嫉俗之詞，但是更多的是屬於詩人的自我表現。他和王維並稱，他的詩雖不如王詩題材廣泛，但在藝術上有獨特的造詣。

　　孟詩不事雕飾,佇興造思,富有超妙自得之趣，而不流於寒儉枯瘠。他善於發掘自然和生活之美，即景會心，寫出一時真切的感受。如《秋登萬山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》、《過故人莊》、《春曉》、《宿建德江》、《夜歸鹿門歌》等篇，自然渾成，而意境清迥，韻致流溢。杜甫說他、清詩句句盡堪傳***《解悶》***，又讚歎他賦詩何必多，往往凌鮑謝***《遣興》***。皮日休則稱：先生之作遇景入詠，不拘奇抉異，令齷齪束人口者，涵涵然有幹霄之興，若公輸氏當巧而不巧者也。北齊蕭愨'芙蓉露下落，楊柳月中疏';先生則有'微雲澹河漢，疏雨滴梧桐'。王融“日霽沙嶼明，風動甘泉濁”;先生則有'氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城'。何遜之詩句精者有'露溼寒塘草，月映清淮流';先生則有'荷風送香氣，竹露滴清響'。此與古人爭勝於毫釐也。***《郢州孟亭記》***其抒情之作，如《歲暮歸南山》、 《早寒江上有懷》、 《與諸子登峴山》、《晚泊潯陽望廬山》、《萬山潭作》等篇，往往點染空靈，筆意在若有若無之間，而蘊藉深微，挹之不盡。嚴羽以禪喻詩，謂浩然之詩一味妙悟而已***《滄浪詩話·詩辨》***。清代王士碌推衍嚴氏緒論，標舉神韻說，宗尚王孟，曾舉浩然《晚泊潯陽望廬山》一詩作為範本，說：詩至此，色相俱空，政如羚羊掛角，無跡可求，畫家所謂逸品是也。***《分甘餘話》*** 盛唐田園山水詩，在繼承陶、謝的基礎上，有著新的發展，形成了一個詩派。其代表作家中以孟浩然年輩最長,開風氣之先,對當時和後世都有很大的影響。他的詩以清曠衝澹為基調，但衝澹中有壯逸之氣***《唐音癸籤》引《吟譜》語***。如氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城***《望洞庭湖贈張丞相》***一聯，與杜甫的吳楚東南坼，乾坤日夜浮***《登岳陽樓》***並列，成為摹寫洞庭壯觀的名句。清代潘德輿曾指出：襄陽詩如'東旭早光芒，浦禽已驚聒。臥聞魚浦口，橈聲暗相撥，日出氣象分，始知江湖闊'、'太虛生月暈，舟子知天風。掛席候明發,渺漫平湖中。中流見匡阜,勢壓九江雄。香爐初上日，瀑布噴成虹'，精力渾健，俯視一切，正不可徒以清言目之。***《養一齋詩話》***然而這在孟詩中畢竟不多見，不能代表其風格的主要方面。總的說來，孟詩內容單薄，不免窘於篇幅。蘇軾說他韻高而才短，如造內法酒手而無材料***陳師道《後山詩話》引***，是頗為中肯的。

　　孟襄陽雖為唐山水詩之始創者，然其成就卻居王維下，何也?一因其才氣不殆，二因其詩意常未若王維高遠。孟浩然一生不仕，心有不甘，此情多發之於詩，令其詩每有寒儉處。而王摩詰一生出仕入仕，幾經周折，於世情之變體味頗深，此情發之於詩，則往往意趣清遠，無跡可尋。

　　雖則，孟詩亦自有其過人處。其詩之淡遠處，既上繼陶潛餘緒，又不減王維。如木落雁南渡，北風江上寒。風鳴兩岸葉，月照一孤舟等句，真可謂清空自在，淡然有餘，不愧山水詩中之佳制也。

　　孟浩然的詩描寫田園風光，表達對農家生活的熱愛，讀來樸質感人。他與王維是盛唐時期的田園山水詩的代表人物。

　　軼事

　　——人生的成就誰說就只有官位一途

　　玄宗開元十六年***728年***，時年已經40歲的詩人孟浩然來到京城長安參加進士考試，但他卻落第了。不用說，他此時的心情極為鬱悶。而他在湖北襄陽隱居時就曾努力讀書寫作，30年來，他真可謂擁有了滿腹文章，而且他也得到詩人王維和宰相張九齡的大力讚揚，使得孟在長安也頗有詩名。但他在應試時卻竟然失利，不難想像，他內心裡自然也就更為懊喪了。

　　早些時候，孟還記得在一次詩人聚會時，因他詩中有一聯“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐”，便深深贏得大家的一致讚賞，以為像這樣清絕的作品一般人是難以寫得出來的。對此，詩人自然也頗為自負。但命運就是喜歡跟他鬧著玩兒，他在這次原以為勝券在握的考試中居然又未能如願!

　　他也曾想直接給皇帝上書，要求面試以求取功名，但生性清高的詩人一時又覺得難以啟齒;所以，事情就在這樣猶猶豫豫中給拖著了。然而，假如就這樣兩手空空兒地回返老家，那他心裡無疑又是很不願意的，畢竟這次出來的目的還遠遠未能達到嘛。於是，他遂在好友王維的住處寫了一首題為《歲暮歸南山》的詩，用以表明自己這種進退維谷的心境。

　　剛寫罷詩，王維就進來了，一眼瞥見孟這首新作寫的是：

　　北闕休上書，南山歸敝廬。

　　不才明主棄，多病故人疏。

　　白髮催年老，青陽逼歲除。

　　永懷愁不寐，鬆月滿窗虛。

　　剛讀一遍，王維便很是欣賞了，但他又不覺極為感嘆。他不是不想幫好友的忙，但如今又如何才能幫得上一個真正的大忙呢?正在苦思冥想之際，忽然有小書童急匆匆地過來向王大人報告：皇上就要駕臨了!王維一聽，心裡便不由慌張起來，該怎樣把孟浩然推薦出去而又不違背聖旨呢?而此時的孟浩然則無疑更為緊張，他想要就此去叩見皇上，但只是如今，他的身份?……

　　正在此時，玄宗的腳步聲越發近了;眼看著玄宗就要推門進來，王維遂把孟浩然往他床底下一指並輕輕一推，自己則慌忙出來迎接皇上大駕光降。等待玄宗坐定，此時，王維卻也不敢隱瞞這房間裡還藏有詩人孟浩然;因為他知道皇帝萬一知道後，這“欺君之罪”的結果會是什麼。

　　玄宗在獲悉眼下即有知名詩人孟浩然在此，也很高興地對王維說道：“此人的詩名朕早就知道了，現在他既然在這裡，那就請出來見見何妨!”這樣，當下便有詔命孟浩然出來叩見皇上。玄宗和藹地詢問孟浩然：“愛卿帶來了詩作嗎?”孟急忙奏道：“因來得匆忙，偶然間還沒帶呢。”玄宗便笑著說：“詩人嘛，能有不當場寫作的麼?卿如今當場給朕賦上一首何如?”這樣，孟遂把剛才才寫好的詩作以一種抑揚頓挫的語調朗吟起來：

　　北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄……

　　正當聽到“不才明主……”，還沒等到孟浩然把全詩唸完，玄宗就極不耐煩了，一揮手便蠻橫地叫孟停下來，憮然道：“要知道，這只是卿不來求官而已!事實上，朕卻並未拋棄卿呀，而卿卻居然在詩中要來誣陷我了?!”說完，他遂讓孟迴歸終南山去了。

　　在求官路上碰了一鼻子灰的詩人孟浩然，只得失意地離開了京城長安;但由於他那卓絕的詩才，歷來就成為評論家們幾乎是一致讚賞的物件，這恐怕正是玄宗所始料未及的。而人生的道路無疑有很多條，所謂“條條道路通羅馬”，即是其形象化的說法;而詩人孟浩然的最終成就也證明了他不做官，也依然能成為我國文學史上事功彪炳的人物之一。這當然決不是偶然的，這是因為詩人並沒有自暴自棄地對待人生呀!因為只要做到自重並去發憤圖強了，這樣，即便是擁有最高權力的人物也奈何不了你奮力前行的步伐!

　　按：① 一般來說，此詩並不屬於近體詩“五律”，儘管幾乎所有的選本都把它作為“五律”入選，如著名的《唐詩三百首》即是如此。蓋首句格律為“仄仄平仄平”，而且末尾平聲字屬於押韻者，儘管對句中“歸”字為平聲，但它似乎並非屬於人們常見的“隔句拗救”格式。然而，這種詩格在孟浩然集裡卻頗多見，大詩人李太白詩集中亦頗不少，這似乎又可視為正常格律外的一種特殊“近體詩”了。② 此據《新唐書》，實本於《唐摭言》。至如《唐詩紀事》以為孟因張說之薦，而《增修詩話總龜》則又言李相推薦;蓋一事而傳聞異辭若此也。