如何使用新買的二胡及相關方法
現在有很多人都在學習中國的傳統樂器，那麼大家知道新買的二胡應該怎麼使用呢？今天小編給大家整理了新買的二胡使用方法，希望對大家有所幫助。
新買的二胡使用方法
一、取聲：
1、 新琴需要“取聲”，先拉空弦散聲，用耳聽、用心想，怎樣拉才好聽，設定好目標，然後調整自己的演奏方法。同樣是一把琴，不同的演奏方法，必然使琴發出不同的音色。新琴如同白紙，使用正確方法，才能使其原音逐漸振出來且越久越淳。
2、 琴皮與琴筒需要長期有規律、有足夠力度的振動，使其膨脹和收縮，才能稱為養琴。反之胡亂彈***拉***琴，超出了琴本身收縮和擴張的極限，會將琴音拉破，聲音乾裂。
3、 琴使用多年後，其原聲未開，如新琴一般，這是因為使用者的演奏方法或對琴施予力度不足所造成。
4、 怎樣才能養好琴，其中最關鍵的問題是取聲和除錯，取聲的方法正確，才是養琴的關鍵。
二、開聲：
1、 新琴需要“開聲”，開了聲的琴才會好拉。開聲過程中有個奇妙現象。用正確方法拉到某天***一般在3～5個月***的時候，琴會突然發出很明顯的嗡聲，且餘音也加長，隨即會感覺琴聲開闊音量增大，覺得按弦的手感也軟了，其實此?a href='//' target='_blank'>畢業惱帕Σ⒚揮懈謀洹＜絛?廢氯ズ笄偕??莢嚼叢醬盡５庇洩嬖虻惱穸?攪思?弈且豢蹋?裁?淶惱穹?齟螅?硐殖隼聰窒缶褪且嫋客蝗輝齟螅?饈焙蚯倬退憧??恕Ｕ饈僑擻肭儐嚶ε浜系慕峁?４聳比縭帳植煥??瘓迷?律?艋岜洳睢?/p>
2、 拉琴力度過小或方法不正確，琴是不會因為使用久了而自動開聲的。琴筒***共鳴箱***厚度是為拉琴力度所設定，不可能為把音拉出而把琴筒減薄。因材料的不同，開聲也因人因琴而異，有早有晚。不過，在新胡琴到手以後，發現琴皮厚或者硬 千萬不能上油或者是凡士林，因為油和凡士林會侵入蟒皮纖維，使蟒皮失去應該有的彈性。最好的辦法是上一點點蜂臘，用按摩振動錘沿著琴皮邊緣，順時針一轉一轉地由外往內、一個鱗片接著一個鱗片慢慢地按揉，會有一定的開音效果。特別引起注意的是練習胡琴、中檔次的胡琴容易上手，一拉音就開，不適合此辦法。
3、 有人當自己琴聲變差時，會請高手幫忙把好音拉回來，可自己用一段時間琴聲又差了，那就是自己演奏方法出問題了。
4、開聲不是最終目的，只是入門。維持好胡琴的音色，才是最終的目的。必須長期保持持續的常拉、練習，以保護好琴皮的彈性。
三、新琴得到以後，應該經常觀察其中的微妙變化，通常是：
1、新琴應該檢查音槽、弦槽是否規範，製作工藝是否精細。
2、新琴開音以後，觀察琴皮鱗片是否翹起，用手模，是否有一點割手。
3、琴桿是否振手，手模琴尖、琴軫，有無振手感覺，呱音是否明顯。
4、在第三把位的泛音是否突出，有無鼻兒音出現。
5、在第一、二把位出現泛音很好的時候，這把胡琴的調養已經基本到位了。
6、因地制宜地選擇二胡配件，千斤、琴碼、琴絃、松香和弓子都十分重要，合理地進行磨合，使自己的胡琴演奏起來得心應手。
四、弦：
1、彈完琴擦一點弦油防弦鏽、雜音、斷裂。
2、彈片邊邊緣光滑
3、新弦擦過再安裝
二胡的介紹
一、琴筒是二胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴絃、接指操作的重要支柱。
二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴絃等部分組成，另外還有松香等附屬物。
琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木製成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代並開始使用低發泡***ABS***材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13 釐米，前口直徑***對邊***8.8 釐米。有些地區則製成圓形或八方形。筒腰略細，筒後口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴絃振動的作用。
琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，並富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發音渾厚圓潤，並且效能穩定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發音往往空而帶沙，並且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協調的緣故，需要經過一段時間的拉奏後，琴皮的振動才有可能逐漸變為常態。
琴桿也叫“琴柱”，是支撐琴絃、供按弦操作的重要支柱，全長81 釐米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個絃軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發音純淨與否與琴桿材料的選擇有很大關係，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的製作材料外，還要兼顧到質地緊密。木射線細密而均勻，無節、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。
二、琴軸用來調節二胡的音高
二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節。
琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，後端最大。軸後段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質與木質片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個叫外琴軸，拴外弦。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區別於大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂器的顯著標志之一。
傳統的琴軸是一個整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內，相應的琴絃直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調絃的活動範圍大，並能儲存多餘的琴絃線段，有利於琴絃的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木製成，與琴桿的接觸面既要嚴密合縫，又要保持必要的鬆動，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。
六十年代初，二胡開始裝置螺絲絃軸***又稱直行銅軸***，外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。
三、千金用於扣住琴絃
琴桿上扣住琴絃的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲製成：“S”形的鉤，再用絲絃或其它線繩套住這鉤的一端並系在琴桿上，也有用絲絃、尼龍線或布條、皮條等直接把琴絃拴在琴桿上的。後面這種形式的千金其音質不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴絃的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發生“碰弦”的現象。
千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當的放鬆一點;指頭短、琴桿粗就酌情繫緊一點。一般來說，琴絃距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經常的移上移下。
有些初學者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。這樣的“高音”音質很差，不但不利於運指的全面訓練，而且有損於正常音高觀念的培養。一般來說，千金應固定在距琴馬1.3尺左右的位置上較為適宜。
四、琴馬是聯結琴皮琴絃的樞紐
琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴絃的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。
為了求得二胡聲音的改善，發音沙啞的二胡採用紙馬***即用牛皮紙或其它硬紙捲成嚴實的簡狀***，聲音就要顯得柔和一些：發音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的二胡採用金屬彈簧馬，就可使發音變得較有共鳴。
此外，象高粱秸稈、火柴籤、鉛筆***最好將筆芯抽掉***等材料製作的琴馬也能改善一些二胡的音質，但中高檔二胡還是宜用特製的木馬，木馬是用鬆節木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。
如果是自己製作琴馬，要注意到它的特有形狀.不宜過長、過短、過高、過矮，因為這樣都不利於琴皮振動的效能發揮。雖說一些發音沙啞的二胡，適當增長琴馬，音質還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹製或木製琴馬，當中最好挖空成拱橋形。
五、弓子用於拉奏二胡
弓子由弓杆和弓毛構成，全長76 釐米，弓杆是支撐弓毛的支架，長度2.4尺，用江葦竹***又名幼竹***製作，兩端烘烤出彎來，繫上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置於兩弦之間，用以摩擦琴絃發音。
弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿製的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。
衡量弓毛能否經久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。選擇弓杆要注意長度符合標準，還要兼顧到質地堅實、老化、粗細協調、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易於控制。
有的初學者把京胡的弓子拿來換在二胡上，這是不合適的。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有迴旋餘地，是不符合二胡演奏需要的。
現在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為鬆緊調節弓，它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置，可根據演奏需要把弓毛調節到合適的鬆緊程度。但不可調得過鬆過緊，過鬆使弓子失去了應有的彈性，不易於操作;過緊則發音生硬，缺乏含蓄內在的成份，同時還容易使弓杆變形。
挑選二胡的誤區
***1*** “大鱗花的蟒皮比小鱗花的蟒皮好”——— 此為誤區之一。從聲學原理講，大鱗花蟒皮上形成的駐波含有更豐富的低頻成分， 因此一般來講大鱗花蟒皮的二胡聲音渾厚， 但靈敏性要差一些， 而且高把位發音比較單薄，音量偏小。 而小鱗花蟒皮從聲學原理上講能容納更多的高頻成分， 因而聲音更透亮， 靈敏性更好， 高把位發音更豐滿。 上述問題當然還與蟒皮的厚薄以及蒙皮的鬆緊程度有關。 所以並非大鱗花就一定好。
***2*** “蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區之二。 一般來講存放時間不長的壯年蟒皮表面光澤更好， 而老蟒的皮光澤較差， 蟒皮存放時間長了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會影響振動的靈敏性，音色也會更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長， 更有前途。
***3*** “蟒皮花紋對稱的更好”—— 此為誤區之三。 這是毫無理論根據也無實踐檢驗的訛傳。 只能說花紋對稱的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了， 至於花紋是否對稱並不重要。
***4*** “紫檀比紅木好”—— 此為誤區之四。 紫檀二胡一般來講聲音更“剛”更亮， 紅木二胡聲音更柔更圓潤。 其實關鍵的問題是木料的風乾程度。 風乾程度好的木料其纖維中的油性和水分褪盡，木料變得“通透”，聲波在木料中的傳播阻抗小，振動透徹，因此共鳴好， 聲音通透， 發音靈敏。從材質上講，紫檀木比紅木更緻密，因此也更難褪盡油性， 在自然風乾的環境下要上百年的時間才能使木料變得通透。由於紫檀木稀有，真正的老紫檀恐怕無處尋覓。相對來講，老紅木的來源就多得多***比如明清紅木傢俱***。所以尋覓一把好的老紅木二胡要現實得多。新料的紫檀音色是難如人意的。
***5*** “價格越貴越好”—— 此為誤區五。有的胡友在購買二胡時非要買什麼紫檀，盲目攀比價格，非要什麼明清舊料，價格非要8000甚至上萬，其實很多專業人士使用的胡琴價格也只有3、4千塊塊。價格超過五千的，其實其中就有商家的噱頭了。沒有必要買這種“高檔”的。
二胡是拉來聽的， 不是用來看的。 一把好二胡， 是要“聽”起來好， 而不是“看”起來好。看二胡的品相只是挑選二胡的第一步， 關鍵的是要試拉， 要聽。 “聽”出一把二胡的好壞， 難點在於新二胡都是沒有開的， 二胡要拉開了才露出本色， 而要預見一把新二胡拉開了後是什麼樣的音色卻是需要經驗的積累。
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