主持人應變能力培養方法

  作為一名主持人,經常必須時刻準備在主持的過程中面對尷尬的場面和意外的情況,並且要處亂不驚,及時想出巧妙的方法圓場。如果不能妥善地處理這些意外,勢必會造成節目或者演出的失敗。下面是小編為大家收集關於,希望能幫到你。

  一、應變力是主持人重要的基本素質

  主持人的應變能力,指主持人在主持的過程中對周圍突發因素的一種迅速而能動的反應,這種反應應該是機敏的、冷靜的,既表現在思維過程中也表現在言語和行為中。它是主持人綜合素質的集中體現之一。良好的應變能力是事業成功、人際交往的保證。不是所有的職業都要求具備這種能力,但在有的職業中顯得尤為重要。比如政治家、外交家、企業商界人士、公關人員等,面對風雲變幻的政治、外交、商界、社交場合,在談判桌邊、會議場上、宴會席前就必須要有非常機敏的應變力,泰然處之,以不變應萬變,巧妙地遊移其中,化險為夷,穩操勝券。節目主持人、現場文藝演出主持人雖然不向以上所列的表現出如臨戰場,揹負責任之重,但在話筒和攝像機鏡頭前,亦都時時準備著承受現場預料不到的種種“突發狀況”。面對尷尬的場面,意外的事件,要及時作出相應的對策,關於以巧妙的辭令“圓場”,遮掩“紕漏”。

  1991年9月,楊瀾主持第九屆大眾電視金鷹獎頒獎晚會,在報幕退場時,被臺階絆倒在地,面對突如其來的“情況”,楊瀾一躍而起,笑容可掬地說:“真是人有失足,馬有失蹄呀,我剛才的獅子滾繡球的節目滾得還不夠熟練嗎?看來這次演出的臺階不那麼好下哩,但臺上的節目很精彩,不信,你瞧他們。”話音剛落,全場觀眾為她機敏的反應爆出熱烈掌聲,有的觀眾還大聲喊:“廣州歡迎你!。顯然,這一意外不僅僅沒有損壞楊瀾的形象”,反而讓觀眾領略到她的出色才智。試想,如果此時她一聲不響地退場,整個節目和她本人的形象無疑會遜色不少。

  因此,主持人應變力是非常重要的基本素質。因而有些電視臺在招聘主持人時,或者某些單位文藝演出邀請主持人時,寧可普通話稍遜色點的,但必須有敏捷的應變力。這當然只能說是一種觀點,可能有些偏頗,可是畢竟說明了應變力對於一個主持人的重要性。

  二、節目主持人應力能力的主要表現

  ***一***對突發事件及時採訪報道的能力表現。即當突發事件發生時,能及時根據其新聞價值的大小迅速作出反應。

  一個經典的例子就是:1981年3月30日下午,美國總結里根步出華盛頓飯店時,正當他微笑著向站在門口的群眾和新聞記者揮手致意時,突然遭到槍擊***此時為2點28分***。面對這一猝不及防的事件,美國三大廣播公司和各報社、通訊社立即忙成一團,展開了激烈競爭。僅僅相隔二分鐘,2點30分美國廣播公司電臺就播出了駐白宮記者薩姆・唐納森的首篇報道。2點31分合眾國際社記者迪安・雷諾茲搶先衝到了希爾頓飯店的電話機前,接通電話就大叫:“總統遇刺”。2點32分哥倫比亞公司電臺記者萊姆・塔克作了進一步現場報道。2點34分,由美國廣播公司的電視攝像記者漢克・布郎幾乎與事件同步的現場影象已出現在熒屏上了。

  因此,在分秒必爭的新聞大戰中,對於突發重大事件的反映、處理容不理半點遲疑、膽怯、慌亂。

  ***二***對採訪物件、參加文藝演出的演員突然說出的意想不到的答話或提出難題的應對。面對這樣的情況,如果能夠反應機敏,巧語應答,會使節目很出彩,令接收者、觀眾心服口服,從而增加節目的吸引力,和對主持人的信任感,反之,也會如同文章的敗筆一樣,顯露出自身素養的薄弱之處,令人遺憾。

  ***三***對節目、活動主題的背景狀況,反映敏銳,信手拈來,隨機應變地糅合到節目、演出活動中,使節目、演出活動生花。

  ***四***對節目、演出中出現的疏漏進行彌補。主持人在參加任何活動的時候是不會打無準備之仗的,但是誰都難以保證百分之百不出差錯。有時一不留神可能會在演出活動和節目中出現不當,這時也需要及時應變,進行彌補。這樣既遮掩了自己說話的不當,又拉回了主題,把破綻補得天衣無縫,主持人的水平也表現出來了。當然,也許有的主持人連自己的破綻都沒感覺,或是有了感覺,也分析不出個子醜寅卯,也就無從談補漏,談應變力了。這樣的主持人自然是不合格的了。三、主持人要練就臨場應變能力

  ***一***必需具備紮實的知識功底。主持人的職業特點,就是通過滔滔不絕的“說”來溝通你、我、他,進行大眾傳播活動,成為廣播電視媒介與接收者之間的紐帶、橋樑。主持人面對無數受眾,全憑一張嘴說!說什麼,就是主持人的內涵修養問題了。腹中空空何以口若懸河,滔滔不絕?知識貧乏如何談吐自如,旁徵博引?由此可見,紮實的知識功底、敏銳的觀察判斷力、嚴謹的邏輯思維能力,既是一個合格主持人的基本條件,也是主持人應追求的目標。而這一切只有通過不斷地學習,自我充實才能做到。也許有的主持人在主持現場的時候,他不用動筆寫稿,但是可以肯定的是,如果他沒有紮實的知識積累作後盾,那麼,在他主持的節目中絕不可能出現隨機的連珠妙語,機警幽默的談吐,不可能迸發出智慧的火花。

  顯然,具備紮實的知識功底,具有嚴密的思辨能力,敏銳的觀察力,關於提出問題、分析問題,並解決問題,便擁有了做一名成功的主持人的優勢。

  ***二***培養廣泛興趣,不斷豐富閱歷。主持人的生活應該是豐富多彩的,主持人的愛好也應該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術家,但其中卻有許多與藝術息息相通的地方。從某種意義上說,主持人的工作是頗邊緣性的。從其所需要掌握的語言藝術、鏡頭感覺、現場氣氛調動等看,他又應當是一個藝術家。因此,他又必須熱愛藝術,對藝術有所瞭解,甚至精通一門或更多。至於有關藝術專題的節目主持人更不必說了。趙忠祥如是說:“‘功夫在詩外’,指的是博大精深的修養,如果主持人的修養只是唱一支小曲,變個小戲法,當然是遠遠不夠的。我想藝不壓身,多會點沒什麼不好,可千萬不能給人造成主持人的群體無非是有點小花活兒,這無益於塑造莊重深沉與有高度修養的形象,當然,裝是裝不出來的,路就在腳下。”趙忠祥的成功之路正是從自己的腳下一步一步地踏踏實實地走出來。對於藝術他涉獵很廣,60年代初,為學美聲唱法,他冬練三九,夏練三伏,風雨無阻,每天趕到北海求師練聲。他還是有名的京劇票友,書畫功底也非同一般,真是藝多不壓身。有這樣濃厚豐富的藝術功底作底蘊,他的主持藝術也難怪越來越顯得爐火純青。

  ***三***須具備穩定健康的心理素質。節目主持人是節目從策劃到編導、組織等一系列活動中,最終出場演播節目的人。演出活動現場主持人是整場活動的串接,主持人在節目中的地位、作用可以說是舉足輕重。心理狀態如何直接影響著他的行為表現,也就是說影響著節目的質量。在演播、現場,如果心理處於緊張狀態,大腦思維必定是僵化的,很難積極地進入到節目、演出中去,非但不能即興發揮,可能還會表達不出已準備好的內容。尤其是一些現場節目,由於親身處在事件的發生、發展過程中,完全處於一種現在進行時態,這是動態的、可變的,隨時可能有意外、突發事件出現,這無疑給主持人心理蒙上了緊張情緒。若是電視、廣播現場直播,完全是“一次成像”,沒有修改,彌補的餘地,只能成功,不能失敗,這也難免會使人神經抽緊。所以,節目主持人的工作狀態,要求其具備穩定健康的心理素質。有了良好的心理素質,才能在演播現場充滿自信,遇事不慌,臨臨場不亂。

  主持人無論是節目主持或者現場主持,是媒介和節目的代表,直接和聽眾、觀眾進行交流、溝通。主持人工作的好壞,將直接影響到一個節目乃至一場演出、活動的聲譽。因此,主持人除了要具有較高的政治思想道德修養以外,必須具有較強的現場思維應變能力,它集中體現了主持人的現場主持水平,也是一個主持人能現場駕馭節目的前提和保證。