關於中國畫菊花的畫法

　　中國畫之所以形成獨具特色的審美特點,是因為中國畫依託的是本民族古典哲學和文化的深層背景,逐漸形成了自己的美學理論、表現形式和藝術風格。小編整理了關於中國畫菊花，歡迎閱讀!

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　　欣賞完關於中國畫菊花之後，再來看看中國畫的筆墨語言吧!

　　中國畫的筆墨語言

　　中國畫的筆墨不僅是造形的手段，而是感情的載體，是一種形式語言。因此筆墨本身就有其相對獨立的審美價值。所以前人總結了各種筆法墨法、皴法描法，成為各人個性化的筆墨語言。如元四家的黃王倪吳、石濤八大、揚州八家、龔半千、趙之謙、虛谷、吳昌碩、齊白石、林風眠、李可染，可以說歷代大家都是有自己獨特的筆墨語言的。

　　筆墨是中國畫的細胞，一筆一墨都包含著各自藝術的生命基因，包含著作者個性的特徵。可以說都是作者生命的軌跡。石濤的“一筆說”揭示一筆與千筆萬筆的關係，也就是細胞與整體生命的關係。成熟的畫家是不容許有一筆敗筆的，敗筆就是死亡的細胞，有時會影響全域性。

　　由於筆墨本身的個性化，在以筆墨造形時，就不能如實地描寫物件，而是創造出各種符號，如山石的各種皴法，樹葉、苔蘚的各種點法，以及雲、水的表現，用線的各種描法，都是符號化了的。

　　程式、符號是藝術地把握物件的必要手段，筆墨是細胞，各種符號是骨肉筋絡及各種組織，最後才能有機地構成人體，即完整的藝術形象。

　　程式、符號也是需要不斷突破不斷更新的，固定僵死的程式符號，必然導致藝術的衰亡。前人創造的程式符號，在今天的有識畫家中多已不再使用。山水畫家更早的如石濤、龔半千、黃賓虹、傅抱石、李可染、陳子莊等都已有所突破，當代山水畫家如石魯、周韶華、吳冠中、陳作丁、邵聲朗、張藝華、周石峰、……也都有自己的筆墨語言和符號系統，都已不再使用傳統的皴法樹法等。

　　在花鳥畫家中從八大山人、揚州八家到虛谷、趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽、林風眠、馮今鬆、蔡寅坤……都在突破傳統套路，在建立自己的筆墨語言、符號系統中取得了可喜的成就。