賴少其書法賞析

  賴少其身上,詩人的氣質與戰士氣質融洽無間,除了從全部經歷找出最有力的佐證,作品本身同樣顛撲不破。賴少其的大部分作品,不論採取何種構圖、筆法,發而為詩,真有"金戈鐵馬,氣吞萬里如虎"的氣概。那麼賴少其先生的書法作品,到底有著什麼樣的書法藝術呢?下面是小編為你整理的賴少其書法,希望對你有用!

  賴少其書法欣賞

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  賴少其書法

  賴少其在少年時代,就開始學鄭板橋的法帖,後來把興趣和精力專注在二王的行書上,一絲不苟地反覆臨習《蘭亭序》,對王羲之書法的點畫,字的結體、章法、神韻都一一把握,瞭然於心。賴少其學習《蘭亭序》三十年沒有間斷,臨摹千遍以上。楷書學歐陽詢,又醉心金農,心追手摹漆書二十年,終成自己風格。他用金農的"漆書"來題畫,十分和諧。"漆書"具有賴少其審美情趣中的"拙"和"樸"。金農"漆書"方筆如削,既天真可愛,笨得高雅,又富有金石味,襯托出其畫的磅礴氣勢。

  賴少其說:"我寫金農是為題畫需要,同時形成自己的風格總要有個過程,我臨金農並不是以像為止。"他要對金農的"漆書"進行創新,於是又認真地研究鄧石如和伊秉綬的書法,他感到伊秉綬的隸書有裝飾美,但嫌其過於刻意,又認為鄧石如的隸書較為厚重,兩方面擇善而從,融合於金農的"漆書"中。這一糅合,使賴少其書法以金農的書法為主體,化入伊秉綬的某些筆法,方筆取勁利,轉折處參以圓渾,大至擘窠板書,小至蠅頭真書,無不透露出雄厚的力感。他的漆書端莊凝重,富有金石味;行草則流走自然,在風華婉轉中顯露出藝術上的天真和淳厚,體現著拙和樸的美。它"既有金農用筆蒼勁、率意的古拙味,也有鄧石如以重為巧,筆力精絕的力度,還有伊秉綬的裝飾美。"這些都巧妙地熔於一爐,形成了賴少其樸拙奇崛、圓勁渾厚、瀟灑飄逸的書法風格。

  賴少其篆刻

  賴少其早年參加魯迅先生倡導的新興木刻運動,雕刻受原蘇聯、德國凱綏·珂勒惠支等影響,創作大量抗日救亡版畫作品,在民族鬥爭的磨練中技法更為純熟。

  二十世紀五十年代,賴少其在上海主持華東美協工作期間,與黃賓虹、傅抱石、朱屺瞻、潘天壽、謝稚柳、吳湖帆、陸儼少、沙孟海、林散之等一批老書畫藝術家們交往密切。一代大師們對金石都有深刻地研究,黃賓虹先生收集古印一千多方,也精於刻印和善於以印入書;如唐雲、王個簃、來楚生、白蕉、錢君陶等本身就是治印高手;他的一位好友、柳亞子外甥徐孝穆,是我國著名竹刻大師,所刻竹、壺、硯、印,皆為神妙極品;賴少其欣賞之中得到甚多教益和啟迪。

  安徽篆刻具有悠久的歷史,明清時期即開創了輝煌的業績,徽派篆刻書法藝術對全國產生極為深遠的影響。五十年代末,賴少其到安徽後,研究程邃、鄧石如的古徽派篆刻書畫藝術,又深入瞭解徽州藝人所創作的木雕、磚雕和石雕等藝術,為勞動人民精雕細刻並又華美的圖案文字而感嘆和讚賞。

  賴少其淵博的學識、深厚的修養、奮鬥的經歷、高尚的人品,更重要是他學而不倦、精益求精的認真態度,從版畫、雕刻的堅實根基,跨越到更廣泛的金石書畫藝術之海,取得了成功也就在情理之中。他創作數百方篆刻作品,將其中135方自編"無逸室印存",邊用書法註釋,親手製作的此印譜冊頁古典高雅。他篆刻的畫面,虛實開合,蒼潤拙樸,體現靈悟的才氣和勤勉的功力,必然達到極高的境界。

  賴少其的篆刻以格言、詩文、警句、人名為主,構圖、篆法則根據內容而設計,吸收中西結構平衡、黃金分割等畫法因素,結合傳統的書法、篆刻技法。無論一面印還是多面印,方寸中巧妙布陳,構思既定,即走刀如筆,不加修飾,朱、白文線條奔放生動,配以健康、幽默、啟示的篆文,作品自然成趣。所刻印章雄健清新,而又不失古樸渾厚,印風獨具秦漢韻味和無窮的藝術魅力。

  賴少其曾於1979年在《文匯報》撰文"王個簃和他的畫",***在黃賓虹研究論文集---《墨海煙雲》評寫"黃賓虹先生的為人和作畫",1993年又在《書法之友》發表"論鄧石如"。此外,還有 "'套版簡帖'引子"、"徐孝穆的竹刻藝術"等多篇文章,不僅是評論藝術大師們的傑出成就,而且對篆刻書法也作了概況論述。他獨具慧眼,認為觀察"百家",取百家之長,豐富自己,才能有所繼承和創新。