畫格與花鳥畫創作心得

  我國花鳥畫萌芽於遠古巖畫,生成於原始彩陶以及漢畫像石,經唐宋兩代的發展,已成為和人物畫、山水畫並稱的三大畫科分類之一,縱觀繪畫史花鳥畫在繪畫領域佔有重要的一席之地。以下是小編分享給大家的,一起來看看吧!

  篇1:

  通過深入學習郭東瑞老師講解的《寫意花鳥畫小品創作》,受益匪淺。

  一是我認識到在美術教學中,國畫教學是很重要的一部分。特別是在課堂上通過寫生進行繪畫演示,是非常直觀的教學手段,對上好一堂課是非常重要的。

  二是對我國花鳥畫的發展有了明確認識。我國花鳥畫經唐宋兩代的發展,逐漸形成以人物畫、山水畫、花鳥畫並稱的三大畫科。自唐宋以來,花鳥成為中國畫獨立的表現形式,花鳥畫與山水畫、人物畫同樣進入了繁榮昌盛的發展時期。

  三是對花鳥畫定義有了新理解。雖說是表現花和鳥的繪畫,但花鳥畫的題材、內容非常廣泛,包括花、鳥、魚、蟲、谷、豆、桑、麻、樹石及器物等。在畫家的筆下,花鳥畫不僅是表現花和鳥的美,更重要的是通過對花和鳥的描寫,來刻畫和表達人的意念。

  四是瞭解了一些花鳥畫的代表人物及其畫風。如:工筆花鳥畫的宗師黃荃、寫意花鳥畫的鼻祖徐熙,當代的“大師”級畫家:大寫意的潘天壽、典雅挺秀格調的郭味蕖、重彩寫意和技法重組的郭怡蹤、 形神兼備的康寧、 清新淡雅的郭東瑞等等,對畫格的概念有了全新理解。

  五是掌握了寫意花鳥畫小品的創作的基本要領。要處理好主題與畫面主體的關係和虛實與畫面意境的關係。對立意與構圖、剪裁與取捨、色彩與構圖有了初步瞭解。

  篇2:

  花鳥畫的一種,花鳥畫中的畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。而寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫物件一種畫法。

  中國花鳥畫在長期的歷史發展中,適應中國人的社會審美需要,形成了以寫生為基礎,以寓興、寫意為歸依的傳統。

  所謂寫生就是“移生動質”,就是“變態不窮”地傳達花鳥的生命力與各不相同的特性。所謂寓興,通過花鳥草木的描寫,寄寓作者的獨特感處,以類似於中國詩歌“賦、比、興”的手段,緣物寄情,託物言志。所謂寫意,就是強調以意為之的主導作用,就是追求象中國書法藝術一樣淋漓盡致地抒寫作者情意,就是不因對物像的描頭畫腳束縛思想感情的表達。

  為此,中國花鳥畫的立意往往關乎人事,它不是為了描花繪鳥而描花繪鳥,不是照抄自然,而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯絡而給以強化的表現。它既重視真,要求花鳥畫具有“識夫鳥獸木之名”的認識作用,又非常注意美與善的觀念的表達,強調其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用,主張通過花鳥畫的創作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活,表達作者的內在思想與追求。

  表現在造型上,中國花鳥畫重視形似而不拘泥於形似,甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”,藉以實現物件的神采與作者的情意。

  在構圖上,它突出主體,善於剪裁,時畫折技,講求佈局中的虛實對比與顧盼呼應,而且在寫意花鳥畫中,尤善於把發揮畫意的詩歌題句,用與畫風相協調的書法在適當的位置書寫出來,輔以印章,成為一種以畫為主的綜合藝術形式。 在畫法上,花鳥畫因物件較山水畫具體而微,又比人物畫豐富,所以工筆設色更具寫實色彩或帶有一定的裝飾意味,而寫意花鳥畫則筆墨更加簡練,更具有程式性與不可更易性。

  五代黃筌、徐熙並起,漸成兩大系統,以後繼續衍生。明代花鳥畫演變成四大系統,一為邊景昭、呂紀的黃氏體,二為林良、徐渭的大寫意體,三為陳淳的簡筆水墨淡彩小寫意體,四為周之冕的勾花點葉兼工寫體。《國朝畫徵録》卷下則把花鳥畫歸納為三派,稱“花鳥有三派:一為勾染,一為沒骨,一為寫意。勾染,黃筌法也;沒骨,徐熙法也。後世多學黃筌,若元趙子昂、王若水,明呂紀,最稱好手;周之冕略兼徐氏法,所謂勾花點葉是也。……其寫意一派,宋時已有之,然不知始自何人。至明林良,獨擅其勝,其後石田、白陽輩,略得其意,若其全體之妙,非大有力者學之必敗”。

  篇3:

  1、必須多臨摹古人作品,學習他們的構圖構思、線條、設色等等。在創作時才能將學到他們的長處用到自己的畫裡,假如不經常向前人學習,自己的畫就難以進步。因為前人優秀的作品有我們學不盡的知識。但創作時卻不能完全照抄前人的作品,必須有所創新,有時代氣息。

  2、平時多練習線條。線條是工筆花鳥畫的盤骨,沒在好的線條,談不上是一幅優秀的作品,我經常以“藝能時習之,則會有所獲”這句話鞭策自己,每天堅持練習線條,練習的方法可以在報紙上練,也可以練前人的線條,如將畫家俞致貞的畫放大,用鉛筆描在熟宣上經常練,學習他如何用線條的粗細、濃 淡、剛柔塑造形體,用線來表現所需的意境。這些只有靠平時多練,在創作時便可熟能生巧,將所學的線條用在創作上,創作出令自己較滿意的作品。

  3、設色必須以隨類賦彩為法則。我創作的作品大多都屬淡雅這一類。我覺得作品的意境成功與否大多取決於設色。所以工筆花鳥畫沒色時一定不能心急,欲速則不達。一定要反覆渲染十來次,以達到薄中見厚,厚中見潤的效果。如我創作的《步登高》中,粉紅色的花就渲染了十次,每三次必須上礬。這樣反覆渲染才能使花雅而不俗。葉子也必須用墨打底十多次,將葉子的前後關係、主次關係用色表現出來,用綠色多次罩染才能達到雅的效果。

  4、立意,重意境,有時代氣息。意是作者的思想感情,境是畫面的情調。我們創作出來的藝術作品是給觀眾看的。所以必須能讓觀眾與自己產生共鳴,感動觀眾,讓觀眾百看不厭。要想達到這種要求,就必須自己對所要創作的物件感動。才能將它很好地表現出來。那些連自己都不能感動的畫是不成功的作品。94年夏天區教育局組織美術教師去張家界寫生,在那裡我看到每家人的門口都種滿了一種非常美的花,有深紅、有白色的,一大片迎風搖曳,美極了。當時我坐在車上,真希望能立刻跳下車去將它們畫下來。可司機不可能停車,真的讓我失望極了。但後來並沒有令我失望,在一處看山及買特產的旅遊點停車,當時我老遠就望見了令我有創作衝動的花,那色、那形,那在高山上長出來的花和在城市的盆景是完全不同的,它是那麼有生命力,開得是那麼的爛漫,那筆直剛挺的枝幹,那花是長在枝幹上,往上長的。於是我拿出速寫本將它畫下來了,心裡高興的不得了。走時還拍了好多這花的照片。後來在另一旅遊點又看見這花,問一個在這裡生長的叔叔才知道這花的名叫月月紅,又叫步登高。

  而這樣花也必須碎者整之,於是我就把花畫成5組,用聚三攢五的方法,每朵花的聚散呼應,前後遮擋都得自己苦心去經營,所以在畫的過程中總覺得辛苦,但完成後就欣喜若狂。老師也曾說過,創作一幅好的作品是件很寂寞很辛苦的事,晚上的時間,假日的時間,別人都出去唱歌逛街,自己只有坐在房間裡苦思冥想,或到外面寫生。經過好長一段時間,才能創作出令自己滿意的作品來。

1.工筆花鳥畫創作隨想

2.工筆花鳥畫技法與創作

3.工筆花鳥畫寫生與創作

4.關於花鳥畫獲獎作品

5.國畫中的花鳥畫基礎知識