書畫收藏的五大誤區

　　在書畫收藏時，要避免陷入收藏的誤區，常見的書畫收藏誤區有哪些呢?那麼下面一起來看看學下啦小編為你推薦的，希望對你有幫助。

　　書畫收藏五大誤區

　　誤區一：唯名論畫 不看作品

　　收藏者出於商業利益來買進書畫作品，只能算是一種短期的投資行為。抱著這樣的目的進入市場的人佔有相當大的比例，因此，主導他們行為的並不是純粹的藝術判斷，很多時候，他們所做的事甚至與藝術毫無關係。特別是一些企業老闆，往往只考慮短期的市場效應，並不深究其在未來長時間內的真正藝術價值，這就給那些善用傳播和營銷手段的投機者提供了機會。

　　“現在市場上完全靠炒作起家的‘成功藝術家’比比皆是。由於抓住了一些非專業藏家只重名氣的心理，只要披上一件不錯的外包裝，就能夠獲得買家一股腦的追捧。”專家說，決定書畫藝術品價格的因素確實與藝術家的名氣有很直接的關係，很多書畫家的知名度與其在市場上的受歡迎程度也確實是成正比的。在多數情況下，藝術家知名度高，也代表著其作品的藝術性以及保值和增值的潛力更大些。特別是當投資者在缺乏專業知識的情況下，只能像消費一般商品那樣，通過藝術家本身的品牌去認識和判斷其作品的價值。

　　不過，唯名氣論作品的投資理念有時也會出現問題。面對名家，投資仍然應該保持必要的冷靜。在他看來，即使是真正的名師，也不能在每一幅作品上都能夠平衡發揮自己的水平。特別是當一些名師的作品在市場上面臨供不應求的情況下，不免就會出現“倉促之作”、“應酬之作”，或者是“偷懶之作”。

　　誤區二：職位蔽眼 忽視水平

　　根據作者的官職來判斷其書畫作品的藝術價值，這聽起來似乎比“唯名氣論作品”更不靠譜。有一些投資者，在買進一件書畫前，首先要搞清楚，作者是否在行業協會擔任要職，譬如是不是書法家協會或者美術家協會的主席或副主席，再譬如，是不是畫院的院長或者美術館的館長?事實上，業界普遍認為能夠在體制內擔任一定職務的藝術家，更有利於在推廣上做文章，其作品也更容易在市場上開啟銷路。

　　正因為如此，一些藝術家即使在行業協會或畫院等官方機構沒有擔任職務，也一定要掛上一些民間畫院院長的頭銜，以此來吸引投資者的關注。這也導致了當前的藝術界，各種各樣的書畫院魚龍混雜，有些書畫院，動不動就給自己戴個“世界”、“華人”或“全國”的頭銜，實際只不過是個人註冊的皮包機構，不但學術界無人知曉，就連資深的行業人士也沒有聽過。

　　儘管行業協會或某些藝術機構，對擔任領導職務的藝術家有較高的專業要求。然而，這並非意味著身居要職的人都相應地具有較好的藝術修為，更不代表著職位越高，其藝術水平就越高。判斷一幅書畫的藝術價值和市場價值，只可以將藝術家的官職或兼職當成是其中一種參考因素，而不能視為價值考量的唯一標準。“要想買進一幅真正有藝術價值、值得收藏的精品，眼光還是得回到作品本身來。”

　　誤區三：唯尺論價 越大越好

　　按照書畫市場長期形成的交易習慣，藝術家的潤格基本上是以每平方尺為單位進行估價的。以此來計算的話，尺寸越大，就意味著該作品的總價越大。譬如，某名家所畫的規格為丈二的牡丹，比其八尺的總價要高。這就給投資者提出了一個問題，是不是收藏越大的畫越好呢?特別是，當他們發現現在的藝術網站普遍都在此平方尺來給待拍作品出具參考價，而拍賣機構在徵集作品時普遍追求大尺幅書畫時，投資者的判斷就會受到引導：畫越大，其收藏價值就越高。

　　誤區四：盲目追漲 高位接盤

　　陷入這一誤區的往往是那些具有雄厚資金實力的入門投資者。因為腰包裡裝的錢比別人多，這類收藏者往往不願意在中低端市場“浪費時間”，而更傾向於到高階市場上去追逐那些已經在藝術市場具有一定知名度的藝術家或者作品。

　　書畫市場的泡沫遠比我們想象的大。特別是一些已經被資本炒作過一段時間、價格上到較高位置的藝術家作品，沒有足夠的遠見把握是不應該輕易去接盤的。“追漲很危險。”專家提醒，尤其是對那些漲得比古代字畫還貴的當代字畫，一定要保持謹惕。

　　誤區五：迷信拍賣 追逐莊家

　　近年來受到業內人士關注的雅昌藝術家指數和胡潤百富藝術榜，都是以藝術家前段時間在拍賣市場上的總體表現作為主要參考依據的。實際上，現在很多當代藝術家的書畫作品，也是以拍賣市場上的成交價格作為參考標準的。

　　鑑定字畫的方法

　　1.作品的時代風格

　　每一件書畫作品都有其特有的時代風格，這是與其所處時代的政治、經濟、生活習俗以及物質條件緊密相關的.比如說，山水畫在一開始時是不講究比例的，“人大於山，水不容泛”是它的時代特徵。因此，早期的山水畫多攝取全形，而等到後來畫家知道只要按照比例就可以將大自然縮寫在畫幅中時，取景才開始向局部發展。

　　書法也是一樣。從文學方面來看，不論書寫的是詩是文、詞彙的運用、事蹟的敘述、思想感情的表達等，都能看出它的時代風格。另外書札行款格式和書畫件幅也對鑑定書畫有一定的幫助。

　　2.藝術家的個人風格

　　個人風格通常要比時代風格具體得多，藝術家的思想、性格、審美觀、習慣甚至使用的工具都各有特點。作畫時的運筆、線條、構圖、人物相貌等無不反映出作者的個人風格特徵。尤其是鑑定近現代的作品，由干時代相近，個人風格則尤其重要。“熟記畫家一百八，書法家九十八”說的就是要了解歷史文化，熟記歷代著名書畫家的姓名、字、號、別號，以及他們的經歷和他們字、畫的特徵的道理。