古董收藏鑑定技巧
中華文化博大精深，源遠流長，而國人大多喜歡收藏古董。但是古董市場魚龍混雜，有人可能花大價錢反而買了一個贗品，下面是小編精心為你整理的，一起來看看。
標記：大多古董文物本身會以刻、鑄、印、寫等方法來做年代標記，只要找出它的年代標記就能確定其年代。
參考：可以根據古董的外形、標記等尋找其標準器物，如若確定是同一時期的，基本可以確定是真的。
型別：根據古董的形態進行排列探索出變化的規律，陶器可從形制、紋飾、陶色、陶質和製法分類排比;
包漿：因年長日久，各類古董器品上都會留下歲月的痕跡，這就是包漿。包漿是很難模仿造成的，真正的古董包漿用佈會越擦越亮，顏色較深，且順滑，手感好。
熱釋光法：利用現代科學技術，對古董文物的放射性碳素進行年代判斷，但也不一定是百分百的準確。
古董鑑定方法
觀察包漿方：包漿又稱“黑漆古”，它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。所以但凡是一件老東西肯定是有包漿的，觀察包漿的老氣程度是古董鑑定最簡單的第一個小方法。
藏品對比法：談到鑑定，大多數人第一時間想到的就是專家;提到專家大多人想到的就是滿頭白髮，山羊鬍的造型。其實，鑑定就是經驗之談，因為專家見的真東西多了，所以假東西也就能分辨出來。那這個最基本的鑑定方法就是對比法。當你手上有件藏品，何不去找件差不多的真品進行對比呢?
年代特點判斷法：每個古董它都會有他的年代，那每個年代都會有特定的一些特點，這是鑑定古董的最基本的。就比如前一陣最熱議的永樂青花的“熱水瓶”事件。該藏友的證據，是青花熱水瓶底的文字：“明成祖內閣司禮太監御寶、大明永樂六年戊子秋。”他覺得如果這是真品的話，市場價值應該至少在一百萬元以上。但青花熱水瓶把現場的專家和觀眾都逗樂了。為什麼呢?因為年代的特點在那，這個年代是沒有這個東西的。
科學儀器鑑定法：科學儀器的鑑定應該可以說是目前最具專業的方法了。但是科學儀器的鑑定單位應該選擇一家專業、權威的相關機構。
藏品名稱：鬥彩勾蓮菊瓣尊;
年代：清雍正;
尺寸：高25.7cm，口徑22cm，足徑15.6cm;
鑑賞：尊撇口，圓腹，高圈足外撇。整個器型作菊瓣式。器型規整端莊，器外以鬥彩繪豎向勾蓮花紋，構圖新穎別緻，色彩淡雅，底青花雙圈內楷書“大明成化年制”六字款。雍正鬥彩系仿明成化鬥彩工藝製作，在紋飾佈局、色彩配合及填彩工藝方面都進了一步。其突出表現，一是成功地模仿了成化鬥彩雞缸杯、天字罐等器物，有的已達亂真的程度;二是雍正時期盛行粉彩，突破了以往單純的釉下青花與釉上粉彩的傳統工藝，將釉下青花與釉上粉彩相結合，使鬥彩更加清新雅緻。以花鳥人物為裝飾題材的雍正鬥彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內填以紫紅黃綠青等多種色彩，反映了雍正鬥彩製作工藝已經相當成熟。
名稱：玉夔鳳紋樽;
年代：漢
尺寸：高12.3cn，口徑6.9cm，足徑6.8cm。鑑賞：樽白玉質，有褐色沁斑。此樽有蓋，蓋面隆起，中心凸雕一花瓣形紐，紐周凸雕3個鳥形伴紐;器身表面有帶狀夔鳳紋和谷紋，間刻小勾雲紋;一側有環形柄，頂端形成簡單雲形出廓，上飾一獸面紋。底有3個蹄形足。 此器造型端莊，圖案精美，系仿青銅尊而作。早先它曾被認為是盛化妝品的奩。1962年，在山西右玉縣大川村發現了一批青銅器，其中有兩件器物上鑄銘文“溫酒樽”，並有西漢成帝“河平三年造”***公元前26年***字樣，其器型與此玉器極似，故此玉器被更名為樽。
名稱：《高逸圖》軸;
年代：明;
作者：董其昌作，紙本，墨筆;
尺寸：縱89.5cm，橫51.6cm。
鑑賞：明萬曆四十四年***1616年***三月，董其昌正賦閒居家。由於其子與鄉民發生衝突，導致其宅被焚，家資盡喪，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避禍他鄉，惶惶往來於吳興、鎮江之間。雖然半年後事態逐漸平息，但董似乎心有餘悸，仍舊頻頻四出遊歷、訪友。此圖即為第二年董氏去鎮江、太湖間的練湖畔訪其舊友蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時的即興之作，頗似當年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖採用了倪氏典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以幹筆淡墨施以折帶皴，行筆以側鋒為主，筆墨蒼逸，極好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂後的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數株盤屈虯結的古木就充分體現了作者獨特的藝術創造。董氏畫樹有其獨到的見解，他在《畫禪室隨筆》中寫道：“畫樹之法，須專以轉折為主……如寫字之於轉筆用力，更不可往而不收……但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去。此祕訣也。”樹過於直，不免枯燥、呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，確實起到了點醒畫面的作用。近景之樹，不僅是連線兩岸的橋樑，填補了湖面的大片空白，同時也是作者刻意表現的另一主要物象，它們攲側的走勢以及相互之間糾結牽引的姿態，都使冷寂空闊的景色趨於活躍，表現了董其昌多方面的筆墨技巧。