江蘇硬筆經典書法作品欣賞
江蘇省在我國一直以來便是書法大省,硬筆書法作品自是層出不窮。下面是小編為你整理的江蘇硬筆經典書法作品,希望對你有用!
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江蘇硬筆經典書法作品圖片4
硬筆書法線條的型別
如果說線條性質是它的“內涵”,那麼線條型別則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發生、發展、繁榮而逐步豐富起來,真是千姿百態。“但按線條衍生的源頭對其邏輯劃分,可分為三種類型,即:流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。”
一、偏重發鋼筆特性的“流暢的線條”。這種線條產生緣於鋼筆書寫流利便捷的實用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。龐中華在平動基礎上又注意了用力輕重變化,其線條光滑且有粗細之變,由起收筆簡約、實用而美感;顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當強化,然中間用力較均勻,其線條端莊而單一。後來人們開始注意了線條全程書寫,既抓兩頭又重視中間變化,形成了這類線條的規範,這類線條實用美觀,深受廣大書法愛好者和實用派硬筆書家所喜愛。
二、借鑑毛筆書法線條——“流暢澀重合一”的線條。早期涉足硬筆書法的書家,大都是毛筆書法家,如鄧散木,他十分強調仿效毛筆線條的特徵,但這僅僅是起步,卻是可喜的。“到八十年代的硬筆書法熱,硬筆書界開始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋,這樣便出現了流暢澀重合一的線條。它的出現是硬筆書法發展的必然,是書法傳統鋼筆化的時代的結晶。澀重的線條採用的是逆鋒運筆或勻或非勻用力的筆法,而流暢澀重合一的線條往往採用小巧靈活的調鋒,使順峰變為逆鋒或反之而實現。”顯然,這種線條具有傳統性與藝術性,頗有“帖味”,為書界所青睞。
三、借鑑篆刻單刀法的“刻寫之間”的線條。“以刀代筆”的甲骨文、單刀法的篆刻、篆刻的邊款、浩瀚的碑林,對以硬質材料為筆的鋼筆書法影響很大。“謝非墨由此提出:將硬筆書法本質界定在寫與刻之間、並咬定青山不放鬆。這種線條不僅留有墨跡,而且還有深深的劃痕,作品背面粗糙不平。其筆法筆先衝入紙面,行筆間用力下壓其穎如錐,深入進紙,或停或回收筆。其線條具有簡潔、剛健、稜角分明的韻味;”這種線條頗有“金石氣”,有時還有濃烈的“碑味”,為書界所喜愛。
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