富岡鐵齋

[拼音]：zhengzhi dianying

[英文]：cinéma politique

指60年代後半期到70年代中期西方各國興起的以政治事件為題材的電影創作潮流。它著重表現當代真實的政治事件、政治運動，以及個人與這些事件、運動有直接關係的行為和命運。

政治電影起源於法國，後來遍及西歐、北歐、拉丁美洲諸國和日本、美國。其中義大利的政治電影占有特別重要的地位。由於各國情況不同、政治電影的導演們思想傾向和藝術原則不同，因而政治電影在創作傾向上存在著極其複雜的情況。就法國政治電影而言，就有C.科斯塔－加夫拉斯式的，也有戈達爾－戈林式的。

科斯塔-加夫拉斯1968年拍攝的《Z》是公認的第一部政治電影。影片描寫了1963年希臘反動軍政府勾結警方，利用黑社會殺害希臘和平戰士、左派議員G.蘭姆斯基的真實事件及其調查過程。科斯塔－加夫拉斯在70年代初又拍攝了幾部政治電影，如《口供》(1970)、《圍困狀態》(1973)等，但都未能達到《Z》的成就。

J.-L.戈達爾在 1968年法國“五月風暴”前後，與J.P.戈林成立了維爾托夫電影小組，拍攝了一系列反映工人、學生“造反”的“戰鬥電影”以及圖解政治概念與馬列主義理論的影片，如《中國姑娘》(1967)、《東風》(1969)和《真理》(1969)等。戈達爾不僅在創作上，而且在理論上也深受無政府主義和極左思潮的影響，主張完全割斷傳統，並且反對在資金和發行上與資產階級體系發生任何關係，因而只能自籌資金，在工廠、學校或電影俱樂部作非商業性放映。

移居法國的美國導演W.克萊因1967年也拍攝了一部嘲諷超級大國爭奪勢力範圍的政治諷刺寓言片，該片把政論性、宣傳鼓動性與諷刺劇、滑稽劇因素結合在一起，形成了政治電影的一種怪誕風格。

由於人們日益關心政治問題，政治電影受到越來越廣泛的群眾的歡迎。因而在美國也出現了一股政治電影熱潮，一些導演拍攝了描寫青年“造反者”的影片，如J.尼克爾森的《開車，他說》(1970)，P.瓦特金的《懲罰的公園》（1970）以及T.弗蘭克關於種族歧視問題的《比利·傑克》(1970)等。這也表現在好萊塢的商業電影政治化方面。許多著名的電影導演在60～70年代也拍攝了表現重大政治事件、社會問題的影片，如S.克萊默的《猜猜誰來吃晚餐》(1967)、A.佩恩的《邦尼和克萊德》(1967)、O.庫布裡克的《發條橘子》(1971)、F.齊納曼的《豺狼的日子》(1973)、R.阿爾特曼的《納希維爾》(1974)、A.帕科拉的《總統班底》(1976)等。

瑞典青年導演B.魏德堡在這段時間也拍攝了幾部重要的政治影片，如《阿達倫－31年》(1969)、《喬·希爾》(1971)和《屋頂上的人》(1976)等。著名導演I.伯格曼也拍攝了一部政治影片《蛇蛋》(1971)。

在日本，山本薩夫的《華麗家族》(1973)、《金環蝕》(1975)和《不毛之地》(1976)等都是很有影響的政治片。

英國導演L.安德森拍攝了表現青年“造反”的《如果……》(1968)。

聯邦德國導演A.克魯格、R.W.法斯賓德、V.施隆多夫等合作拍攝了政治影片《德國的秋天》(1978)。

義大利政治電影在世界政治電影潮流中佔有顯著地位，它的內容與政治傾向也十分複雜，但一般談到義大利政治電影時都是指其主流。義大利政治電影之所以能形成一種運動，獲得較大成就，首先因為它不僅是新現實主義電影的繼續，而且是它的發展和深化。許多政治電影導演都當過新現實主義電影導演的助手或合作者，在新的政治、經濟和社會形勢下，他們已不滿足於揭露資本主義社會的表面現象，而是要挖掘形成這些現象的社會根源，找出它們的罪魁禍首。例如義大利最嚴重的社會問題之一黑手黨問題，在新現實主義影片中未能得到表現，而在政治電影中則往往把它與司法當局、統治集團和社會制度聯絡起來。其次，和新現實主義電影一樣，政治電影始終受到義大利共產黨的支援，許多導演，如E.佩特里、B.貝爾託盧奇、E.斯科拉、F.羅西等都是共產黨員，具有較明確的政治立場和思想傾向。此外，義大利政治電影不僅在題材和風格上豐富多樣，而且在藝術結構和表現手法上也多姿多彩。義大利政治電影的代表作有：《對一個不涉嫌公民的調查》（1969，佩特里導演）、《警察局長的自白》(1970、D.達米阿尼導演)、《馬臺依案件》（1971，羅西導演）、《工人階級上天堂》(1971，佩特里導演)、《我們曾如此相愛》（1973，斯科拉導演）、《1900年》（1976，貝爾託盧奇導演）、《特殊的一天》(1976，斯科拉導演)、《我害怕》(1978，達米阿尼導演)、《女人城》（1980，F.費里尼導演）等。

蘇聯在70年代也曾有過政治電影，它主要指反映國際階級鬥爭題材的影片，如《這是個甜蜜的字眼──自由》(1973)、《禮節性訪問》(1973)、《黑夜籠罩著智利》(1977)和《自由戰士》(1977)等。而且蘇聯電影理論家認為，只有蘇聯電影才是真正的政治電影。

60～70年代，除故事片外，在新聞紀錄片中也出現了政治電影，它們主要產生在法國和美國。在法國這類影片叫“戰鬥電影”。有兩個重要組織，除前面已經提到的戈達爾－戈林的維爾托夫小組外，另一個是K.馬蓋為首的斯隆小組，它們拍攝了許多反映“五月風景”的“戰鬥電影”。在美國則有紐約新聞電影小組、舊金山新聞電影小組、芝加哥十人小組等，它們拍攝了一些表現工人罷工、青年“造反”和黑人運動的新聞紀錄片。