古典吉他演奏家陳華亮

　　陳華亮，它是古典吉他的演奏家，也是海愛樂吉他室內樂團團長。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!

　　簡介

　　陳華亮，上海愛樂吉他室內樂團團長、青年吉他演奏家陳華亮，漢族，1971年出生於祖國歌舞之鄉新疆，自幼受家庭及社會環境的影響喜愛音樂。七歲即接受兩位哥哥的指導開始學習二胡，笛子，口琴等樂器，十三歲開始學習民謠吉他，後隨當地一位老師學習古典吉他，並進步神速。十六歲以最小年齡、最佳成績考入當地唯一一支樂隊擔任電吉他演奏員，並隨樂隊公派接受新疆一支名樂隊培訓，但當執教老師聽完演奏後，即當場宣佈其完全合格。

　　介紹

　　十八歲初，回到上海後，經五次拜訪，始找到著名古典吉他演奏家、教育家蔣梵先生，開始正規、專業地學習古典吉他演奏及基礎理論和聲學、曲式學、音樂欣賞等理論知識，同時他自己每日練琴的時間均超過6小時。

　　在蔣梵先生孜孜不倦的教誨和他自己的刻苦努力下，於1991年全國首屆聯誼會員古典吉他大賽中獲得三等獎，並於1992年初代表《吉他之友》聯誼會對上海南京路好八連部隊進行慰問演出，被評為1992年中國吉他界十大新聞之一。1993年威海夏令營暨21省市吉他大賽中獲得二等獎，也是上海選手在歷界全國大賽中所獲最高獎。同年，應邀前往廣東省汕頭市進行講學及演出等活動，對當地的吉他發展起到了一定的推動作用，《吉他之友》曾對此做過圖片報道。在聯誼會多次活動中為會員演出受到熱烈歡迎。世界級大師約翰· 威廉斯***John Williams***、愛德華· 費爾南德斯***Eduardo Fernández***、著名音樂家譚冰若先生及許多名家均對他的演奏進行過指導、交流，並均給予高度評價。

　　彈古典吉他左手指法問題

　　1、左手按弦的兩個基本要求

　　左手各指的記號。在古典吉他中左手拇指不用來按弦。關於拇指與左臂的技術要領和要求我們在第三講中已經有了詳細的講解。下面我們談談左手各指正確按弦的兩個最基本的要求。

　　⑴立起來：是指從手臂、手腕、手背到各指形成一個圓弧後，手指的末關節要儘量以垂直於指板的方向立起來用指尖頂端向下按弦。只要具有基本物理常識的人都很容易理解只有垂直於面板用力時，按弦的力量才有可能最小，最省力。如果末關節不能垂直按弦，不但會用力較大，左手容易疲勞和緊張，還常會把琴絃推向或拉向旁邊導致音準偏差。一般來說2、3指很容易做到立起來，1、4指不容易立得很好。而且1、4指由於生理關係常會向內收攏使立起來更加困難，但是也要儘量立起來按弦以高標準要求自己。久而久之會逐漸改善直至完全立起來，請大家勤加練習。人的生理機能的可塑性是很大的，幾乎任何一個訓練有素的吉他演奏家和吉他手都能各指立得很好。從這些小的細節上也常能看出一個人所受訓練和教育的規範及嚴格程度。

　　⑵到位：吉他是一件發音技術要求很高的樂器，同時吉他也很容易出現雜音。除了右手技術不正確常會導致音量微弱，音色單薄和大量雜音以外，左手按弦位置不正確也常會產生大量雜音，使本來充滿魅力，惹人喜愛的吉他變成令人生厭，噪雜不堪的“噪音樂器”。左手按弦到位是指每一次按弦時都應儘量靠近品柱，但又不要使手指捱到品柱甚至按到品柱上，這樣右手才能以最小的力量獲得最好的聲音。左手按弦不到位往往有兩種情形，①手指按到品格正中或更靠上，手指按弦離音品太遠會導致琴絃振動時打品或蹭品的雜音;②手指按弦離品柱太近，或按到品柱上，這時即使右手撥絃技術再好，聲音也會發悶甚至發不出聲來。這兩種情形都應儘量避免，在初學階段就應提高要求，養成嚴格和精確的按弦習慣。

　　2、左手手指按弦與離弦的技術要領

　　除了注意左手的到位與立起來之外，還應注意左手按弦時與離弦時的方向應該與琴絃垂直，這樣才能避免在左手頻繁按、離弦時蹭出大量雜音，尤其是當演奏低音三根纏弦時更要注意垂直起落，這在二十世紀的現代吉他技術中是十分重要的。

　　在按弦和離弦時，手指應該垂直起落，就如同垂直起落飛機一樣，垂直按下或離開琴絃後才能進行橫向或縱向的移動。需要明確的是：手指下按和鬆開琴絃應該明確地和手指移動動作分開，這是兩種截然不同的左手技術動作。

　　3、左手動作的大小和力量對左手技術的影響

　　左手動作幅度的大小和左手按弦力度的大小對左手技術有很大的影響。

　　左手按弦所用的力度因吉他不同而有變化，除了一些如弦太高，指板變形的不合格吉他之外，一般來說按弦所需要的力量都是很小的。按弦所用的力量大小應使琴絃不致於虛按產生雜音即可。按弦力量過大，非但不會對發音產生任何好的影響，還會導致左手緊張，阻礙技術的提高;左手按弦力量過大是吉他愛好者中普遍存在的問題，但是這個問題和其他吉他的技術問題一樣，很難通過三言兩語來解決，高超的吉他技術只有在對技術動作正確的掌握和深刻的認識基礎上，運用科學的訓練方法，經過大量耐心細緻的練習才能真正掌握，這三者缺一不可。

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