徐志摩詩歌的語言藝術
徐志摩詩歌的語言藝術
徐志摩作為新月詩派的代表人物，他的詩作構思巧妙、清新活潑、飄逸輕靈、節奏明快，追求一種屬於詩歌的純美境界。
徐志摩的一生在詩歌的道路上不斷探索，追求創新。他的詩歌總是將內容與形式完美結合在一起，將建築美、繪畫美和音樂美高度融合在一起，而這些元素的和諧統一，讓讀者感受到了一種靈動奇異的語言之美。
一、整飭華美、錯落有致的建築美
“建築美”是指講究節的勻稱和句的均齊，就像中國的古建築一般，詩歌也要講求形式整飭嚴謹而又變化多端，即對稱與參差的有機統一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了“新詩需同時下兩種功夫，一面造勻整的瓦料，一面打算將來建築的圖樣。”因此，可以說，是徐志摩第一次將“詩歌”與“建築”這看似無緣的藝術給予“聯姻”。我們先來看徐志摩的《她在那裡》：
她不在這裡，
她在那裡———
她在白雲的光明裡，
在澹遠的新月裡;
她在怯露的谷蓮裡，
在蓮心的露華里;
她在膜拜的童心裡，
在天真的爛漫裡;
她不在這裡，
她在自然的至粹裡!
整篇詩歌結構對稱整齊，整飭華美。首尾兩節迴環呼應，中間三節音節一致，字數相同，結構嚴整，排列統一。從形式到內容，可謂一唱三嘆。不僅是第一節的展開，而且又是最後一節詩情昇華的基礎。全詩體現了整飭均齊的建築之美。
再看他的《草上的露珠兒：》
草上的露珠兒
顆顆是透明的水晶球，
新歸來的燕兒
在舊巢裡呢喃個不休;
詩人呦!可不是春至人間
還不開放你
創造的噴泉，
嗤嗤!吐不盡南山北山的璠瑜，
灑不完東海西海的瓊珠，
融和琴瑟簫笙的.音韻，
飲餐星辰日月的光明!
詩人呦!可不是春至人間
還不開放你
創造的噴泉!
這一聲霹靂
震破了漫天的雲霧，
顯煥的旭日
又升臨在黃金的寶座;……
全詩第一節的一、三行頂格，二、四行前空一格，形似鋸齒，參差錯落。第二節以“詩人呦”這意味深長的三個字開頭，頂格感嘆春天來到人間後詩人興奮的心情，而後五字一句，五字一句，既整齊又美觀。接下來，“嗤嗤”後面的四句退後三格，構成整齊的排比，最後復沓“詩人呦……”與第一句迴環呼應。第三節與第一節結構相似，只不過奇數行五個字，偶數行八到九個字。縱觀整篇詩歌可以說是標準的“鋸齒狀”，形成錯落有致的“建築美”。
二、色彩絢麗、富有動態的繪畫美
聞一多在《詩的格律》中提出了“繪畫美”的主張，主要是指文字在視覺方面給人造成的色彩美感，即以豐富、細緻的色彩描寫構成鮮明的畫面，從而讓讀者在優美的辭藻中感悟到詩歌的意境之美。可以說是聞一多提出了“繪畫美”的理念，而徐志摩則是“繪畫美”的實踐者。
徐志摩的《康橋西野暮色》描寫了夕陽西下田野的美麗景色。濃豔豐富的色彩集中體現了詩人對繪畫美的追求：
一個大紅日掛在西天
紫雲緋雲褐雲
簇簇斑斑田田
青草黃田白水
鬱郁密密鬋鬋
紅瓣黑蕊長梗
罌x花三三兩兩
在這首詩歌當中，詩人設定了許多意象：雲，青草，河水、花朵等，將這些意象勾勒出鮮明的色彩，將自己的情緒也透過大紅、緋紅、紫色、褐色、青色、黃色、黑色表現出來。而且隨著顏色的變化，反映出詩人觀察景物由遠及近的層次感。而其間的物象又形成鮮明的色彩對比，給人以強烈的視覺衝擊力。讓讀者在這具有立體感的藝術畫面中，在這色彩斑斕的意象群中獲得整體的審美享受。這樣的色彩運用幾乎在徐志摩的每首詩歌當中存在。如《訊息》由暖轉冷的色調;《春》色彩鮮明的紅色、銀色、金色、青色的色調上午搭配運用;還有《夏日田間即景》中黃色和白色的運用等等。
三、韻律和諧、節奏鮮明的音樂美
徐志摩認為“新格式與新音樂”是詩歌形式美的要領。一首動人的詩歌，不僅表現在它豐富的內容上，還應該表現在聲律上。音樂美是詩的生命。
1.韻律和諧
詩歌的韻律美是作者與讀者之間達到共鳴的最基本條件。徐志摩非常注重使用韻律，講究韻腳的安排，追求立體交響的美感。在《沙揚娜拉》一詩中，詩人使用了長短句相配合的手法，第一、三、五行短句，二、四行長句，加之平仄搭配的章節，使得整首詩歌抑揚頓挫，聲調迴圈往復。“珍重”一詞反覆出現，一韻到底，成功地抒發了離愁別緒的情懷，形象地描繪出一個呼之欲出的人物。在《雪花的快樂》一詩中，詩人開始使用了“a”這個既柔和又開放的韻腳，與“雪花”“瀟灑”的神韻相應，而第三行則換上了響亮上揚的“iang”韻，與“翩翩”的神韻相應，充滿了快樂輕盈的旋律美。連用三個“飛揚”，造成迴旋與曲折，留下不絕的餘韻。全詩韻律和諧，鏗鏘有力，富於音樂美。
2.節奏鮮明
聞一多曾提出“音尺”的概念，音尺由音節組成，在古典詩詞中叫“頓”，在西方的十四行詩中叫“音步”。其主要指詩歌都可以劃分出不同的音步，每一個音步裡有大致相同的字數，在透過音步有效地體現詩歌的間隔和停頓，從而形成詩歌相對規整的節奏。
在徐志摩的《月下雷峰塔影片》中，第一節的詩行頓數是兩兩相交的一致，第二節是兩兩相隨的一致，採用了完全不同的兩種構成形式，在對稱的同時又注意詩行的變化。可以看出，詩人完全是根據詩歌情感的變化來安排其節奏感的。這種詩行的言語組織，形成了一種勻整與流動的節奏感，體現了詩歌靈動飄逸的情感之美。徐志摩不僅利用語言節奏的音步來體現詩歌外在的節奏，而且還靠內在的情感流動來顯示詩歌的內在節奏。“正如一個人身上的秘密是他血脈的流通，一首詩的秘密也就是它的內含的音節的勻整和流動”。
總之，徐志摩的詩歌既有韻律音樂之美感，又有結構、色彩視覺之美感。他的詩歌總是讓人不自覺地陶醉在其美妙的語言中，讓人產生一種情緒的共鳴與流動。