中國古代樂器四大分類
中國古代的樂器有著四大分類，具體是什麼呢?下面小編為大家整理了相關的知識，希望對大家有用。
一、中國古代吹奏樂器
我國吹奏樂器的發音體大多為竹製或木製。根據其起振方法不同，可分為三類：第一類，以氣流吹入吹口激起管柱振動的有簫、笛***曲笛和梆笛***、口笛等。
第二類，氣流通過哨片吹入使管柱振動的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。
第三類，氣流通過***引起管柱振動的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。
由於發音原理不同，所以樂器的種類和音色極為豐富多彩，個性極強。並且由於各種樂器的演奏技巧不同以及地區、民族、時代和演奏者的不同，使民族器樂中的吹奏樂器在長期發展過程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨特的演奏風格與流派。
典型樂器：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、壎、嗩吶、簫。
全部樂器： 木葉、紙片、竹膜管***侗族*** 、田螺笛***壯族*** 、招軍***漢族*** 、吐良***景頗族*** 、斯布斯、額***哈薩克族***
、口笛***漢族*** 、樹皮拉管***苗族*** 、竹號***怒族*** 、簫***漢族*** 、尺八 、鼻簫***高山族*** 、笛***漢族*** 、排笛***漢族***
、侗笛***侗族*** 、竹筒哨***漢族*** 、排簫***漢族*** 、多***克木人*** 、篪***漢族*** 、壎***漢族*** 、貝***藏族*** 、展尖***苗族***
、姊妹簫***苗族*** 、鼕鼕奎***土家族*** 、蓽達***黎族*** 、***口利***咧***黎族*** 、嗩吶***漢族*** 、管***漢族*** 、雙管***漢族***
、喉管***漢族*** 、芒筒***苗族*** 、笙***漢族*** 、蘆笙***苗、瑤、侗族*** 、確索***哈尼族*** 、巴烏***哈尼族*** 、口哨***鄂倫春族***
二、中國古代彈撥樂器
我國的彈撥樂器分橫式與豎式兩類。橫式，如：箏***古箏和轉調箏***、古琴、揚琴和獨絃琴等;豎式，如：琵琶、阮、月琴、三絃、柳琴、冬不拉和扎木聶等。
彈奏樂器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的發展。
彈奏樂器除獨絃琴外，大都節奏性強，但餘音短促，須以滾奏或輪奏長音。彈撥樂器一般力度變化不大。在樂隊中除古琴音量較弱，其它樂器聲音穿透力均較強。
彈撥樂器除獨絃琴外，多以碼***或稱柱***劃分音高，豎式用相、品劃分音高，分為無相、無品兩種。除按五聲音階排列的普通箏等外，一般都便於轉調。
各類彈奏樂器演奏泛音有很好的效果。除獨絃琴外，皆可演奏雙音、和絃、琵音和音程跳躍。
我國彈奏樂器的演奏流派風格繁多，演奏技巧的名稱和符號也不盡一致。
典型樂器：琵琶、箏、揚琴、七絃琴***古琴***、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三絃、月琴、彈布林。
全部樂器：金屬口弦***苗族******柯爾克孜族*** 、竹製口弦***彝族*** 、樂弓***高山族*** 、琵琶***漢族*** 、阮***漢族*** 、月琴***漢族***
、秦琴***漢族*** 、柳琴***漢族*** 、三絃***漢族*** 、熱瓦甫***維吾爾族*** 、冬不拉***哈薩克族*** 、扎木聶***藏族*** 、箏***漢族***
、古琴***漢族*** 、伽耶琴***朝鮮族*** 、豎箜篌、雁柱箜篌。
三、中國古代打擊樂器
我國民族打擊樂器品種多，技巧豐富，具有鮮明的民族風格。
根據其發音不同可分為：1、響銅，如：大鑼、小鑼、雲鑼、大、小鈸，碰鈴等;2、響木，如：板、梆子、木魚等;3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。
我國打擊樂器不僅是節奏性樂器，而且每組打擊樂群都能獨立演奏，對襯托音樂內容、戲劇情節和加重音樂的表現力具有重要的作用。民族打擊樂器在我國西洋管絃樂隊中也常使用。
民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。無固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼，大、小鈸，板、梆、鈴等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、雲鑼等。
典型樂器：堂鼓***大鼓***、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達卜***手鼓***、大鈸。
全部樂器： 梆子***漢族*** 、杵***高山族*** 、叮咚***黎族*** 、梨花片***漢族*** 、臘敢***傣族*** 、編磬***漢族*** 、木鼓***佤族***
、切克***基諾族*** 、鈸***漢族*** 、鑼***漢族*** 、雲鑼***漢族*** 、十面鑼***漢族*** 、星***漢族***——碰鐘 、鍾***漢族***
、編鐘***漢族*** 、連廂棍***漢族*** 、喚頭***漢族*** 、驚閨***漢族*** 、板***漢族*** 、木魚***漢族*** 、吾攵***漢族***
、法鈴***藏族*** 、腰鈴***滿族*** 、花盆鼓***漢族*** 、銅鼓***壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族*** 、象腳鼓***傣族***
、納格拉鼓***維吾爾族*** 、漁鼓***漢族*** 、塞吐***基諾族*** 、京堂鼓***漢族*** 、腰鼓***漢族*** 、長鼓***朝鮮族***
、達卜***維吾爾族*** 、太平鼓***滿族*** 、額***藏族*** 、撥浪鼓***漢族*** 、揚琴***漢族*** 、竹筒琴***瑤族*** 、蹈到***克木人***
、薩巴依***維吾爾族*** 。
四、中國古代拉絃樂器
拉絃樂器主要指胡琴類樂器。其歷史雖然比其它民族樂器較短，但由於發音優美，有極豐富的表現力，有很高的演奏技巧和藝術水平，拉絃樂器被廣泛使用於獨奏、重奏、合奏與伴奏。
拉絃樂器大多為兩弦少數用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多數琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等;少數用木板如：椰胡、板胡等。少數是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優雅、柔和有的清晰、明亮;有的剛勁、歡快、富於歌唱性。
典型樂器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。
全部樂器： 樂鋸***俄羅斯族*** 、拉線口弦***藏族*** 、二胡***漢族*** 、高胡***漢族*** 、京胡***漢族*** 、三胡***漢族***
、四胡***漢族*** 、板胡***漢族*** 、墜琴***漢族*** 、墜胡***漢族*** 、奚琴***漢族*** 、椰胡***漢族*** 、擂琴***漢族***
、二絃***漢族*** 、大筒***漢族*** 、馬頭琴***蒙古族*** 、馬骨胡***壯族*** 、艾捷克***維吾爾族*** 、薩它爾***維吾爾族***
、牛腿琴***侗族*** 、獨絃琴***佤族*** 、雅箏***朝鮮族*** 、軋箏***漢族***。
中國古代樂器發展史
中國的音樂有悠久的歷史和深厚的文化底蘊，自古以來音樂就親切的伴奏者人們生活、歌唱、舞蹈和說唱戲曲。文人墨客就樂於在美妙的樂曲音律中抒發自己的情懷，而民間的婚喪喜慶更少不了它。隨著考古中大量古樂器的出現, 對其進行專門研究的古樂器學逐漸形成, 併成為音樂考古學的重要分支。
對中國古代樂器的研究，其重要性有以下兩方面：首先，它是對歷史發展脈絡的考究，樂器在其不同時代，將展示出不同的屬性特點，是當時社會生產力、社會發展水平的真實縮影。其實，它是對不同時代文化特色的探究，可以充分體現了那個時代下人民對藝術追求、音律體驗的更高要求和審美觀念不斷轉變。綜上兩方面不難看出，對我國古代樂器的研究具有很高的學術價值。樂器不僅是歷史文化的載體，更是人文藝術的載體。
由於古代樂器的研究物件主要為考古發掘所得的樂器實物, 所以其研究方法涉及政治、經濟、歷史、文學諸多領域, 是一門交叉性極強的學科, 主要表現在生產力發展的狀況, 政治制度的優劣以及相關的文學記載、文學作品中。中國古代樂器的發展與生產力相適應，正如勞動創造了人類本身一樣, 藝術也起源於勞動。原始社會生產力不發達, 人們只能從事簡單的狩獵、採摘活動, 勞動之中有了簡單的打擊樂器。鼓可以說是最早的樂器, 用草扎的鼓槌敲擊, 被固定並安有鼓足。原始社會主要工具為打磨石器, 隨著對火的認識利用, 陶製樂器也相應出現。生產力的發展, 促使了奴隸社會的形成, 隨著生產工具的改進, 特別是青銅技術的應用, 極大地推進了樂器的製作。周朝對樂器材料的應用更加廣泛，樂器的製作幾乎溶入當時全部的生產能力, 特別引人注意的是絲樂器———琴瑟的出現,反映出絲的製作應用已相當成熟。春秋戰國時期, 周禮崩潰, 周樂失控。隨著冶鐵技術的應用, 生產力有較大的發展, 產品增多, 分工也更加細化, 特別是冶鐵、皮革、絲織、漆器等手工業發展更快, 一批新樂器也相應而生, 代表作為箏、築、笛。秦、漢時期, 統一的中央集權形成並得到鞏固, 經濟的繁榮, 有利於文化的發展。多孔、多管、多絃樂器得到普遍的應用, 表明製作工藝有了很大的提高。這時期, 可注意的樂器有排簫、羌笛、角、箜篌、琵琶等。自秦之後, 各地區、各民族交流日益增強, 大量的外來樂器被引進, 主要有笛*** 橫吹*** 、箜篌、曲項琵琶、五絃琵琶、鑼等。唐代是封建社會的一個鼎盛時期, 為世界經濟文化中心之一, 經濟繁榮, 音樂也得到較大的發展。據唐·段安節《樂府雜錄》記載, 唐樂器有300種左右。引人注目的有2種樂器。一為“軋箏”, 有七條弦, 用竹片擦弦; 一為奚琴, 有二絃, 用竹片在二絃間發音, 後者可謂胡琴前身。宋代科技進步, 樂器演奏中獨奏的大量出現, 說明演技的高超之外, 樂器的改進也有很大的進步, 推廣於民間。拉絃樂器得到重視。同時吹奏樂器的製作更加精良, 分類更加細微, 新出現的有十餘種。元代以後, 隨著四大發明的應用, 尤其是造紙、印刷技術的提高, 關於樂器的記載也日益增多, 記載得較為詳細, 也為後人研究古代樂器提供了有力的佐證。元以後, 隨著戲劇的興盛, 樂器的發展也隨著戲曲的需要而進化, 樂器的種類也相應縮減, 樂器的質量也得到不斷的改進提高。作為主要的伴奏樂器有二胡、板胡、京胡、笛、琵琶、嗩吶、三絃、鑼、鼓、笙等。同時隨著樂器的普及, 樂器也不再是貴族專用的器物,考古中也鮮有發現。
總的分析來，中國古代樂器史大致可以分為以下四個發展時期：
1.遠古時期***約公元前6000年-公元前1711年***：根據現有的出土實物，吹奏類樂器是最早出現的樂器，以河南舞陽骨笛最為久遠。這段時期也出土了不少的擊奏類樂器，絃樂器見於典籍的有“瑟”，但未見實物出土，遠古時期的樂器以狩獵和歌舞伴奏為主。總的來說，遠古時期，生產力低下，樂器的發明也多以生產生活為主，打造的樂器大多以使用為主，雖然缺少美觀精緻，但是卻也凝結了古人的智慧以及對音樂的追求。
2. 先秦時期***公元前711年-公元前256年***：這是我國樂器發展史的第一個高峰，確定了樂器的分類法-“八音”。八音分類法是我國樂器最早的分類方 法，一直沿用至清初。這是一種按樂器的製作材料進行分類的方法，主要有：金、絲、土、石、革、木、竹、匏八大類，它的出現在當時是我國樂器發展一個很大的飛躍。這一時期的樂器主要以擊奏類為主，樂器種類更加豐富多彩，打擊樂器有：鼓、鏞、祝、築、鍾、雅、簧等;弦奏樂器有：瑟、箏、琴等;吹奏樂器有：笙、簫、壎、龠、管等。古琴在這時出現，並很快成為一種十分重要的獨奏樂器。可以說這一時期的樂器隨著時代變遷，外觀和效能都有了很大改善，前期的那些樂器相比之下已難登大雅之堂，而對樂器的分類、調式都有了形成明確的概念。
3. 秦漢隋唐時期***公元前221年-公元960年***：這是我國樂器發展史的鼎盛時期，這一時期，我國政治經濟較為穩定，統治者推行開明的外交政策，鼓勵東西方文化交流，隨著中外文化的交流，大量的外國樂器傳入我國，彈奏類樂器得到空前的發展和繁榮，歌舞音樂終於被納入了藝術範疇。唐代則是我國樂器發展的最高峰，出現了古琴譜，現存丘明***494年-590年***所傳《幽蘭》是我國最早的琴譜。晚唐曹柔又創簡字譜，使得古琴音樂得以儲存。這時期彈奏樂器空前繁榮，據《樂府雜錄》記載，唐代時，約有樂器三百餘種，如：瑟、琴、琵琶、箜篌等，其中琵琶在唐代發展尤為盛行，上至宮廷“燕樂”，下至民間表演，琵琶都作為領奏樂器而出現，它由頭、頸、腹三部組成，是絃樂器中彈撥樂器的一種，發音清脆響亮，有詩說“大珠小珠落玉盤”，正是對琵琶最生動的詮釋。琵琶則是唐代最為重要的樂器，音樂也以宮廷燕樂為代表。拉弦類樂器開始在民間出現。風靡一時的盛唐歌舞，很大程度地促進了這一時期樂器的變革和發展，樂器種類繁多，式樣新穎，無一不是後世的瑰寶，尤其是此時創立的諸多樂學理論，也為後世提供了巨大研究價值，許多理論至今仍在沿用。
4. 宋元明清時期***960年-1840年***：這段時期最為重要的是弓弦樂器發展，弓弦樂器的傳入和普遍使用，促進了戲曲、說唱音樂的發展。宋代，馬尾胡琴流行於西部邊區，外觀獨特新穎，演奏曲目多種多樣，樂聲柔美動聽，抑揚頓挫，很適合在草原演奏。古琴則出現了眾多的流派，明末由波斯傳入揚琴。元代這一時期合奏形式佔有主要地位，對絃樂器的應用更為廣泛。如：七十二絃琵琶、火不思、三絃等。吹奏類樂器元代出現嗩吶，擊奏類樂器元代出現雲鑼，這段時期宮廷音樂逐漸蕭條，取而代之的是民間音樂。明清時期，宮廷類樂曲逐漸走向衰落，民間音樂則廣為流傳，戲曲和說唱類音樂發展尤其繁盛。這一時期的樂器無論在音量、音域、音色上都有了更高的要求。器樂演奏也突破了傳統獨奏模式，變為多種樂器合奏的形式。
中華民族文化博大精深，古代樂器考古涉及的範圍很廣，對古代器樂的研究，僅僅是這文化領域的一個小小分支，就已浩瀚如煙，令人歎為觀止，由此可見，我國文化底蘊之深、種類之全、風格之獨特。從這些樂器的發展變化可以看出，樂器的發展與音樂的發展息息相關。同時，樂器的發展與歷史環境，政治經歷環境也是密不可分。音樂隨著樂器的發展改變著人們的生活。通過以上對中國古代樂器的簡要介紹，讓我在查閱資料整理資料的同時，對中國樂器深厚文化底蘊所感染，也對中國古代音樂更加著迷。我希望中國現代能有更棒的音樂創作出來，將我國音樂的深厚文化底蘊傳承下去。將這一寶貴的文化、藝術財富流傳給後世，讓音樂的世界裡能有中國標籤的中國文化底蘊的音樂流傳!同時也希望能有更棒的樂器誕生創作出更好的音樂。