織體的樂理知識有哪些

　　織體***texture***是音樂的結構形式之一，大家對織體的樂理了解嗎?下面小編給大家帶來織體的相關樂理知識，歡迎閱讀!

　　織體的樂理知識***一***

　　時間形式

　　時間上的形式稱為"曲式"***music form***，這是音樂專用術語之一。一部作品，無論它是長達一個小時的交響曲，還是短至1分鐘的小曲，都有結構形式。它可能只有一個段落，其中包含幾個樂句，也可能由三個甚至更多的段落組成。無論怎樣的形式，必須是在時間的鋪展中、在聽完全曲之後，我們才能知道它的全部結構是怎樣的。這就是音樂在"時間"上的形式--曲式。

　　空間結構

　　音樂是不可見的，是純屬聽覺的，這"空間"怎麼來感受呢?實際上，這是借用了視覺印象中的概念，同時它也可以在樂譜上直觀地看到。在聽覺上，是指在一段時間內，我們聽到的音響有多少個層次，這些層次的關係是怎樣的。比如你可以在幾十秒之內***假如高度熟練的話，只要幾秒鐘***就能分辨出此時的音響是單一的旋律線條，還是在旋律下方添加了和聲背景的支撐，或是有好幾條不同的旋律交錯、重疊……這種"空間"結構在音樂中也有個專門術語--織體。

　　"織體"這個詞翻譯得很巧妙，它可以使我們產生形象化的聯想。比如我們都穿的毛衣，它的結構可以是緊密的、厚實的，也可以是稀薄的、有露孔的。它可以是平平整整的，也可以是有許多類似浮雕的凸起花紋的。在音樂中，我們也有類似的寫法，如果您有機會開啟一份管絃樂隊的總譜***總譜是作曲家寫作管絃樂曲時用的一種記譜形式，所有的樂器都寫在上面，與它不同的是分譜，那是每一種樂器自己的那一份樂譜，比如在管絃樂隊中，小提琴手譜架上的譜子，只有屬於他自己的音符，而長笛或是定音鼓演奏什麼，這上面就沒有。指揮用的則是包括一切的總譜了，因為他要掌握全域性***的某一頁，你可以一眼就看到，它是音響濃厚的，還是疏朗透明的。音響濃厚的，肯定是譜紙上大多數甚至所有的聲部都用音符填寫得滿滿的，而音響疏朗透明的呢，則是隻有少數幾件樂器在演奏，大部分樂器則是"休止"，五線譜上很空。

　　織體的樂理知識***二***

　　除了單聲織體、復調織體，還有第三種：和聲織體，它有一個地位突出的旋律，可以稱之為主旋律，一組和聲為這條旋律作伴奏。離開了和聲伴奏，那條旋律就成了單聲織體，而離開了主旋律，那和聲伴奏便沒有什麼意義了，因為它是從屬地位的，它的"靈魂"在旋律那裡。

　　和聲織體比復調織體更為常見。一首有伴奏的歌曲，通常就是和聲織體的。下例是奧地利作曲家舒伯特的藝術歌曲《野玫瑰》，主旋律由聲樂演唱，鋼琴提供和聲與節奏背景：

　　譜例六：舒伯特歌曲《野玫瑰》

　　曲例六：舒伯特歌曲《野玫瑰》

　　和聲織體也稱作主調織體，所謂主調，就是"主旋律"--一條主要的旋律加上比較次要的和聲伴奏。它的形式也可以是多種多樣的，和聲伴奏的方式有的比較簡單，有的則很複雜。我們仍以舒伯特的歌曲為例。上面這首《野玫瑰》屬於比較單純的，只是節奏與和聲的陪襯。而他的大多數歌曲伴奏都具有形象化特徵，在《小夜曲》中，伴奏聲部的音型是模仿吉他的演奏：

　　譜例七：舒伯特歌曲《小夜曲》

　　曲例七：舒伯特歌曲《小夜曲》

　　在《魔王》中，鋼琴伴奏在低音區的連續敲擊則模仿了急促的馬蹄聲和緊張不安的心情：

　　譜例八：舒伯特歌曲《魔王》

　　曲例八：舒伯特歌曲《魔王》

　　《鱒魚》也是極精彩的一曲，活潑的鋼琴伴奏會使人聯想到歌中所唱的那條清澈歡暢的小溪，以及在水花中游動的魚兒：

　　譜例九：舒伯特歌曲《鱒魚》

　　曲例九：舒伯特歌曲《鱒魚》

　　這裡所舉的例子都是歌曲，在管絃樂曲中，由於樂器多，層次更加豐富，它們之間的關係就更多樣化了。

　　織體的樂理知識***三***

　　單聲織體--只有一條單旋律。

　　復調織體--對比式復調，由兩條或兩條以上不同的旋律疊置而成。模仿式復調，同一條旋律在不同聲部以一、兩拍的差距先後追逐出現。