淺談影視製作畢業論文範文
科學的進步帶動影視行業的進步,數字技術為影視製作提供了無與倫比的便利,改變著影視行業的製作理念、標準和方法。下面是小編為大家整理的，供大家參考。
篇一
《 產業層次構成與運營影視製作論文 》
一、陝西影視製作產業層次構成
近年來，陝西影視製作產業形成以西部電影集團、陝西廣播電視臺、西安曲江影視投資集團有限公司、陝文投集團、西安電視臺等五大國有資本影視製作機構為主，以一大批民營資本影視製作企業為輔的影視製作產業格局，基本呈現出以下三大層次的構成。第一層次：高階大型全面。據筆者統計，這一層級的機構數量只佔陝西整個影視製作產業的5%，數量有限，作品豐富，具有“高大全”特點，如上述五大國有資本影視製作機構。其影視製作平臺高階，規模大型、產業全面，影視製作實力雄厚。
西安電視臺藝術中心有限公司原西安電視劇藝術中心，多年來樹立了良好的品牌形象。可同時開拍多部電視劇，與全國知名大型影視拍攝基地建立了良好的合作關係。製作了《鐵市長》《毛澤東在陝北》《特殊使命》等優秀的作品，是陝西影視藝術精品軟實力建設隊伍中重要的一支。第二層次：中端少數精銳。
本層次機構數量佔整個產業的10%，數量較少，中堅力量，製作平臺中端，影視製作業務範圍極廣，除投資影視劇、廣播電視節目外，大都另外經營其他業務，用以維繫發展，表象較複雜。包括部分國有資本控股公司如西安曲江大秦帝國文化傳播有限公司等和經過市場檢驗的優秀民營資本影視製作公司。民營資本影視製作公司擁有較強的經濟實力和市場經驗，也有足夠的資本和能力投資影視劇生產，如西安光中影視有限公司、西安五洲文化傳播有限責任公司等。民營公司經營範圍多樣，發展良好且經驗豐富、固定客戶多。其中多數與陝西大的公關公司和第一層次的公司建立長期合作關係，依賴性較重。
第三層次：低端繁雜數多。影視行業的良性發展，帶動的影視製作產業內中小企業的快速發展。絕大多數中小企業處於整個產業鏈的最底層。這一層次的機構數量最多，佔整個影視製作產業的85%，製作平臺低端，業務繁雜，投資少，經驗欠缺，是在此行業中運營最為混亂、浮動最大、亟需整合的群體，除了一些小型民營企業外，尚有許多工作室、私人團隊，以及高校影視製作隊伍。眾多小型民營影視製作公司的作坊式運作，僅靠從電視臺談到的一兩個節目生存，離真正的影視製作企業還有較大差距。缺乏長期規劃，節目價值鏈開發不完全，經營模式不科學或者根本談不上經營模式。做出的節目質量不穩定，生存無保證，常被市場淘汰。
二、陝西影視製作產業層次構成運營中的困境
運營是指對產業經營過程的計劃、組織、實施和控制，是與產品生產和服務創造密切相關的各項管理工作的總稱。運營模式可稱為經營模式。任何一種經營模式都是企業在產業運營過程中不斷積累、改變之後形成的。通過調研可得出陝西影視製作產業從無到有、從小到大、從弱到強，呈現出蓬勃發展的態勢中所體現出的運營發展傳統和歷史。陝西在運營模式上進行大膽探索和有益實踐，製作出眾多影視佳作，取得積極成效。改革體制機制創新有較大突破，規模持續快速擴大，產業佈局高度集中，叢集化發展格局趨勢明顯。國有和民營等經營主體多元化格局初步形成，投資趨於謹慎，多角投資主體正在形成，發行渠道多樣化。儘管陝西影視製作產業有著良好的發展基礎和條件，但在產業層次構成的整體發展中，仍遇到許多發展困境。從大環境上來看，陝西整個影視製作產業規模不大，集約化程度低，平均一個企業的規模不到40人。文化創新能力不強，原創能力弱，擁有自主智慧財產權的產品很少，擁有國際競爭力的精品更少，整個產業發展還很不完備，產業化程度不適應新的競爭形勢，產業鏈不完整，骨幹企業及大型企業集團輻射帶動作用不強，影響力度有限，缺乏影響力和競爭力強的大企業大集團。同質化現象嚴重，題材扎堆雷同、情節撞車，品牌特質不突出、資源整合不充分、跟風現象時有出現。管理效率有待提高和強化，盈利能力欠缺，資源配置交易成本高，人才流失嚴重，面臨新媒體、數字化等新技術問題。
三、陝西影視製作產業層次構成中運營模式創新發展
產業運營模式在現代產業競爭中的作用越來越凸顯。創新的理念雖已提出很久，但需創新之處無所不在。最需要創新的一個環節就是運營模式的選擇。針對三大層次構成的運營模式創新。第一層次需國際化、集團化、縱深化，全產業鏈式戰略化產業集聚運營模式。全產業鏈是一種最能體現文化產業“一意多用”特性的商業模式，它呈現為一種同一文化創意資源在空間和時間維度都重複延伸使用的結構，顯示了更強的融貫性和擴充套件性。打造國內一流集聚平臺，打通產業上中下游，發展集創意、劇本、融投資、製作、營銷、播出、後產品開發於一體的全產業鏈條。第二層次要響應發揮文化資源優勢，打造影視陝軍品牌，需積極培育、擴充套件品牌影響力，陝軍陝派、絲綢之路等都將成為新的品牌增長點。應轉變單一生產方式、多方融合資金、拓展產業鏈條特色化運營模式。企業發展遇瓶頸時，要重視改制，進行重組。第三層次需複合化、集中化、特定化，精益差異運營模式。精益差異運營模式，主要指運營管理上的精益生產與組織、產品內容上的差異化和專業化。在影視製作產業精益生產與發展的同時，注重個體的差異化，強調專業化，實現高效、合理、靈活、多樣。針對陝西整個影視製作產業運營模式創新。借力影視製作產業集聚區域與基地開發，大力發展泛西部戰略思想。依託特色區域建設，表現陝西濃烈厚重的歷史文化、特色鮮明的民族文化、意義深遠的紅色文化等泛西部思想，開發系列影視劇和節目等。構建以“價值創新”為核心的運營模式。價值創新著力點是在較大範圍內發現並努力滿足受眾尚未被滿足的需求，向受眾提供更大價值。價值創新不是對產品的簡單改進，它的深層是運營模式創新，可為產業帶來更大優勢，併為持續的創新提供良好的基礎。應在影視製作產業中產品的製作、專案的運營、整體的營銷等方面積極實現。實施差異化定位，加強品牌軟實力戰略。在影視製作產業內容同質化嚴重的情況下，品牌建設成為運營模式創新的有效途徑。品牌打造更多的事靠作品的拉動效應、產品的本土化與差異化來完成。採用事件戰略、人才戰略、宣傳戰略等方法提高品牌軟實力，鼓勵運營模式創新，實現功能構造差異化。美國好萊塢電影工業和中國華誼兄弟公司的運作模式值得陝西影視製作產業借鑑。好萊塢擁有完整的市場化投融資模式、工業化製作模式、商品化發行模式和消費化放映模式運作體系，是世界上成熟的影視製作產業之一，精耕細作創造出巨大經濟利益。中國最具知名度的民營影視企業華誼兄弟公司全產業鏈式的運營戰略，藉助從電影製作到發行市場，院線資源和院線分成，版權管理及收益分配，電影、電視劇和藝人經紀三者鏈式互動模式，打造優勢平臺後產品，以股權回購方式引入多輪融資。
篇二
《 略談綜藝節目內容的創新 》
1綜藝節目角度方面的創新
人們的生活中逐漸加入了新媒體，這些新媒體在娛樂形式方面更加的豐富、在反饋機制方面更加的快捷，並且更加的平易近人;在這種背景下，電視綜藝節目就需要總結成果和失敗的經驗，借鑑一些新媒體的經驗，不斷的發展。目前，我國電視綜藝節目還存在著一些問題，很多都是移植外國的成功形式，自己鮮有創新和開發，大多采用的都是日本和歐美地區的;這樣就會出現雷同的節目環節，再加上有限數量的主持人、嘉賓資源不足等等侷限，都會嚴重製約著電視綜藝節目更好更快的發展。
本文依據經濟學的理論提出了差異化的概念，指的是在很多的產品中，消費者會因為產品存在著一些細小差別而產生與眾不同的認識，從而進行購買;同樣的，在電視欄目中也可以引入這個觀念，對電視欄目進行創新;要知道，電視綜藝節目在題材背景和製作手段方面都很容易出現同質化的傾向，這樣差異化要求就需要涵蓋到品牌定位、形式創新以及個性創意等很多的方面，只有這樣，才能樹立自己的風格，擴大自己的影響力。但是，需要注意的是，所有的創新都需要堅持一個原則，那麼就是將娛樂內容提高給大眾。要想增強電視綜藝節目的創造性，節目製作者應該重點考慮這些方面，一是獨立性，指的是要不同於之前的節目;二是聯動性，指的是由此及彼，設定一連串的節目，實現舉一反三;三是多向性，在豐富節目內容的時候，需要站在多個角度來進行，並且在選題方面也要進行創新;四是綜合性，主要包括資訊綜合能力、思維統攝能力等。要知道，綜藝節目緊緊聯絡著人們的日常生活，隨著人們日常生活節奏的加快，電視綜藝節目也需要做出一系列的保障措施。
2綜藝節目內容的多元化
隨著時代的發展，我國的綜藝節目由電視娛樂替代了原來的電視文藝，這樣的轉變，符合了特定社會條件下觀眾的心理需求，並且有效的提高了電視綜藝節目的收視率。傳統的綜藝節目往往來源於藝術，目的是寓教於樂，很著名的例子就是《綜藝大觀》，觀眾既可以學習知識，又可以娛樂。目前，電視綜藝節目在逐漸的轉變綜藝節目的功能，可以確定的是，綜藝節目的未來發展趨勢就是多元化。
娛樂導向功能：在過去很長的一段時期內，娛樂功能從來都不是綜藝節目的主要部分;經過了很長時間的發展，娛樂節目開始成為了獨立的節目樣式，並且取得了很大的成功;最著名的例子就是1997年的《快樂大本營》，在創立時就引發了綜藝節目的熱潮，並且現在還經久不衰。和歐美國家不同，西方發達國家一直都將娛樂性質的節目作為一種重要的節目樣式，而我國，則是經過了很多年才將電視節目的娛樂功能脫離了政治功能和教育功能而獨立存在。
文化導向功能：電視綜藝節目在發揮娛樂功能的同時，也承載著普及和導向文化的作用，要充分的發揮寓教於樂的原則。要知道，人類發展的全過程就是一部傳播史，不管是文化的傳承、核心文化區對邊遠地區的影響和傳播，還是不同的文化圈之間的雙向文化交流，都是依據傳播來實現發展的。因此，不管是多麼豐富的綜藝節目內容，多麼多樣化的綜藝形式，在導向性影響受眾方面卻從未發生改變，並且對社會中的每位受眾都起著潛移默化的影響作用。一些著名的例子有，湖南衛視的《百科全書》、江蘇衛視的《幸福晚點名》，這兩個節目發揮了寓教於樂的作用，在娛樂的基礎上，還可以互相交流文化。
藝術導向功能：電視本身的一些特點促使電視綜藝節目可以相容各個門類的藝術，它可以採用電視技術有效的融合和疊加不同的藝術樣式，然後形成一種全新的表現形式，再結合一些綜合性審美特徵，從而不斷的創新和發展。電視綜藝節目從實質上來看，就是疊加了各種藝術形態和非藝術形態，然後將其他藝術樣式中的有益元素充分的吸收進來，在表現的時候採用獨特的電視藝術語言來進行。簡單來講，電視綜藝節目對於受眾的藝術導向性，主要包括兩個方面的內容，一是電視思想的可傳導性，二是綜藝節目自身內容和思想的藝術性。
3結語
隨著科技的發展，媒體發展的趨勢就是互相的融合，任何媒體都有長處和缺陷，因此不同的媒體之間應該互相合作，取長補短，共同的發展和進步;在新媒體環境下，電視綜藝節目應該充分的利用新媒體的優勢，不斷的發展和創新。要知道，我國電視綜藝節目有著很大的發展空間，因此，就需要不斷的創新和實踐，積累成功的經驗。
篇三
《 論武俠電影的剪輯技術 》
1武俠電影
隨著社會的不斷髮展，動作片慢慢的成為了主角。動作片側重於人物的打鬥，而俠義精神則相對薄弱了。面對邵氏電影停拍，一批新人嶄露頭角，徐克、程小東成為翹楚。這一時期的武俠電影打鬥相對真實，而且加入了喜劇元素，武打設計天馬行空，而且想象力豐富。但是好景不長，武俠電影也開始走下坡路，直到李安的《臥虎藏龍》出現，武俠電影又一次被推上了高峰。
2動作剪輯
剪輯是電影的第三度創作，也是最後一次創作。剪輯對電影來說是至關重要的。良好的剪輯會讓電影產生一個質的飛躍。隨著電影技術的不斷髮展，剪輯逐漸成為了一個獨立的電影藝術。剪輯只是一種剪接技術，但是卻能夠對藝術進行再創造，把一系列鏡頭風別加以剪裁，有機的組合在一起，從而使全片結構更加嚴謹、條理，使畫面更有內涵和藝術感染力。剪輯分為很多種方法，而動作剪輯只是眾多剪輯方法的一種。傳統的動作剪輯一般都遵循時空的統一和完整這一原則，通過某些規律來組接鏡頭。一般動作剪輯都會依照動作分解法來連線兩個鏡頭，讓觀眾忽視兩個鏡頭的剪輯點，從而達到自然流暢的效果。動作剪輯一般強調行為邏輯事件因果關係的合理性，完整的呈現出開端、發展、高潮和結局。
3動作剪輯在武俠電影中的應用
3.1暴雨剪輯
武俠電影中，經常會用到暴雨剪輯。所謂的暴雨剪輯，就是通過儘量縮小鏡頭與鏡頭之間的時空和空間距離，使單個、簡短的電源鏡頭形成一種完整連貫的敘事鏈。這種剪輯方法則是武俠電影標誌性剪輯。胡金銓導演把暴雨剪輯用的出神入化，在電影《俠女》中，竹林間的決鬥，是暴雨剪輯的最好體現，勇猛激烈的打鬥與快速密集的剪輯形成一種連續不斷的視覺衝擊，給觀眾的心理造成一種強烈的震撼。“運用快如閃電的剪接法，但每次的鏡頭組合皆有所不同。他幾乎每次都刪去動作某些步驟，展現出構成剪接其實可以製造各種各樣的省略效果”。在電影《笑傲江湖之東方不敗》1992年中，從服部千軍與猿飛日月的輕功比試到令狐沖第一次遇到東方不敗，這一段也是用暴雨剪輯處理的。在短短几分鐘內，無數的鏡頭和打鬥動作相繼轉換，猶如瓢潑大雨，接連不斷，讓觀眾目不暇接，身臨其境，讓人熱血沸騰。
3.2“三鏡頭”法
武俠電影在表現動作場面中，景別會不停的切換，從而形成極強的節奏感。武俠電影會用“三鏡頭”法來處理這種打鬥。這裡的“三鏡頭”法不是好萊塢傳統的三鏡頭法，而是武俠電影特有的。電影《新龍門客棧》1992年中，邱莫言和賈公公在9分42秒左右的打鬥中，邱莫言踢像賈公公的動作用了3個鏡頭表示，第一個鏡頭是邱莫言發力準備踢賈公公的全景，第二個鏡頭是踢到賈公公胸口的特寫，第三個鏡頭則是邱莫言飛了出去。這3個鏡頭沒有客觀完整的表示動作全過程，而是選取了動作開始———力量爆發———動作結果這3個鏡頭來剪輯，合到一塊。這種開始———爆發———結果的三個鏡頭連線方式就是武俠電影中常用的“三鏡頭”法。這種動作剪輯方法一方面彌合了切換的痕跡，形成一種完整的動作痕跡，另一方面又從多個角度豐富了動作的視覺表現，同時壓縮了動作加快了節奏。
3.3正反打敘述
用正反打鏡頭作為武俠電影中打鬥的開始鏡頭，是武俠電影中永恆不變的方法。用這種方法讓可以讓打鬥人物為觀眾組織戲劇衝突，通過人物的主觀視角，觀眾更容易體會到人物的心理情緒，從而獲得觀眾對打鬥人物的認可。所以在開打後，觀眾更容易代入到打鬥中。這種情況主要體現在對峙之間的正反打、主觀鏡頭等。電影《黃飛鴻之男兒當自強》1992年中，黃飛鴻與納蘭元述最後的對決中，這種正反打敘述用的很頻繁。這一次正反打敘述有正反打鏡頭，主觀鏡頭，搖移鏡頭。更好的表現出兩人不同的心理情緒。一個是為了幫助國民而著急，一個是為了剿滅革命而著急。用這種剪輯方法，使得黃飛鴻的形象更加的高大，而納蘭元述則是陰狠。
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