古箏假指的技巧

　　學習古箏，指法是關鍵，那麼古箏假指有哪些技巧?下面小編整理了，供你閱讀參考。

　　：1.託

　　演奏時大指向外撥絃，即向低音的方向撥絃。撥絃角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關節和第二關節彎曲向斜上方用力“扣”弦。託的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協調一致的運動。彈奏的手指小關節不彎曲，以大指的根部為基點，自然用力。向斜下方撥絃。

　　連續託指稱為“連託”。可以用指不離弦連續託指的方法，也可用跳彈***每彈完一音手指起來再彈***的方法，前者聲音連貫，後者聲音結實且有助於指力的訓練。

　　託是箏演奏法中的基本指法，它用於單音或音階旋律下行的演奏，在“重勾劈託”以及下行“歷音”等指法中也要用到託的撥絃方法。

　　：2.劈

　　演奏時大指向裡撥絃，指的是向高音的方向撥絃。劈的動作仍以大指連線手掌根部的關節為基點，略偏斜上方角度撥絃。

　　劈是託的反向指法。它常與託交替使用或連續交替使用。在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現時，經常採用劈託的交替指法。一般是先託後劈。它還運用在順弦序連續上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。“重勾劈託”或“母指搖”中均包含著劈的指法。

　　：3.抹

　　演奏時食指向裡撥絃。抹常用於配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥絃。“食指搖”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。

　　抹單獨使用時，常用大關節向斜下方撥絃。它與其它手指配合撥絃時，由於速度和手形的限制，則採用小關節***第二、三關節***彎曲略斜上方撥絃。採用這種方法時，應注意音色的統一和觸弦的靈活。

　　：4.挑

　　演奏時食指向外撥絃。食指向外撥絃有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關節上，藉助大指的輔助力量，以腕帶指進行撥絃;另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進行撥絃;另一種是食指依靠自已第一、第二關節的撥動，以臂帶指進行撥絃。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放鬆而略有收縮的狀態。

　　挑常用於單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也常用於與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如“歷音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥絃指法。

　　：5.勾

　　演奏時中指向裡撥絃。中指向裡撥絃的動作，以中指指根第三關節為動點，帶動全指向裡略成斜下方的運動。應注意第一第二關節不彎曲，呈自然放鬆狀態，同時在放鬆中蘊藏著一定的力量。就是以放鬆為基礎，並保持一定的力進行彈奏。勾的觸弦角度，應始終立足於彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質。

　　勾常用於與大指的相互配合撥絃，也常用於與大指和食指的相互配合撥絃;有時也用於音音或上行音階旋律進行的。在一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈託”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥絃指法。勾在箏曲中象託一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次於託的一種常用指法。

　　：6.剔

　　演奏時中指向外撥絃。剔不單獨使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中，也用於右手“掃弦”、“剔挑”等綜合指法中。

　　：7.打

　　演奏時無名指向裡撥絃。打常用於琶音或分解和絃的演奏。由於無名指一般不戴假甲，將個別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外，在一些和絃的演奏中也包含著無名指向裡撥絃的“打”的指法。

　　還有一種改進的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥絃的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內其他音的撥奏上。這種改進的指法，使得八度內不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。

　　打用於琶音的指法順序是：由低到高用“打勾抹託”，由高到低用“託抹勾打” 。

　　：8.摘

　　演奏時無名指向外撥。右手手指的撥絃方法　　右手撥彈箏弦，以大指、食指和中指為主，無名指次之，極少用小指。在重視手指的全面訓練中，要特別重視大指的撥絃訓練。在箏曲，主旋律的撥奏主要靠大指來負擔。

　　大指撥絃用大關節。大關節指的是大指與手掌的根部邊接的關節。大指用大關節撥絃容易保持斜下方的觸弦角度。這種角度，發音結實、音色較好。另外，應注意保持大指與箏弦過於垂直並略向前嶽山自然傾斜的位置。

　　食指撥絃用小關節。指的是食指略有彎曲的第一、第二關節，以第二關節的彎曲為主。

　　觸弦時，應避免向上扣弦的撥絃方法，並儘量使大中二指觸弦的音色接過。

　　中指撥絃用大關節，指的是中指與掌心連線的關節。中指向裡撥絃角度與大指大致相同，即斜下方的撥絃。中指與箏弦保持約45度的角度，略向前嶽山自然傾斜。

　　無名指有時在嶽山內扎樁，有時撥彈箏弦。撥絃時，一般用小關節，不觸弦時，自然放鬆略有抬起，注意不要碰弦。

　　小指在演奏中保持自然放鬆、略微抬起的狀態。在某些長琶音中，有時用小指配合撥絃。

　　從低音至高音的撥絃，要有一個斜線概念。右手撥絃的位置，在高音區距前嶽山為3.5公分。在低音區約7.5公分，從最低音弦的撥絃點至最高音的撥絃點劃一條直線***實際是弧線***，這條斜線就是右手撥絃的基本位置。由於樂曲中音色對比的需要也常變換撥絃點的位置，有時撥絃點在弦的三分之一處或接近前嶽山的地方。

　　箏的演奏技巧十分豐富。學習時應努力通過科學方法掌握這些技巧。合理的觸弦角度是發出良好音色的必要條件;鬆弛而富有恰當爆發力的撥絃是學習各種技巧表現的基本環節。

　　：右手其它指法

　　a。泛音：演奏泛音可採用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點，右手食指或大指撥絃，右手撥絃時，左手碰弦並隨即離去。另一種是單手演奏泛音，右手掌外側虛按泛音點，大指與食指捏在一起，用“挑”觸弦，手掌也同時碰弦並即離弦，以此產生泛音，左手也能解放出來吟按琴絃。

　　泛音位置：箏演奏的泛音都是自然泛音，泛音點在箏碼右側弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。

　　為了準確地演奏泛音，可在發也泛音的琴絃對準的面板上作一標記，以使左手手指準確地虛按在泛音點上。

　　b。扣搖：右手用搖指撥絃時，左手拇指緊壓在發音弦段上***緊扣弦***，並由近碼處逐漸向右移動，而後又由右逐漸向左移動***有時僅作由左向右移動***。扣搖在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風聲。

　　c。琶音：常演奏和音、和絃或分解和絃。箏演奏琶音有時單手有時雙手配合。單手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏，或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏，也有僅用三指撥奏。用五指撥絃，很少使用。

　　d。打圓：大指用託，中指用勾，託勾或勾託連續反覆撥奏成八度的兩個音弦。打圓是箏的一個特色技巧，使高低八度兩個音揉合在一起，並延續下去。

　　e。近撮：大指用託，中指用勾，先託後勾或先勾後託，託與勾的間距時間甚短。近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂風格中。

　　f。滾：這是從其它彈撥樂器借鑑來的一種指法。食指用挑，大指用劈，在同一根弦上依次快速連續撥奏，使音延續。與搖指作用類似，但音色有所不同，滾指音色渾厚，搖指音色清晰。

　　g。短音：右手用抹***或劈***撥奏前嶽山外或後嶽山外的短弦***弦很短，發音無固定音***，使之發出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。

　　h。柱：左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上，右手撥絃，使弦發出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。