欣賞的精神自由閱讀答案

　　欣賞是自由的，世界上沒有兩片相同的樹葉，也不會有全然相同的欣賞。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《欣賞的精神自由》閱讀材料

　　蘇東坡在《孫莘老求墨妙亭詩》中有句：“短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎。”除了反映每一位書法家的創作有其個性之外，還有一個欣賞者審美趣味的差異。

　　世界上沒有兩片相同的樹葉，也不會有全然相同的欣賞。抱朴子說得好：“觀聽殊好，愛憎難同。”可是，具有獨到的審美眼力卻是不易的。在許多場合上，欣賞如此陳陳相因，甚至把前人的欣賞定論移過來，代替自己的賞評。如此，欣賞之前要“去蔽”則不是庸人自擾。

　　千百年來，一些名作歷經欣賞，結論充棟宇而汗牛馬，給後人形成定勢，無形中成不二法門，影響和約束著不同見解的展開，以至欣賞循舊轍而無新意。其次，名流效應也給人以消極的影響。每每欣賞作品，先關注書者名姓：啊，名流所書，筆下絕對精品。有人就對我說中國書法家協會主席的書法是最好的，理由是：“如果不是最好為何讓他當主席?為何不讓你當?”這類欣賞觀的失誤，在於它針對一個人的職務，而忘記了應該針對他的作品——只有面對作品才是可靠的。應當堅決粉碎這種名流觀、職務觀。當我們欣賞秦簡、漢簡時，那些尋常巷陌人家、守境戍邊兵士、無名百姓留下的作品，營造了一個個美妙的空間，並不遜色於同時期名家的小篆和隸書。對欣賞者而言，尋常心態，有助於欣賞本真的韻致，摒去那些虛幻的、浮誇的表相。

　　狹隘的欣賞也是需要抵禦的。欣賞過程形成的積弊、陋習，使欣賞受到侷限，格局狹小，浮薄相扇。譬如地域審美的侷限，南朝偏安江南，高談玄理，品第風流，登山臨水，流連詩酒，耳聞絲竹管絃雅樂豔歌，目遇山清水秀鳥語花香，對北朝蒼茫剛硬稜角畢露的書風未免不適。而北朝人在朔漠蒼涼胡馬嘶風中，感受夠了勞作艱辛悲笳動月的粗獷渾厚，也認為南朝書風軟媚輕滑。欣賞缺乏相容的胸襟與視野，走入極端，就成了畸形欣賞、難以轉捩的不健康欣賞觀。如果持這種欣賞觀的人同時又擁有評判權柄，則害莫大焉。“專己守殘，黨同門，妒道真”，這是古人早已批評過的。

　　只有作品對欣賞產生作用，而不是名氣、職務這些附加的方面。從作品欣賞出發，不同的見解都是正常的。或者說，優秀的書法作品都是多義的，可資不同角度、層面的欣賞。晉人衛鑠認為“多力豐筋者聖”，杜甫則認為“書貴瘦硬方通神”。蕭衍稱王羲之書“如龍躍天門，虎臥鳳闕”，韓愈則認為“羲之俗書趁姿媚”，都顯示了不同的審美見解，也給後人營造了一個思考的空間。而那種把書法欣賞從審美範疇拖曳出來，納入道德倫理空間，所謂“人品高，書品亦高;人品低，書品亦低”的欣賞，既簡單又粗暴，更達不到欣賞真諦。

　　生存論的本體把審美視為人的精神生存方式之一。我認為最重要的，是欣賞者自身精神的自由。

　　***選自2005年7月22日《光明日報》，有刪改***