免費毛筆隸書書法字帖

　　隸書代替篆書,上繼周秦,下開魏晉,直貫秦、漢、魏、晉六朝,盛行於世,以至今日。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

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　　何昌貴談隸書創作

　　隸書是我最為鍾情的一種書體。早在三十多年前，我就對隸書產生了濃厚的興趣。由於當時字帖匱乏，學習資料極少，我的隸書學習進步十分緩慢，到了1980年，我才真正接觸到漢代隸書的字帖。開始，我喜歡平整統一路的漢隸，如《史晨碑》、《曹全碑》等，隨著眼界的開闊，我對《張遷碑》、《石門頌》等產生了興趣，我的隸書創作從此有了新的發展。進入90年代，幾乎漢代的隸書我都涉獵了，有些還幾十遍、上百遍地臨習，收益甚多。一次我去湖南長沙，見到了漢代馬王堆帛書字帖，我如獲至寶，對它進行了長時間的研習，將帛書的結體和用筆糅進我的隸書創作中，以此來改變我的隸書風格。除此之外，我對漢簡民頗感興趣，總想將其趣味性的用筆和結構也糅進隸書創作之中。清人伊秉綬的隸書對我影響很大，那大氣磅礴的用筆，平直的線條、方整的結體，看似簡單，其實蘊含著無限的藝術魅力，我對伊的隸書用功頗勤。甲骨文、金文、清人小篆我也曾下過功夫，取其高古的韻致，以豐富我的隸書創作。這便是我三十多年來學習隸書所走的足跡。

　　關於對隸書的認識和創作，我認為，隸書是在諸書體中最容易掌握的一種書體，但是若想走出漢隸的規矩，形成自己的風格卻是十分困難的。縱觀漢代以來的隸書發展，唐代的隸書趨近楷法，走向俗格;宋、元、明三代隸書無新意;只是到了清代，碑學中興以來，隸書得以發揚光大，出現了鄧石如、何紹基、金農、伊秉綬這些隸書大家。近代的來楚生的隸書取得了驕人的成就，他若不是把漢簡糅進隸書的創作中，也不可能有此創新的。我傳認為在隸書的學習上要放寬視野，汲取各方面的精華，借鑑各個時期的作品豐富自己的創作。在這點上，我是不計較古人今人，不侷限於大家小家的。

　　我在隸書創作上始終遵循在繼承傳統的基礎上創新、在創新的意圖下繼承的辯證原理，想創新一定要有濃厚的傳統基礎，要有紮實的基本功和高超的筆墨技巧，加上良好的悟性和時代感。所以，我在創作中注意把握這樣幾點：首先選好內容，書與的內容要格調高雅，賦予文采，這樣才有創作慾望和激情;其次是選定章法和形式。在形式上我喜歡寫對聯，條幅次之，我感到斗方不好創作。在內容和章法選定以後，在下筆前要思考用什麼風格來創作。我的隸書創作是不拘一格的，能寫出多種風格的隸書，有時偏重於《張遷碑》方拙的風格，有時側重於《石門頌》散淡的風格，也時常寫出漢簡、帛書的風格，這要根據當時的心態而定。總之在落筆時我把握三點：一是注意整體上每個字要整齊劃一、格調一致。排列要整齊，筆畫間的間隙要均勻，注意每個字的結體要一邊平齊，一邊參差，形成齊與不齊的對比，以免筆畫左右伸展，張牙舞爪。二是注意用墨的濃淡。我習慣於事先用水調好墨，一次性使用，使其黑色均勻，線質清晰，洇化自然，枯潤適中。三是注意用筆的力度。寫字一定要將筆提起來，儘量向上提，然後再盡力向下用力。既往上提又向下用力，雖然是矛盾的，但就是這樣才能將力貫注到筆毫之中，而且要力求筆筆中鋒，筆筆見力度，筆筆見精神。線條中的力感是字的靈魂。在用筆上方、圓、尖齊用，擰、絞拖並施，儘可能將線條靈動起來，豐富起來。