範曾厚德載物書法

  範曾是我國現代十分著名的書法家,他的書法作品極具收藏價值。下面是小編為你整理的,希望對你有用!

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  範曾人物簡介

  範曾,1938年7月5日生,江蘇南通人,字,十翼,別署:抱衝齋主。1955年考入南開大學歷史系 。1957年轉入中央美術學院美術史系,半年後轉入中國畫系,1962年畢業。1978年調中央工藝美術學院任教。北京唐風美術館特約畫家。獲聘聯合國教科文組織“多元文化特別顧問”,成為中國第一位獲此榮譽的人。

  1984年調天津南開大學東方藝術系,任系主任。中國美術家協會會員,擅長中國人物畫,兼長詩文、書法 。多幅作品為中外美術機構收藏,並出版有《魯迅小說插圖集》、《範曾畫集》、《範曾吟草》、《範曾書畫集》、《範曾自述》等 。

  範曾的《靈道歌嘯圖》等藏於日本岡山範曾美術館,《八仙圖》等藏於中國美術館,《秋聲賦》等藏於美國伯明翰博物館。

  1979年他首訪日本,被日本譽為“近代中國十大畫家之一”。1982年獲日中文化交流功勞紀念杯。

  筆法是學習書法的關鍵

  一、要學會中鋒用筆。也就是筆鋒始終線上條中間執行,這樣寫出的線條既圓潤又厚實,即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執筆要穩,行筆要靜***這裡的靜,不是靜止,是指行筆要神情專注,凝神靜氣***。出現偏鋒及時調整,不然即使是中鋒,寫出的線條也容易扁薄。所以,中鋒用筆在筆法中佔重要位置。等到中鋒用筆熟練了,也可用側鋒、逆鋒等書寫,以求線條有所變化。

  二、要學會提按用筆。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力,掌握了提按技巧,可以說對用筆法就有了一定的把握。提,指用筆能提得起來,既要有往下壓筆的力量,更要有往上提的力量,提也要力到筆鋒,不可如強駑之末。按,最能體現用筆的力度,但控制不好,一味下按,往往使線條粗鈍,形成墨豬。有人下筆就用筆肚,按筆有餘,提筆不足,書寫起來僵、結、板,這是對提按筆法缺少體會與實踐的結果。關於提按用筆及產生的筆力效果,我們在以後的問答中再講。

  三、要學會調鋒。筆鋒在書寫過程中會再現各種各樣的變化,如果不及時調鋒,便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象,這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中,我們要時刻進行筆鋒的調整,使之達到中鋒用筆。怎樣進行調鋒呢?一方面,我們要注意筆鋒的不同變化,靈活把注意筆鋒的提按使轉;另一方面,要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感,以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺,就要求我們對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。有人寫字不知用偏鋒,往往寫一筆或一字便在硯邊調整一下,不知一擒一縱快速反應而調鋒。周星蓮在《臨池管見》中說:“作字須提得筆起,稍知書者皆知之,然往往手欲提,而轉折頓挫輒自偃者,無擒縱故也。‘擒縱’二字,是書家要訣。有擒縱方有節制,有生殺,用筆乃醒,醒則骨節能靈,自無僵臥紙上之病。”這段話對我們用鋒很有作用,我們要在書寫過程中反覆體驗、思索。學書的過程,就是對筆法把握、熟練的過程,只有把這一關過了,才能過到運筆如指、遊刃有餘的境界。筆法的把握,需要一個漫長的過程,不可操之過急,欲速則不達。我們只要認真學習前人和當代書家好的用筆經驗,加上刻苦練習,一定能夠掌握筆法技巧。