古箏樂器的介紹
箏，又稱古箏、秦箏，古老的漢族彈撥樂器。箏的撥奏在民間廣大地區的流傳中，融合地方民間音樂，形成有不同音樂風格和演奏技法的地方流派，深深的植根於中國民間音樂文化，流傳至今已有兩千多年的歷史，故被俗稱為“古箏”。以下是小編為你精心整理的，希望你喜歡。
古箏歷史記錄
唐趙磷《因話錄》記述：“箏，秦樂也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自後瑟至二十五絃。秦人鼓瑟，兄弟爭之，又破為二。箏之名自此始。”
宋代《集韻》中載有：“秦人薄義，父子爭瑟而分之，因此為名。箏十二絃，蓋破二十五而為之也。”
日本第十七世紀元祿年間宮廷樂師岡昌名所著《樂道類集》中記載有：“……或雲：秦有婉無義者。以一瑟傳二女，二女爭引破，終為二器，故號箏。”
始皇十年***公元前237年***，秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對客卿們下的逐客令的一段話中，有兩處談到箏，即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞”。
清朱駿聲《說文通訓定聲》記載：“古箏五絃，施於竹如築，秦蒙恬改於十二絃，變形如瑟，易竹於木，唐以後加十三絃。”
東漢應劭《風俗通》雲：“箏五絃，築身而瑟弦。”東漢許慎《說文解字》***宋代徐鉉校定重刊本***中記載：“箏，鼓弦竹身樂也，從竹，爭聲。”
東漢劉熙《釋名》一書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也。”可以說箏由本身發出的“錚、錚”音響而命名。
古箏樂器簡介
箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似於長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似於平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木製箱體的面板上張設箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調整音高和音質，且可用於轉調。
命名源泉
箏史稱秦箏。關於箏的命名，有多種說法，有說乃是有瑟分劈而來，有說乃是因發音錚錚而得名。
爭瑟之說
《集韻》就持“分瑟為箏”之說：“秦俗薄惡，父子有爭瑟者，人各其半，當時名為箏”。當然除了父子爭瑟的說法而外，還有兄弟爭瑟，以及姊妹爭瑟的說法。
發音得名
另一種說法是因為其發音的性質而得名，劉熙《釋名》中“箏，施弦高，箏箏然”，就持此說。說箏因“施弦高”而發音“箏箏然”，這音色顯然乃是對瑟的音色舒緩而言的。
我們的民族樂器可以因樂器的來源而命名***例如胡琴***，也可以因研製方法而命名***例如琵琶***，更可以因為音色而得名***例如巴烏***，箏因音色發音“箏***錚***箏然”，故也有此說。
蒙恬造琴
漢。應邵《風俗通》載文：箏，“謹按《禮樂記》，五絃，築身也。今並、涼二州箏形如瑟，不知誰所改作也。或曰蒙恬所造。”
從應邵的《風俗通》所載可知，漢以前的箏其制度應為“五絃，築身”，但是當時“並***山***涼***甘肅***二州箏形如瑟”，應邵不知何人所作的改革，還記下了“蒙恬所造”的傳聞，這又是說明，漢代在西北地區已經流傳瑟形的箏了。
唐代的杜佑在《通典.樂四》中說：“箏，秦聲也。傅玄《箏賦序》曰：“以為蒙恬所造”。今觀其器，上崇似天，下平似地，中空準六合，弦柱擬十二月，設之則四象在，鼓之則五音發，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣關思哉。並有附註說：“今清樂箏並十有二絃，他樂肯十有三絃。軋箏，以竹片潤其端而軋之。彈箏用骨爪，長寸餘，以代指。”
西方轉播
日本作家田邊尚雄《東洋音樂史》中就提出了箏是戰國末期從西方傳入秦國的觀點。日本的另一學者林謙三認為田邊尚雄的論據不足。
箏瑟並存
箏可能來源於一種大竹筒製作的五絃或少於五絃的簡單樂器。年代當在春秋戰國時期或春秋戰國之前，不可能在秦始皇統一中國後的秦代。箏、築、瑟的關係，既不是分瑟為箏，也不是由築演變為箏，而很可能是箏築同源，箏瑟並存。五絃竹製箏演變為十二絃木製箏，築身筒狀共鳴結構演變為瑟身長匣形共鳴結構，可能是參照了瑟的結構而改革的。
樂器外形
箏外形扁長方形，主要取材於梧桐木。琴面張弦。
每條弦下設箏柱，可移動以調節音高和轉調。最初為5弦，經過9弦的過渡，戰國末期發展為12弦。唐以後為13弦，明、清以後15、16弦，20世紀60年代逐漸增至18弦、21弦、25弦，並改傳統絲絃為鋼絲絃或尼龍纏弦。以後又試製出有變音裝置的快速轉調箏和以十二平均律***見新法密律新法密律***定弦的蝶式箏。
傳統箏以五聲音階定弦，音域為：13弦箏G～c2，16弦箏A～a2，18弦箏A～d3，21弦箏D～d3，25弦箏G～e3。今常用21弦箏。
樂器組成
箏是一種長方形的多弦多柱樂器，其組成部分有：
面板，底板，箏頭，箏邊，箏尾，嶽山，碼子，琴釘，音孔，箏弦。
樂器構造
箏的品種不一，構造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構造。
箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、嶽山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優劣取決於各部分材料質地及製作工藝的高低。
箏的共鳴體由面板、底板和兩個箏邊組成。在共鳴體內有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質量和結構對箏的音響影響很大。
面板：用放置多年、木質幹而鬆的梧桐木來製作。也有人試用白松製作。蒙族箏的面板用楊木製成。
底板：用梧桐木製作或者用其它的硬質木料製作。
箏邊：也稱邊板，即箏的側幫。箏有兩個箏邊，靠近身體的一側稱為內箏邊，另一側稱為外箏邊。箏邊一般用木製成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木製成。還有試用楓木製作。
箏頭：用木、紫檀或其他較堅實的木料製成。箏頭的作用是固定琴絃，由穿弦孔來固定***也有的箏的箏頭是固定琴釘的***。在箏頭的側面有一個出音孔，也音孔上有一個音窗，供出音之用。箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴大了共鳴的範圍***也有的箏，箏頭與共鳴體是不相通的***。
箏尾：它主要用於安裝琴釘。此處在造型上也起著與箏頭對稱平衡的作用。「嶽山」也稱木樑或山口。用木或其他木料製成。在箏上有兩個嶽山：一個在面板與箏頭連線處，叫作前嶽山;一個在面板與箏尾連線處，叫作後嶽山。嶽山隨面板的前後圓弧而自然成彎弧形，與面板基本上成九十度角。後嶽山也有用S形的***縮短了高中音區的碼處弦長。嶽山起著載弦的作用，也起著某些傳遞聲音的作用。嶽山與碼子高度的比例關係到音準以及音色，定調等方面的問題，因此，必須用恰當的比例才能使箏的發音有良好的效果。在前嶽山上端鑲有一條骨片或銅絲，以使發音悅耳。
碼子：也稱柱，或稱雁柱。它是箏弦和麵板的傳振支柱。一般用木製作，也有用紅木、牛骨、塑料、象牙製成的，以木的效果為佳。在桅木上還鑲有一個小骨片，在骨片上刻槽，以穩固箏弦。每個碼子支撐著一根弦，共有二十一個碼子。在演奏時，弦的振動由碼子傳遞到面扳，再通過共鳴體而發也音樂的效果。碼子可左右移動，以調整音高。碼子有時也稍作前後移動，以適當調整音質。
琴釘：也稱肖子。它用於上弦，調整弦的鬆緊，控制音的高低。箏的琴釘也有用鋼琴肖釘代替的，或用硬質木料製成絃軸上弦的。
出音孔：箏有三個出音孔***也有兩個出音孔的***，在箏頭側面有一個，底板上有兩個***一個在底板的中部，一個在底板接近箏尾處***。出音也的位置、形狀和大小關係到音色、音量。
弦：目前常用箏共有二十一根弦，遠離演奏者的第一弦是箏的最低音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是箏的最高音。在用弦上，根據不同的需要，而將銅絲絃、金屬纏弦或尼龍纏弦以及其他種弦加以適當的配置。由於用途、風格和習慣的不同，在配置方法上也有不同。有以鋼絲絃為主，適當配置金屬纏弦或尼龍纏弦的;也有以尼龍纏弦為主，適當配置鋼絲絃的;也有全部用尼龍纏弦或絲絃的。鋼絲絃音色明亮，纏絃音色渾厚。在制弦專業上，把鋼絲絃稱為裸弦***裸弦是與纏弦相對而言的***，把有外包纏皮的弦稱為纏弦。纏弦的弦蕊，一般採用鋼絲絃做蕊。
古箏的流傳
箏的撥奏在民間廣大地區的流傳中，融合地方民間音樂，形成有不同音樂風格和演奏技法的地方流派。近代以河南、山東、潮州、客家、浙江等流派較有名。河南箏曲分小曲和板頭曲兩部分，代表曲目有《天下大同》、《閨怨》、《新開板》等;山東箏曲源於山東琴曲、山東琴書的唱腔曲牌及民間小調，代表曲目有《漢宮秋月》、《鴻雁傳書》、《鳳翔歌》等;潮州箏曲分套曲和小曲兩大類，代表曲目有《寒鴉戲水》、《粉紅蓮》、《昭君怨》等;客家箏曲分大調、串調、小調3類，代表曲目有《出水蓮》、《崖山哀》、《薰風曲》等;浙江箏曲以民間樂曲和小調為主要內容，代表曲目有《雲慶》、《高山流水》、《海青拿天鵝》等。